3月12日至15日，國(guó)家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《紅高粱》第二輪演出拉開(kāi)帷幕。經(jīng)過(guò)作曲家郭文景、編劇莫言歷時(shí)近半年的修改升級(jí)，以及導(dǎo)演王筱頔的悉心打磨，在本輪演出中，該劇以更加恢弘的音樂(lè)敘事、更加凝練的戲劇筆觸，再度唱響于國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，譜寫(xiě)生生不息的人民史詩(shī)。

演出劇照。本文劇照攝影：王小京

序曲新篇，俯瞰中華民族的英勇與血性

國(guó)家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《紅高粱》于2025年紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際重磅問(wèn)世。

演出劇照

這版《紅高粱》是莫言首部獨(dú)自擔(dān)綱編劇的歌劇作品，此前他和山東藝術(shù)學(xué)院李云濤教授共同編劇的《檀香刑》，2018年已經(jīng)在國(guó)家大劇院上演，并收獲不俗反響。在他看來(lái)，自己的小說(shuō)作品《紅高粱》雖然已經(jīng)有了電影、電視劇、舞劇、話(huà)劇等多種藝術(shù)形式的改編，但歌劇版無(wú)疑是“最具表現(xiàn)力、最有爆發(fā)力”的一種呈現(xiàn)方式，“歌劇也是諸多劇種里最陽(yáng)春白雪的”。

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“紅高粱不僅僅是一種植物，它更是一種精神的象征。在音樂(lè)上，我試圖通過(guò)旋律和節(jié)奏的變化，表現(xiàn)出紅高粱那種旺盛的生命力和不屈不撓的精神?！惫木霸诜窒碇斜硎?，歌劇《紅高粱》力求體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派。他在創(chuàng)作中大量吸收了山東高密地區(qū)的民間音樂(lè)元素，如茂腔、柳腔、山東梆子等， 與大歌劇創(chuàng)作技法相結(jié)合，打造出地方色彩濃郁、交響敘事震撼的民族歌劇新樣本。

演出劇照 

本輪演出中，郭文景新增一首雄渾激蕩的序曲。這首長(zhǎng)達(dá)八分鐘的序曲不再局限于九兒與余占鰲的愛(ài)恨情仇，也并非單純著眼于山東高密一眾勇敢鄉(xiāng)民的伏擊戰(zhàn)，而是以更加廣闊的視角，俯瞰整個(gè)中華民族在歷史風(fēng)云中的英勇與血性。作曲家希望用音樂(lè)祭奠在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的英烈們，頌揚(yáng)中國(guó)人民的堅(jiān)韌意志，獻(xiàn)給令世界刮目相看的中華民族的不屈脊梁。

以聲入魂，主演群像的打磨與蛻變

本輪排練中，導(dǎo)演王筱頔帶領(lǐng)主演們重新梳理戲劇邏輯，精準(zhǔn)定位角色關(guān)系，對(duì)每一句臺(tái)詞、每一個(gè)動(dòng)作都反復(fù)推敲，令戲劇呈現(xiàn)更加真實(shí)動(dòng)人。

宋元明飾演九兒

宋元明對(duì)九兒的人物塑造十分細(xì)膩，也更加注重漢語(yǔ)咬字和中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格。唱段“紅高粱似火炬”中，宋元明的演唱張力十足，唱出了九兒的倔強(qiáng)與不甘；詠嘆調(diào)“高粱綠了又紅”，九兒端著高粱酒祭拜逝去的親人，把對(duì)侵略者的刻骨仇恨轉(zhuǎn)化為復(fù)仇的決心，旋律如泣如訴；第八場(chǎng)中，九兒發(fā)現(xiàn)鬼子從背后偷襲，飛奔去給兄弟們報(bào)信，此段音樂(lè)只有一句唱詞“占鰲，鬼子從背后來(lái)了”反復(fù)重復(fù)，卻是九兒舍生取義時(shí)刻最樸素、最動(dòng)人的表達(dá)。

