三年前，《毒舌律師》的慶功宴上，吳煒倫被問(wèn)會(huì)不會(huì)拍續(xù)集，他打趣說(shuō)，寫法庭戲太累，不如拍個(gè)夜總會(huì)！2026年春節(jié)檔，《夜王》以7.8分的豆瓣開(kāi)分登頂影片口碑榜首，上映三周票房接近2億，成為票房與口碑雙收的黑馬。

這部由《毒舌律師》團(tuán)隊(duì)打造，黃子華、鄭秀文主演，以夜生活場(chǎng)所為敘事底色的作品，跳出了港片固有的敘事框架，在喜劇外殼下，寫下時(shí)代更迭的淡淡唏噓，寫透了成年人感情里的極限拉扯，更將港式江湖情義揉進(jìn)每一個(gè)小人物的骨血里。導(dǎo)演吳煒倫與編劇何妙祺以本土創(chuàng)作的真誠(chéng)，讓觀眾在笑聲與感動(dòng)中讀懂港人刻在骨子里的“世界艱難，我哋照行”的樂(lè)觀精神和江湖情義。

電影上映期間，導(dǎo)演吳煒倫與編劇何妙祺接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL，圍繞影片創(chuàng)作緣起、女性刻畫、影像表達(dá)、港片的傳承與創(chuàng)新等核心問(wèn)題展開(kāi)對(duì)話。

《夜王》海報(bào)

時(shí)代更迭之下：一群人的迷茫，一代人的堅(jiān)守

《夜王》的故事，繞不開(kāi)時(shí)代更迭的底色。曾經(jīng)繁華的夜生活場(chǎng)所行業(yè)走向落寞，從業(yè)者們站在時(shí)代的十字路口，一邊是回不去的過(guò)往，一邊是看不透的前路。這份迷茫，恰是導(dǎo)演吳煒倫創(chuàng)作的初心。

三年前，《毒舌律師》的慶功宴上，演員楊偲泳問(wèn)吳煒倫會(huì)不會(huì)拍續(xù)集，吳煒倫打趣說(shuō)，寫法庭戲太累，“不如拍個(gè)夜總會(huì)”，沒(méi)想到大家熱烈回應(yīng)，這句無(wú)心之語(yǔ)，成為了項(xiàng)目的起點(diǎn)。然而項(xiàng)目落地并非易事，團(tuán)隊(duì)很快進(jìn)入了嚴(yán)肅的創(chuàng)作階段。事實(shí)上，以夜場(chǎng)為背景的電影，上世紀(jì)八九十年代香港曾經(jīng)產(chǎn)出過(guò)不少。這方小天地不僅是聲色犬馬的背景板，更是折射社會(huì)變遷與人情冷暖的舞臺(tái)，但彼時(shí)同類型的影片，大多流連于男性凝視下，女性受命運(yùn)壓迫“墮入風(fēng)塵”的刻板描摹。導(dǎo)演吳煒倫坦言，自己剛開(kāi)始調(diào)研籌備工作時(shí)，也難免帶著過(guò)去的“刻板印象”。

為了還原過(guò)去年代的夜場(chǎng)生態(tài)，團(tuán)隊(duì)展開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的“田野調(diào)查”，走訪了數(shù)十位退休媽媽桑、舞女和夜場(chǎng)從業(yè)者，搜集大量口述史，“2026年的今天，再拍這個(gè)題材，我們也要想想和以前有什么分別?！?/p>

《夜王》的故事定格在下行時(shí)期的尖東。尖東夜場(chǎng)的輝煌與隕落，本身就是香港社會(huì)變遷的縮影?！霸?jīng)的夜生活場(chǎng)所從業(yè)者，知道回不了過(guò)去賺大錢的路，卻又不知道未來(lái)該怎么走，這種狀態(tài)和現(xiàn)在的香港人很像?！眳菬槀愄寡?，這份迷茫并非獨(dú)屬于某個(gè)行業(yè)，影視圈、各行各業(yè)的普通人，都會(huì)有這樣的彷徨，“不只是電影人，香港有些行業(yè)甚至整個(gè)都沒(méi)了，很多人都不知道該怎么走下去。”伴隨著行業(yè)的沒(méi)落與消亡，一群小人物在歷史洪流中以微薄之力對(duì)抗時(shí)代的傾軋，而與當(dāng)下每個(gè)人產(chǎn)生共振的，無(wú)非是人與人之間那些情義，以及人在時(shí)代變遷之下的處境，還有拼盡全力守住的尊嚴(yán)。

