在20世紀(jì)巴黎藝術(shù)圈的璀璨星河中，常玉是一個(gè)格格不入的局外人，卻又是最忠于內(nèi)心信條的藝術(shù)游牧者。常玉出生于四川南充一個(gè)殷實(shí)的書香門第，在1921年受蔡元培“勤工儉學(xué)”思潮的感召遠(yuǎn)赴巴黎，從此開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)45年的異鄉(xiāng)漂泊。與林風(fēng)眠、徐悲鴻等留法藝術(shù)家學(xué)成歸國(guó)，開(kāi)宗立派不同，常玉選擇留在蒙帕納斯的簡(jiǎn)陋工作室里，守著那份“一個(gè)人應(yīng)該活得是自己并且干凈”的固執(zhí)。

常玉（1895—1966）

他說(shuō)：“我的生命中一無(wú)所有，我只是一個(gè)畫家?！?正是這份純粹的疏離，讓他的作品在半個(gè)世紀(jì)后，以一種近乎奇跡的姿態(tài)，叩響了無(wú)數(shù)觀眾與藏家的心門。

左起：張道藩、邵洵美、劉紀(jì)文、常玉、謝壽康，巴黎，1925年

?2011-2024立青文教基金會(huì)近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)線上文獻(xiàn)庫(kù)

在常玉近四十年的創(chuàng)作生涯中，“馬”始終是他最鐘愛(ài)的主題之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在其已知的322幅油畫作品中，以動(dòng)物為題材者共87幅，其中畫馬之作多達(dá)36幅，占比逾四成。這一數(shù)字背后，藏著常玉對(duì)“馬”這一意象的三重情感投射：家學(xué)淵源的血脈傳承、婚姻記憶的情感寄托，以及自我命運(yùn)的精神隱喻。

常玉，《雙白馬》，1930s，圖源網(wǎng)絡(luò)

在即將舉槌的香港春拍中，常玉兩件承載著不同生命密碼的、以“馬”為題材的杰作——《北京馬戲》與《毯上的曲腿馬》，將分別亮相香港蘇富比與佳士得香港的拍場(chǎng)。一幅是塵封半世紀(jì)的遺珠，見(jiàn)證著常玉的國(guó)際視野；一幅是傳世僅存的孤品，彰顯著中西交融的藝術(shù)魅力。這兩幅作品的首登拍場(chǎng)讓我們感受到的不僅是藝術(shù)家個(gè)人心境的流變，更是一個(gè)東方靈魂如何在西方世界的喧囂與孤寂中，找到屬于自己的表達(dá)方式。

世紀(jì)重現(xiàn)：蘇富比《北京馬戲》的歷史密碼

3月29日，香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍即將呈獻(xiàn)常玉的臻絕巨作《北京馬戲》。這幅估價(jià)高達(dá)2,800萬(wàn)至4,000萬(wàn)港元的作品，不僅是常玉已知321幅油畫之外的最新發(fā)現(xiàn)，更是全球僅存三幅附有“北京馬戲”題字的同主題作品之一。其尺幅恢宏、來(lái)源顯赫、歷史線索豐富，堪稱常玉研究史上的里程碑式發(fā)現(xiàn)。

常玉，《北京馬戲》，油畫纖維板，80.3x129.5cm

估價(jià)：28,000,000 - 40,000,000港元

《北京馬戲》由現(xiàn)藏家于1976年購(gòu)自洛克斯利·謝伊畫廊主理人的銷售會(huì)，并珍藏50年。這場(chǎng)銷售會(huì)的信息曾刊登于當(dāng)?shù)亍睹餍钦搲瘓?bào)》，為作品的來(lái)源提供了確鑿的文獻(xiàn)佐證?！侗本R戲》的購(gòu)藏源頭可追溯至代頓畫廊12。該畫廊曾為賈斯培·瓊斯、羅伊·李奇登斯坦等當(dāng)代藝術(shù)巨匠舉辦前瞻性展覽。畫廊總監(jiān)費(fèi)利斯?溫德與洛克斯利?謝伊關(guān)系密切，部分庫(kù)藏在其關(guān)閉后轉(zhuǎn)入后者手中，《北京馬戲》正是其中之一。