演出劇照

宋元明表示：“經(jīng)過(guò)近半年的沉淀，我對(duì)這個(gè)角色有了一些新的思考，爭(zhēng)取把角色心理節(jié)奏的變化通過(guò)表演呈現(xiàn)給觀(guān)眾。”從紅蓋頭下的抽泣、新婚夜亮出剪刀時(shí)的恐懼、與余占鰲重逢時(shí)的驚喜與擔(dān)憂(yōu)，到扔出手榴彈時(shí)的決絕、離開(kāi)人世的不舍，宋元明真誠(chéng)地塑造了一個(gè)有血有肉的女子，將九兒作為女兒、作為愛(ài)人、為民族大義捐軀的不同心境展現(xiàn)得淋漓盡致。

王沖飾演余占鰲

王沖飾演的余占鰲匪氣十足，詠嘆調(diào)“九兒，你是我的”發(fā)揮男高音明朗抒情的聲音特質(zhì)，表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)人深情的一面，將人物形象塑造得豐滿(mǎn)立體。“野合”場(chǎng)景中，余占鰲與九兒互訴衷腸，浪漫唯美的音樂(lè)層層推進(jìn)，如浪潮般推動(dòng)二人情感持續(xù)升華。雄渾的交響樂(lè)中，一抹明亮的色彩噴薄而出，既是情感迸發(fā)的寫(xiě)照，又書(shū)寫(xiě)出在時(shí)代洪流中沖破牢籠，“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”的意味。

飾演劉羅漢的王鶴翔，精準(zhǔn)拿捏了這個(gè)角色從憨厚懦弱到不畏強(qiáng)敵、大義凜然的轉(zhuǎn)變過(guò)程。以山東梆子為素材的詠嘆調(diào)“羅漢就義”，唱出了劉羅漢的慷慨赴死的悲壯氣概。飾演鳳仙的趙麗麗唱演俱佳，她以詠嘆調(diào)“羅漢大哥啊”溫柔地唱出了長(zhǎng)久埋藏在心里的話(huà)，深情與無(wú)奈交織，感人肺腑。面對(duì)鳳仙，羅漢一直恪守主仆界限，稱(chēng)其為“少奶奶”，直到鳳仙中槍倒地的那一刻，羅漢本能地喊出“鳳仙”，這一情感升華令人動(dòng)容。

演出劇照

此外，李鰲、朱賀、梁羽豐等歌唱家，在劇中也生動(dòng)地塑造了不同角色的鮮明特質(zhì)。梁羽豐邊唱邊咳，以高密話(huà)語(yǔ)調(diào)的宣敘調(diào)，演活了肺癆病患者單扁郎的形象；自山東的歌唱家李鰲，以地道的山東方言塑造戴老三，用茂腔素材創(chuàng)作的詠嘆調(diào)“風(fēng)吹著高粱地”，表達(dá)了戴老三接閨女回家的喜悅心情；國(guó)家大劇院合唱團(tuán)在本劇演出中同樣貢獻(xiàn)了極高的水準(zhǔn)，在“紅高粱贊美詩(shī)”中，合唱團(tuán)滿(mǎn)懷崇敬，為這片土地上的英魂唱出深情的贊美詩(shī)。

指揮家張國(guó)勇 

本輪演出特邀青島交響樂(lè)團(tuán)加盟，與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)組成聯(lián)合樂(lè)團(tuán)，在指揮家張國(guó)勇的執(zhí)棒下，這種“山東風(fēng)味”得到了從樂(lè)手血脈到音樂(lè)詮釋的雙重加持。張國(guó)勇認(rèn)為，山東的音樂(lè)家對(duì)作品中的地方元素有天然的親切感，能更精準(zhǔn)地捕捉其神韻。這使得全劇音樂(lè)在保持了國(guó)際性大歌劇的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)與磅礴氣勢(shì)的同時(shí)，其泥土的芬芳與血液的溫度也愈發(fā)真切可感。