“那一刻，我的眼眶濕潤了。我想起了當(dāng)時剛過世的母親，也開始理解什么叫作‘生命共同體’。自然界的母愛和人間的母愛，本質(zhì)上是相通的?！?月11日在國家廣播電視總局主辦的《生命樹》創(chuàng)作座談會上，主演胡歌回憶起2019年在治多縣長江第一大峽谷煙瘴掛的難忘一幕。他遠遠看到河對岸的山坡上，一只小雪豹緊緊依偎著媽媽。這個細節(jié)，后來成為他理解《生命樹》中多杰一角，以及理解這部劇精神內(nèi)核的起點。

《生命樹》是一部以青藏高原生態(tài)保護為背景的電視劇，講述了巡山隊長多杰和伙伴們在極端自然條件下守護家園的故事，他們與盜獵者抗?fàn)?，保護高原生物和生態(tài)，探索人與自然和諧共生之路。從2019年啟動創(chuàng)作到最終與觀眾見面，《生命樹》歷時近七年，劇組多次深入青海高海拔無人區(qū)實景拍攝。在188天的拍攝周期中，全體主創(chuàng)經(jīng)歷了高原反應(yīng)、極端天氣、交通不便等重重挑戰(zhàn)。該劇播出后，被觀眾稱為“幫助一代人完成記憶和紀(jì)念的一環(huán)”，引發(fā)大眾對生態(tài)文明建設(shè)和環(huán)保先驅(qū)們的關(guān)注與致敬。

《生命樹》劇照

座談會上，制片人侯鴻亮、導(dǎo)演李雪，主演胡歌、李光潔、梅婷、金巴等分享了從“走到這片土地”到“讓角色長在心里”的創(chuàng)作歷程。他們的發(fā)言中，“扎根”“敬畏”“守護”“初心”等成為反復(fù)出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。

多杰不是懸浮的英雄，而是守護自然法則的普通人

多杰的扮演者胡歌在發(fā)言中說，打動他的不僅是多杰的堅毅與悲壯，更是故事背后這片土地的真實分量。胡歌回憶了自己十幾年前在長江源沱沱河邊第一次觸摸冰川融水時的震撼，作為喝著長江水長大的孩子，那一刻他真正理解了“源頭”二字的意義。這份與自然的聯(lián)結(jié)，讓他與巡山隊長多杰的靈魂產(chǎn)生共鳴。

過去十多年，胡歌以志愿者身份扎根高原，跟隨公益組織一起守護斑頭雁，在青藏公路沿線撿拾垃圾，和牧民一起曬牛糞、測雪線，甚至為了在野外解手后該不該把紙帶走而較真?！斑@些經(jīng)歷不是表演素材，而是刻在骨子里的生命體驗?！焙枵f。

胡歌回憶起2019年在治多縣長江第一大峽谷煙瘴掛的難忘一幕。他遠遠看到河對岸的山坡上，一只小雪豹緊緊依偎著它的媽媽。他的眼眶濕潤了，想起剛過世的母親，也開始理解什么叫作“生命共同體”。他還在年保玉則冰川腳下聽到過一句終生難忘的藏族諺語：“沒有冰川就沒有河流，沒有河流就沒有草原，沒有草原就沒有牛羊，沒有牛羊就沒有人?！焙枵f，這是人與自然最樸素的共生法則，也成為他詮釋多杰的核心支點：他不是一個懸浮的英雄，而只是一個讀懂了這個法則、甘愿用一生去守護的普通人。正因如此，他能理解多杰為何能在彈盡糧絕時仍不退讓，因為在這片土地上，他確實感受到了一種超越個體生命的責(zé)任。

在海拔四千多米的片場，每說一句臺詞都要大口喘氣，每一次奔跑都要用盡全力。有人問胡歌苦不苦，他說苦。但當(dāng)他想到30年前的巡山隊員們，在裝備簡陋甚至沒有像樣武器的情況下，用血肉之軀攔在盜獵者的槍口前時，他反問：“那才是真正的以命相搏。我們穿著厚厚的棉衣，有后勤保障，真的苦嗎？”胡歌體會到，人類之于自然，不過是滄海一粟，“我們創(chuàng)作《生命樹》，不是為了歌頌人類的偉大，而是為了表達人類的謙卑?！?/p>