1981年，現(xiàn)藏家與本作合影。?Sotheby's

從藝術(shù)史角度看，《北京馬戲》證明了常玉1948年短暫旅美時(shí)期仍與國(guó)際畫商保持往來(lái)，其藝術(shù)影響力可能比現(xiàn)有學(xué)界認(rèn)知更為廣泛。畫面中，背景大片抽象純粹的色塊體現(xiàn)了常玉對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)盛行的抽象表現(xiàn)主義的敏銳感知。這幅沉睡五十年的杰作，不僅填補(bǔ)了常玉旅美史料的缺失，更重新定義了其國(guó)際性藝術(shù)家的身份。

恭敬之禮：佳士得《毯上的曲腿馬》的跨文化對(duì)話

佳士得香港3月27日即將舉槌的“二十及二十一世紀(jì)晚拍”中呈獻(xiàn)另一件常玉稀世之作——《毯上的曲腿馬》。這件創(chuàng)作于20世紀(jì)50至60年代的作品，估價(jià)2,800萬(wàn)至4,800萬(wàn)港元，是藝術(shù)家極為罕見(jiàn)地以西洋馬術(shù)禮儀“Compliment”（恭敬之禮）為主題的杰作，更是唯一一幅以馬匹與象征福、祿、壽紋飾地毯為構(gòu)圖的傳世之作。

常玉，《毯上的曲腿馬》，油畫纖維板，畫芯: 49x74.2cm，連框: 53.5x78 cm，1950-1960年代作

估價(jià)：28,000,000 - 48,000,000港元

《毯上的曲腿馬》由勒維家族自常玉本人手中直接購(gòu)得，世代珍藏至今，此次為首度亮相拍場(chǎng)。勒維家族成員與常玉交往甚密，不僅在生活上給予支持，更在情感與創(chuàng)作上提供深厚陪伴。常玉多件刷新拍賣紀(jì)錄的重要作品均源自該家族收藏，足見(jiàn)雙方情誼之深。1965年12月，勒維家族更慷慨提供其蒙帕納斯私宅，為常玉舉辦生前最后一場(chǎng)個(gè)展，潘玉良、趙無(wú)極、朱德群等旅法名家齊聚一堂，成為常玉藝術(shù)生命中極具代表性的歷史時(shí)刻。

常玉在勒維家族為其舉辦的展覽中，巴黎，1965年，圖源網(wǎng)絡(luò)

在《毯上的曲腿馬》中，一匹白馬單膝微曲，優(yōu)雅致意——這是馬戲表演中經(jīng)典的鞠躬禮。常玉以獨(dú)到的中西融合視角，將西方現(xiàn)代馬戲的舞臺(tái)構(gòu)圖與中國(guó)傳統(tǒng)書寫性線條相糅合：簡(jiǎn)練墨線勾勒出馬匹輪廓，富有表現(xiàn)力的筆觸賦予其戲劇性的舞臺(tái)質(zhì)感；而大面積留白與節(jié)制用色，則令畫面充盈著東方美學(xué)的空靈與內(nèi)斂。由此，馬戲場(chǎng)景超越了單純的娛樂(lè)再現(xiàn)，升華為跨文化的圖騰意象。

常玉，《毯上的曲腿馬》（局部）

在用色上，常玉巧妙地注入深紅與明黃——這兩種飽含中國(guó)傳統(tǒng)文化象征的色彩，為現(xiàn)代題材賦予了深厚東方意蘊(yùn)。白馬立于金色華毯之上，宛如聚光燈下的主角；深酒紅色背景向外暈染延伸，將視線引向無(wú)垠遠(yuǎn)方。在莊重場(chǎng)域與廣闊空間之間，畫家營(yíng)造出內(nèi)斂而張力十足的戲劇氛圍，令這一鞠躬的瞬間，既是舞臺(tái)表演的高潮，亦成為東西方美學(xué)對(duì)話的凝練表達(dá)。