導(dǎo)演吳煒倫

影片沒(méi)有刻意渲染時(shí)代的悲情，唏噓都化作小人物的生存韌性。Coco為了東日，舍棄富二代男友提供的優(yōu)渥生活；土地為了兄弟，甘愿“下?！?，喊著“我赴湯蹈火，做你頭牌”，戲謔的背后，是掏心掏肺的忠誠(chéng)；葵芳為父治病拼命工作，用蹩腳的粵語(yǔ)接奇葩的客人，笨拙的真誠(chéng)搞笑卻無(wú)比動(dòng)人；歡哥對(duì)破產(chǎn)的客人說(shuō)“他日你東山再起，我們來(lái)為你助興”，承諾大門永遠(yuǎn)為失意者敞開(kāi)……誠(chéng)如電影里臺(tái)詞所說(shuō)，“世界艱難，但我們從來(lái)就被人看低，根本就沒(méi)容易過(guò)，但是我們沒(méi)怕過(guò)?！边@是一群被看低的人的吶喊，也是普通人面對(duì)時(shí)代變遷的真實(shí)模樣。

編劇何妙祺說(shuō)：“香港人解決問(wèn)題從來(lái)都是見(jiàn)步行步、隨機(jī)應(yīng)變，這是刻在骨子里的生存智慧。”而吳煒倫說(shuō)：“時(shí)代可以停在那里，個(gè)人是不可能和時(shí)代一起停的，我想拍的是一群人在困境里，怎么笑著走下去?！?/p>

夜場(chǎng)里的江湖兒女，也是生活中拼盡全力的普通人

《夜王》被稱作“今年最好的群像戲”，并非虛言。從主角到配角，每個(gè)人物都有血有肉，有自己的生存困境和情感軟肋。他們是聲色犬馬江湖里馳騁的紅男綠女，也是生活里普通的肉體凡胎。

無(wú)論是黃子華、鄭秀文這樣跨越時(shí)代的港片中堅(jiān)力量，還是王丹妮、廖子妤等新人演員，都讓觀眾深深共情，并對(duì)角色背后的故事產(chǎn)生諸多遐想與討論。要集齊這樣一個(gè)不僅養(yǎng)眼，還要“美得有故事”的“東日”班底，吳煒倫有自己的一套方法。黃子華、王丹妮、謝君豪、廖子妤等演員都是合作過(guò)上一部《毒舌律師》的老伙計(jì)，他深知每一個(gè)演員的個(gè)性底色和可塑性，而對(duì)于新人演員，他會(huì)先和他們聊天，聽(tīng)他們的人生故事，把他們的性格和經(jīng)歷，寫進(jìn)角色里。這種方式能讓缺乏演出經(jīng)驗(yàn)的演員快速投入角色，找到與角色的共鳴。

王丹妮飾演Coco

比如王丹妮模特出身的經(jīng)歷中，吳煒倫早看到她身上有著擅長(zhǎng)“罩著”其他人的江湖氣，這讓導(dǎo)演對(duì)她充滿信心，“她能詮釋出角色在利益與情義之間的掙扎”。而飾演水晶的演員李芯駖，本就經(jīng)歷身處香港女團(tuán)偶像團(tuán)體中年齡偏大的“尷尬”階段，面對(duì)行業(yè)的年齡壁壘，她的真實(shí)心境與角色高度契合。

至于讓不少觀眾意難平的Mimi的扮演者廖子妤，吳煒倫選擇讓她挑戰(zhàn)與自身反差極大的角色，“她本人謙虛又有愛(ài)心，之前大家看她在《毒舌律師》里的鐘太太，其實(shí)和本人反差特別大。這次在《夜王》里，我讓她演一個(gè)柔情似水的角色，也是相信她的演技?！?/p>

在最容易“冒犯女性”的題材里，《夜王》拍出了女性的多樣性與生命力，每個(gè)女性角色都有自己的閃光點(diǎn)，她們的選擇背后或許有無(wú)奈，但始終保持著對(duì)生活的努力與對(duì)自我的堅(jiān)守。這背后，是編劇何妙祺對(duì)女性角色的獨(dú)特理解。“我們想寫的，是一群各有能力的人，如何齊心面對(duì)困難，而不是把目光放在夜場(chǎng)的風(fēng)月表象上?！碑?dāng)然，電影是“香艷”的，足夠觀眾在大銀幕上大飽眼福，何妙祺認(rèn)為，夜場(chǎng)女性展現(xiàn)的女性魅力，本就是她們的生存技巧，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)無(wú)意刻意回避這一點(diǎn)，而影片之所以讓觀眾感受不到“物化”，核心在于每個(gè)角色都擁有自主、自尊與自我身份認(rèn)同。

編劇何妙祺

拍攝過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)形成了高度的默契，所有人都清楚影片的創(chuàng)作方向，“知道哪些該拍、哪些不該拍，不刻意賣弄、不刻意煽情，讓鏡頭回歸人物與故事。”吳煒倫說(shuō)。

何妙祺形容《夜王》是“斯文人用斯文方法”拍的戲。“越大膽越覺(jué)得是‘風(fēng)月場(chǎng)所’的戲，其實(shí)更應(yīng)該斯文地去拍，因?yàn)槲覀兊某霭l(fā)點(diǎn)不是‘男凝’的，所以我們其實(shí)是很大方地在展現(xiàn)這些女性的美和能力?！彼寡?，自己作為一個(gè)女性，在現(xiàn)場(chǎng)都覺(jué)得特別“養(yǎng)眼”，“導(dǎo)演他們有時(shí)候還會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)不好意思太直接地看，我真的可以比他們男生更肆無(wú)忌憚地欣賞這些女生身體上的美。”何妙祺也談到，當(dāng)下觀眾在審美上的進(jìn)步，大家能夠分辨什么是“男凝”，也更能大方地欣賞女性多元的美。

