AI+傳統(tǒng)影視

構(gòu)建一個新的坐標系

文 | 子路

編輯 | 佛耶戈

昨天，影視行業(yè)大佬們還在討論AI帶來的沖擊、壓力與恐慌；

今天，已經(jīng)嫻熟使用AI的“后浪們”就已經(jīng)帶著作品，把傳統(tǒng)影視行業(yè)的“老登們”拍了個措手不及。

3月14日，中國劇集“開年第一會”之“無限可能”AI視頻競演活動在深圳舉行。

主辦方編工委在1525位創(chuàng)作者、813部報名AI短片中選出11部作品進入決賽，現(xiàn)場路演、評委打分，決出最終榮譽。

現(xiàn)場評委組成豐富，包括著名編劇余飛、束煥，制片側(cè)的靈河文化創(chuàng)始人、《三體》制片人白一驄，后期視效側(cè)的鼎盛佳和董事長張升，平臺側(cè)的愛奇藝AIGC科技創(chuàng)意指導(dǎo)王慶豐、芒果TV大芒計劃工作室副總經(jīng)理戴玲；

AI模型側(cè)的可靈AI創(chuàng)作者及行業(yè)運營負責人王若暄、愛詩科技企服負責人孫偉哲、巨日祿聯(lián)合創(chuàng)始人斯宇，以及國家廣電指導(dǎo)側(cè)的孫蘇川、媒體技術(shù)側(cè)的流金歲月董事長王儉等。

路演現(xiàn)場，傳統(tǒng)影視人反復(fù)被這些AI超創(chuàng)所震驚：有多個獲獎?wù)呤沁€在上大學(xué)的00后；有人用3000塊成本15天做出了5分鐘的獲獎短片；有純外行20天做了個驚悚片……

欒佳翰《囚徒》拿到“大學(xué)生新星視頻”榮譽

在場的傳統(tǒng)影視人也與AI模型方展開深度對談，認為AI與傳統(tǒng)影視正在形成一套全新坐標系：

AI能做、傳統(tǒng)影視也能做的部分，需要被降本增效；AI能做、傳統(tǒng)影視不能做的，才是AI影視未來真正的藍海。

1“新神榜”誕生重點推薦3部AI短片

首先恭喜以下作品獲得本次AI視頻競演活動的榮譽：

最佳創(chuàng)意視頻

《口袋》

最佳技術(shù)視頻

《帝女花》

大學(xué)生新星視頻

《囚徒》

榮耀視頻

《凝視》《刺客列傳》《白夜湖》《阿萊夫》

《我不記得了》《危險人物2》《口袋》

青銅視頻

《帝女花》

白銀視頻

《昆侖書》

鉑金視頻

《BENEATH地表之下》

在榮譽之外，我們從創(chuàng)意、AI流暢度、故事完成度等方面權(quán)衡，為大家特別推薦其中3部AI短片。

（因版權(quán)問題，目前這批短片尚未公開上線，后續(xù)主創(chuàng)將自主發(fā)布。）

《囚徒》：AI動畫版《黑鏡》

這支來自山東藝術(shù)學(xué)院研一學(xué)生欒佳翰的短片，采用美式動漫、3D畫風，構(gòu)建了一個瘋狂且冷酷的未來社會：人的價值和地位，由臉上的二維碼數(shù)量決定，二維碼越多越光鮮。

于是，男主瘋狂整容，只為在臉上添加更多二維碼，為此交換了自己所擁有的一切，直至失去自我，在信息洪流中被系統(tǒng)“404”。

作者表示，靈感源于現(xiàn)實中大家互相掃二維碼加微信的方式，他將日常社交行為奇觀化并加以暢想，組成一個人對欲望過度追求、最后被反噬的故事。

作品充滿了《黑鏡》式的科技寓言色彩，場景轉(zhuǎn)換自然、鏡頭剪接流暢，已經(jīng)近似于可以獨立開發(fā)的系列動畫IP。

《危險人物2》：究極反轉(zhuǎn)動作片

何秀玲創(chuàng)作的這支短片以其出色的動作設(shè)計與強沖突、反轉(zhuǎn)性脫穎而出。作品開場，女主背著柴火走進雪地小屋，一艘小型外星飛船從天而降，一群持槍小個子外星人與女主展開搏斗。

這段采用了大量第一視角高速穿梭鏡頭、女主抄起平底鍋對抗槍擊的打斗鏡頭、貓咪胖揍外星人等動物鏡頭，這些恰恰都是實拍中最難解決的問題，導(dǎo)演用AI完整效果頗佳。