畫布上的游牧者：從南充故里到蒙帕納斯

常玉的一生，是一場(chǎng)貫穿始終的戲劇性反差。早年他出身優(yōu)渥，交游廣闊，作品曾入選法國(guó)獨(dú)立沙龍；而中年之后，家道中落，兄長(zhǎng)離世，他逐漸沉入貧困與孤獨(dú)的深淵。晚年的常玉，蜷縮在蒙帕納斯一間狹小的工作室里，靠教授繪畫和偶爾售出作品勉強(qiáng)度日。1966年，一場(chǎng)煤氣泄漏意外奪走了這位漂泊異鄉(xiāng)的藝術(shù)家，彼時(shí)，他的畫作在巴黎幾乎無(wú)人問(wèn)津。直到20世紀(jì)80年代，經(jīng)由畫廊推廣、拍賣市場(chǎng)梳理與學(xué)術(shù)研究的持續(xù)挖掘，常玉的藝術(shù)價(jià)值才被重新發(fā)現(xiàn)，并逐步走向世界藝術(shù)的中心舞臺(tái)。

常玉(右前)與友人聚會(huì)合影，約1925年，圖源網(wǎng)絡(luò)

馬，是常玉一生最重要的創(chuàng)作母題之一，也是他靈魂深處的自我投射。常玉筆下的馬，或溫婉相依，或孤影自守，或恭敬行禮，或馳騁曠野，每一筆都藏著他對(duì)生命的深刻體悟。其父以畫馬聞名鄉(xiāng)里，幼年耳濡目染，使馬的形象早早根植于他的心中。1928年，常玉與法國(guó)女子瑪素結(jié)為連理。因妻子姓氏“Ma”與中文“馬”諧音，他親昵地稱她為“馬姑”。這段溫暖卻短暫的婚姻，雖以離異告終，卻讓“馬”從此成為他心中愛(ài)與失落的隱喻，也成為其后半生漂泊異鄉(xiāng)、孤獨(dú)守望中那份渺小而堅(jiān)韌的自我寫照。

常玉筆下的哈蒙尼耶，圖源網(wǎng)絡(luò)

在藝術(shù)表現(xiàn)上，常玉筆下的馬超越了西方寫實(shí)主義的解剖精準(zhǔn)，轉(zhuǎn)而追求東方繪畫的寫意神韻。他以書法性的線條勾勒馬的身形——或遒勁如金石，或婉轉(zhuǎn)如流水，寥寥數(shù)筆，便賦形生靈。畫面中大面積的留白并非虛無(wú)，而是中國(guó)美學(xué)中“虛實(shí)相生”的意境延展，使觀者在空曠中感受到悠遠(yuǎn)的詩(shī)意。這種將東方文人精神注入西方油畫形式的嘗試，使常玉的馬成為東西方美學(xué)融合的獨(dú)特符號(hào)。

常玉 （1895～1966）

1930年代初 群馬

110×103cm

成交價(jià)  RMB| 20,700萬(wàn)

2021-06-05 華藝國(guó)際

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

在藝術(shù)市場(chǎng)上，常玉的作品早已確立其不可撼動(dòng)的地位。2021年6月，常玉《群馬》在華藝國(guó)際拍賣會(huì)上，以2.07億元人民幣成交，創(chuàng)下了常玉動(dòng)物題材作品的最高價(jià)紀(jì)錄，也是其個(gè)人拍賣紀(jì)錄中的第三名。這幅創(chuàng)作于1932年的作品，是常玉參加法國(guó)獨(dú)立沙龍展的作品，也是他早年唯一被媒體刊登的作品，與他晚年作品的蒼涼孤寂不同，《群馬》以橘紅與淺橘黃的色彩，勾勒出一片空澄自由的原野，七匹嬉戲的馬兒如同詩(shī)意的精靈，無(wú)韁無(wú)繩，灑脫自在，整體畫面營(yíng)造出綺麗夢(mèng)幻的意境，對(duì)應(yīng)著常玉中年時(shí)期躊躇滿志、樂(lè)觀豁達(dá)的心境，透露著生機(jī)與美好。