胡歌

觸及生態(tài)環(huán)境與經(jīng)濟發(fā)展的矛盾沖突

該劇制片人侯鴻亮回顧了《生命樹》從2019年接到任務(wù)到最終播出的七年創(chuàng)作之路。他稱，最初的劇本更多聚焦于一位遺失在高原的女孩和一戶人家的情感故事，但作為回應(yīng)時代命題、反映生態(tài)文明建設(shè)的重要題材，團隊逐漸意識到，僅僅停留在溫情敘事是不夠的。導(dǎo)演李雪提出要“真正觸及生態(tài)環(huán)境與經(jīng)濟發(fā)展的矛盾沖突”，為此，團隊重新組織創(chuàng)作力量，多次深入青海采風(fēng)，力求在真實生活中找到戲劇張力。

導(dǎo)演李雪用三個階段概括了《生命樹》的創(chuàng)作歷程。最初的劇本階段是“從無知到有知”，如何用藏族同胞的視角看待自然與動物保護，如何寫出觀點、寫明困境，“不去寫一代人做了什么，而寫他們不做什么、放棄了什么”，成為全新的考驗。188天的拍攝則是“從無我到有我”的過程，在高海拔的無人區(qū)，在大自然的廣袤與嚴(yán)酷面前，創(chuàng)作者的“自我”變得渺小，但正是在這樣的環(huán)境中，演員們找到了那種不身臨現(xiàn)場就無法達到的表演狀態(tài)。后期的制作階段是“從無知到有知”，在快節(jié)奏的剪輯中不斷跳出思維定式，放下對美景和成本的執(zhí)念，不去自我感動，而是去想如何感動觀眾。

雨跟著云走，羊跟著草走，好人跟著好人走

林培生的扮演者李光潔認為，林培生并非一個刻意塑造的反派，而是一個前期心系百姓、后期在現(xiàn)實壓力和誘惑下走偏方向的普通基層干部。他感受到，這個角色的意義在于讓大家看到，“堅守初心從來都不是一件容易的事”。

在塑造角色過程中，李光潔與導(dǎo)演和團隊反復(fù)探討林培生每次選擇背后的心理活動，力求讓這個人物更加真實，避免標(biāo)簽化。“這種轉(zhuǎn)變不是一蹴而就的，而是一步一步被現(xiàn)實推著走的過程，我們要讓觀眾看到他的掙扎，而不是簡單的善惡二分?！绷峙嗌叩膹澛窇?yīng)該成為后來者的警示牌，引發(fā)人們對發(fā)展與堅守、速度與初心的思考。

李光潔

張勤勤的扮演者梅婷分享了塑造援青醫(yī)生的感悟。她被角色的堅韌與柔軟打動，也為整個青?！叭伺c自然共生”的命題所吸引。為了貼近角色，她與原型人物之一的寒梅醫(yī)生深入交流。寒梅醫(yī)生講述了許多高原行醫(yī)的細節(jié)。比如，早些年的醫(yī)療條件遠比現(xiàn)在艱苦，很多時候要靠騎馬或步行穿越無人區(qū)，去往牧民家中，隨身攜帶的藥品常常在顛簸中破損。有一年冬天，寒梅醫(yī)生為了救治一位難產(chǎn)的藏族婦女，騎馬走了整整兩天，到達時手腳都已凍僵。“但她說起這些時，語氣始終平淡，就像高原的山一樣堅韌踏實，讓我感受到了她刻在骨子里的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。”梅婷說。

梅婷

扎措的扮演者金巴是在高原長大的藏族演員，他坦言，起初也曾自問能否演好一個把生命和靈魂都交付給這片土地的巡山隊員。在海拔四五千米的無人區(qū)，當(dāng)刺骨的寒風(fēng)夾雜著冰雪吹打在臉上，看著眼前蒼茫而神圣的自然景象時，他“自然而然就會變成他”。

金巴回憶起一場扎措暈倒在無人區(qū)的戲份，那天風(fēng)特別大、氣溫極低，整個劇組都在挑戰(zhàn)生理極限。他突然深深理解了真實的巡山隊員們，他們年復(fù)一年、日復(fù)一日地走在沒有路的山脊上，陪伴他們的只有呼嘯的風(fēng)聲和漫天的星光。他用劇中的臺詞“雨跟著云走，羊跟著草走，好人跟著好人走”來寄語，愿《生命樹》能在每位觀眾心中生根發(fā)芽，長出敬畏自然、熱愛生命的參天大樹。

藏族演員金巴