結(jié)尾反轉(zhuǎn)驚人：女主將飛船扔下懸崖，而懸崖下類似的殘骸堆積如山，原來她才是那個“危險人物”。這重反轉(zhuǎn)，也讓我想到了《恐怖游輪》那個尸體層層疊疊的經(jīng)典鏡頭。

何秀玲表示，她在這支短片中采用了“分鏡先行”的創(chuàng)作方式，用腦子里想要的畫面來建立敘事，“AI完全重構(gòu)了曾經(jīng)的拍攝邏輯，把先看見、再完善變成可能?！?/p>

《阿萊夫》：高概念《瞬息全宇宙》

這支短片有些意識流，用瑰麗、充滿詩意的AI影像，描繪母親在無數(shù)個平行宇宙中追尋與女兒的和諧關(guān)系。巨浪、星空、斑斕的色彩等蒙太奇，都是情感的磅礴外化，會讓我想到《瞬息全宇宙》。

導(dǎo)演張譽峰表示，作品化用了博爾赫斯小說概念“阿萊夫”，從一個點能看到全宇宙。核心靈感則來自團隊成員真實故事：母親20歲懷孕卻發(fā)現(xiàn)癌癥晚期，她堅持生下孩子后離去，臨終前只看了孩子一眼。

我們想探究一個問題，只見過自己孩子一眼的母親，她的愛在哪？消失了嗎？所以想把阿萊夫的這個點，放在一個母親的眼睛里。

這支短片給了AI時代一個不一樣的溫暖回答：在會講故事的創(chuàng)作者手里，冰冷的技術(shù)一樣可以承載最深邃的人文關(guān)懷。

除以上3部特別推薦AI短片之外，《白夜湖》是少見用AI技術(shù)探索驚悚懸疑故事的嘗試，可惜是去年7月完成作品，當下來看技術(shù)不夠成熟，希望可以看到主創(chuàng)的重制版。

2三大趨勢暴擊00后、圈外人、題材探險

這場競演，不僅是在評選作品，更是在揭示一股不可逆的浪潮。三大趨勢，正以前所未有的力度沖刷影視行業(yè)河床。

趨勢一：創(chuàng)作主體高度年輕化，00后大舉入場

11組參賽者中，00后在校生身影活躍。深圳大學(xué)大三學(xué)生余嘉靜，獨自一人用AI完成了探討阿爾茨海默癥的短片《我不記得了》，靈感來源于對留守長輩的觀察，其情感細膩度得到了評委束煥的贊賞。

《帝女花》導(dǎo)演為中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院美術(shù)專業(yè)學(xué)生郭魏巍，作品改編自經(jīng)典粵劇《帝女花》。

白一驄感嘆，以各位年輕創(chuàng)作者的年齡、資歷，在傳統(tǒng)影視行業(yè)中這么快站上這樣一個舞臺，幾乎是不可想象的，技術(shù)成了年輕人對抗“老登們”的方式。

張升提議，下一屆最好能讓“老登”評委們做一個AI作品一起參賽，跟各位年輕創(chuàng)作者們PK一下。

鼎盛佳和董事長 張升（左2）

趨勢二：行業(yè)圍墻倒塌，圈外人帶來新想法

獲獎創(chuàng)作者中涌現(xiàn)了多位影視圈外人，最大鉑金榮譽獲得者《BENEATH地表之下》黃金偉曾是一位短視頻博主，《白夜湖》主創(chuàng)甄文卿本職是建筑師。

傳統(tǒng)影視行業(yè)“傳幫帶”式壁壘，正在被多元背景創(chuàng)作者的嘗試與成果擊穿。編劇余飛直言：

其他行業(yè)的人突然用AI做出這樣的東西，才是最可怕的。當上億人參與創(chuàng)作，哪怕只有千分之一有創(chuàng)意的人，都有可能打敗專業(yè)人士。

編劇 余飛（中）

趨勢三：題材探險取代避險，平臺下場搶灘藍海

今天現(xiàn)場看到的AI短片題材格外豐富，除上述提到的科幻、驚悚、現(xiàn)實、溫情向等，《昆侖書》將新疆的風土人情、文物寶藏融于一個武俠護寶故事中，用AI玩出了一個文旅故事片。

正是看中了AI在展現(xiàn)獨特地域文化與奇觀上的潛力，愛奇藝王慶豐在現(xiàn)場直接對導(dǎo)演李慧星發(fā)出邀約：“希望你后面的作品全部拿到愛奇藝來！”

這個信號再明確不過：平臺已將AI視為開拓文旅、科幻、志怪等題材新藍海的戰(zhàn)略工具。

愛奇藝AIGC科技創(chuàng)意指導(dǎo) 王慶豐（左1）

3AI與傳統(tǒng)影視重構(gòu)行業(yè)坐標系

殊途同歸，AI超創(chuàng)與傳統(tǒng)影視從業(yè)者相互碰撞、相互學(xué)習(xí)，最終都將走向一個共同的目標：讓影視行業(yè)更繁榮、更高效，助力實現(xiàn)更多夢想。