常玉 （1895～1966）

1930年代作 草原上的馬群

44×80cm

成交價(jià)  RMB| 3,680萬(wàn)

2018-12-06 北京保利

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

常玉 （1900～1966）

1930年代作 休閑之馬

35.5×55cm

成交價(jià)  RMB| 2,587.50萬(wàn)

2017-12-16 北京保利

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

2018年12月，《草原上的馬群（一）》在北京保利以3,680萬(wàn)元人民幣成交；2017年12月，《休閑之馬》在北京保利以2587.5萬(wàn)元人民幣成交；2013年10月，《原野之馬》在香港蘇富比以1,324萬(wàn)港元成交；2012年，《草原漫步》在香港保利以1,380萬(wàn)港元成交；2009年11月，《草原上的馬群（二）》在佳士得香港以2,858萬(wàn)港元成交。這些數(shù)字背后，映照的不僅是市場(chǎng)對(duì)常玉藝術(shù)價(jià)值的確認(rèn)，更是其作品所承載的普世情感與東方哲思的持久回響。而此次香港春拍中即將上拍的兩件馬戲主題力作，則將常玉藝術(shù)生涯中最為復(fù)雜、深邃的情感維度展現(xiàn)得淋漓盡致。

常玉 （1901～1966）

1940年作 草原漫步

49.5×64.5cm

成交價(jià)  HKD| 1,380萬(wàn)

2012-11-24 保利香港拍賣

現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)

常玉

1950年代作 原野之馬

33×40.9cm

成交價(jià)  HKD| 1,324萬(wàn)

2013-10-05 蘇富比

香港蘇富比四十周年晚間拍賣專場(chǎng)

常玉的藝術(shù)之所以能穿越時(shí)空引發(fā)共鳴，正在于他將個(gè)人命運(yùn)升華為普世情感的能力。在極簡(jiǎn)的線條與色彩背后，藏著千錘百煉的藝術(shù)智慧；在大面積的留白之中，蘊(yùn)藏著“以有限寓無(wú)限”的東方宇宙觀。他摒棄了徐悲鴻筆下奔馬的力量感，轉(zhuǎn)而捕捉精神性的“天上的馬”，開(kāi)創(chuàng)了東西方美學(xué)的“第三極”。

常玉

1931年作 草原上的馬群

90×120cm

成交價(jià)  HKD| 1,858萬(wàn)

2009-11-29 佳士得

亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)（晚間拍賣）

如今，常玉已從昔日無(wú)人問(wèn)津的落魄畫家，成為全球公認(rèn)的世界級(jí)大師。他的作品被各大博物館珍藏，他的名字被寫入藝術(shù)史教科書，他的作品在拍賣場(chǎng)上屢創(chuàng)天價(jià)。然而，無(wú)論市場(chǎng)如何喧囂，常玉藝術(shù)的核心始終是那份純粹的初心——對(duì)東方美學(xué)的堅(jiān)守，對(duì)個(gè)體孤獨(dú)的誠(chéng)實(shí)面對(duì)，對(duì)生命本質(zhì)的詩(shī)意追問(wèn)。

當(dāng)《北京馬戲》與《毯上的曲腿馬》在2026年香港春拍亮相時(shí)，它們帶來(lái)的將不僅是視覺(jué)的震撼與市場(chǎng)的狂歡，更是一次跨越時(shí)空的精神對(duì)話。這兩匹來(lái)自不同收藏脈絡(luò)、承載不同歷史記憶的駿馬，將在聚光燈下再度奔跑，帶領(lǐng)我們走進(jìn)常玉那個(gè)既孤獨(dú)又豐盈的藝術(shù)世界。

作者：郭昕怡