共識是，AI將與傳統(tǒng)影視組成一套全新的坐標系，X軸是AI、Y軸是傳統(tǒng)影視，按照能力從負到正。那AI和傳統(tǒng)影視都能做的部分，就是接下來降本增效的重點。

比如，特效。

可靈AI創(chuàng)作者及行業(yè)運營負責人王若暄現(xiàn)場分享了在開年大劇《太平年》中的實踐，非常出圈的“烏鴉啄腐肉”特效鏡頭就是AI做的。

特效老師先用AI生成綠幕下烏鴉啄腐肉鏡頭，再與實拍城墻相結(jié)合，將原本需要兩個月的特效制作周期縮短到兩周，效果非常自然。

白一驄表示很羨慕《太平年》的技術(shù)，之前《三體》最費錢費時間的制作部分就是“三體游戲”，如果有AI技術(shù)參與，也許效率會大幅提升。

但他表示，在影視項目中，純AI片子其實效果沒那么好，他嘗試保留10%實體拍攝+AI動作遷移完整部分鏡頭，這樣既能降本也能保證情感代入。

另一方面，也是希望行業(yè)里的燈服道化等崗位能保留時間更久一點，讓大家還有口飯吃。

愛詩科技孫偉哲從模型方角度表示，現(xiàn)在的AI還遠遠到不了替代所有人的時候，而是特別需要傳統(tǒng)影視人的審美判斷讓AI改進，希望和影視行業(yè)共同進步。

愛詩科技企服負責人 孫偉哲

而AI能做、傳統(tǒng)影視不好做或者做不了的部分，才是AI影視真正的藍海。

比如全新的題材、實拍做不到的鏡頭語言、AI獨有的視覺風格等。

巨日祿斯宇表示，純AI創(chuàng)作全新風格目前是做不到的，創(chuàng)作者一定要理解AI的邊界，在AI辦不到的地方不要跟它死磕。

作為工具方，巨日祿主要是對工作流理解的深入，基于導(dǎo)演和創(chuàng)作者的智慧提取影片風格，比如張藝謀風格等。

巨日祿聯(lián)合創(chuàng)始人 斯宇

白一驄則提供了另一個視角，他表示和團隊曾嘗試用AI模仿攝影大師羅杰·狄金斯的風格，效果很好，但最終放棄。

我們覺得，這有點過分了。讓大師風格通過AI無限泛濫、唾手可得，并不是好事，它會消解風格的珍貴性和作者性。

他呼吁，創(chuàng)作者應(yīng)該探索AI獨有的、前所未有的視覺語言，而不是復(fù)刻過去的偉大遺產(chǎn)。

靈河文化創(chuàng)始人兼CEO 白一驄

這個方向在哪呢？目前沒有人能給出答案。

但大家已經(jīng)在探索實踐，王若暄表示，可靈AI已經(jīng)邀約到動畫電影《姜子牙》導(dǎo)演李煒、《無間道》劉德華配音老師等主創(chuàng)，籌備第一部AI院線動畫電影。

這也得到了管理部門的明確鼓勵，國家廣電電視劇司司長馮勝勇在致辭中宣布：

網(wǎng)劇新三樣——短劇集、網(wǎng)絡(luò)故事片、中劇，將作為先行先試的領(lǐng)域，鼓勵A(yù)I應(yīng)用和商業(yè)模式探索。今年的重點扶持項目，也可以應(yīng)用AI。

這意味著，政策通道已經(jīng)打開，一場基于新質(zhì)生產(chǎn)力工具的創(chuàng)作大潮，獲得了官方路標指引。

4結(jié)語

競演落幕，燈光亮起。

年輕的AI超創(chuàng)們被行業(yè)前輩團團圍住，微信掃碼聲此起彼伏。那些曾經(jīng)只存在于他們腦海中的奇想，通過AI煉金術(shù)，變成了叩開行業(yè)大門的金鑰匙。

這不僅僅是一場競賽，也是一次宣言、一次集結(jié)，更是一次坐標的校準。當工具的革新讓個體的創(chuàng)意能量得以無限釋放，影視創(chuàng)作的核心，正在不可逆轉(zhuǎn)地從“資源密集型”轉(zhuǎn)向“創(chuàng)意密集型”。

未來已來，只是尚未均勻分布。而分布的權(quán)力，正握在每一個敢于想象、并勇于按下“生成”鍵的人手中。