千杯不醉的Coco，有江湖兒女的仗義，也有面對(duì)感情的果斷；猜拳勝手ChiLing，好勝的背后是對(duì)生活的熱愛(ài)；隨性灑脫的BB，把開(kāi)心放在第一位，常常翹班出去玩，在夜場(chǎng)上演“00后整頓職場(chǎng)”的戲碼……導(dǎo)演說(shuō)，電影只是把這份真實(shí)搬上了銀幕，她們都是努力生活的普通人?！懊恳粋€(gè)女性角色，她們都有一些自己的背景，有完整的故事線，但因?yàn)槠L(zhǎng)，拍了很多都沒(méi)有放進(jìn)片子里。”

記者問(wèn)，會(huì)不會(huì)考慮出更長(zhǎng)的導(dǎo)演剪輯版或者衍生劇集，導(dǎo)演吳煒倫狡黠一笑，“這個(gè)要看老板，我們也是打工人。”

“能共患難不能共富貴”，反而更讓人意難平

夜場(chǎng)里，逢場(chǎng)作戲好似家常便飯，電影給出的反差是，流連其中的人，卻個(gè)個(gè)懷著赤子之心。《夜王》的情感表達(dá)，將成年人的愛(ài)情拍得高級(jí)又細(xì)膩，不煽情也不灑狗血，所有的歡喜、憂愁、不甘，都是藏在眼神、舉手投足間的極限拉扯，與刻在體面里的溫柔克制。

黃子華與鄭秀文飾演的歡哥與V姐，這對(duì)“對(duì)抗路前任”，將熟齡愛(ài)情的性張力與曖昧感拉滿，點(diǎn)煙吻的心動(dòng)，天臺(tái)談心的默契，吵架掃玻璃的失控，每一個(gè)名場(chǎng)面，都藏著成年人感情里的復(fù)雜與柔軟。

對(duì)抗路前任

“只能共患難，不能共富貴”，這是歡哥與V姐的感情路，道盡了成年人愛(ài)情的無(wú)奈與通透。這一設(shè)定并非憑空創(chuàng)作，而是何妙祺從真實(shí)生活中汲取的靈感：“這是我們跟媽咪們聊天時(shí)感受到的真實(shí)，他們見(jiàn)多了男女關(guān)系，看似看得很開(kāi)，但當(dāng)自己身處其中時(shí)，還是跳不出情關(guān)?！?/p>

何妙祺坦言，之所以選擇這樣的感情線會(huì)更有戲劇張力，更可惜、更無(wú)奈，也更貼合成年人的現(xiàn)實(shí)。見(jiàn)過(guò)彼此最難的樣子，卻未必能陪彼此走進(jìn)最光鮮的時(shí)刻。

繆斯太子爺和東日Coco姐

而王丹妮在與富二代分手的那場(chǎng)戲，“你是繆斯太子爺，我也是東日Coco姐。我知道你看不起我，但我不需要你看得起?！边@份霸氣宣言源自編劇生活里朋友的原型。之后她對(duì)歡哥說(shuō)“我也要記得他一輩子”的怨懟里，多少藏著她對(duì)這份感情投入過(guò)的真心，但歡哥一句“開(kāi)心很重要”更讓她看清自己的前路。

廖子妤飾演的Mimi對(duì)歡哥的守候，是遺落在屋里散落一地的耳環(huán)。鏡頭掃過(guò)，甚至能讓影院的觀眾席發(fā)出一陣驚呼。但愛(ài)得卑微的人，走的時(shí)候也一樣灑脫，可以全情投入或者全身而退，全憑自己樂(lè)意。這些年，何妙祺寫了不少這樣的女性角色，清醒的“戀愛(ài)腦”，是“愛(ài)一個(gè)人的時(shí)候可以完全放下身段，醒了就瀟瀟灑灑離開(kāi)”，這是何妙祺想要表達(dá)的女性態(tài)度，是這些年她看到身邊形形色色的“港女”在感情里的選擇，也是成年人愛(ài)情里珍貴的部分。

廖子妤飾演Mimi

而片中V姐和Coco那句戳中無(wú)數(shù)人的“最慘不是信不了男人，是不相信幸福會(huì)來(lái)到自己身邊”，更是道盡了成年人在感情里的膽怯與期待。何妙祺記得在訪談中，一位受訪對(duì)象說(shuō)出這句話后，“當(dāng)時(shí)所有人都沉默了”，她能感受到那凝重的空氣中夾雜的苦澀，“好像每個(gè)人背后都有一段回憶，我們把這份真實(shí)放進(jìn)了劇本?！?/p>

觀眾看到了港片的另一種可能

《夜王》是春節(jié)檔后半程異軍突起的黑馬，熱鬧的春節(jié)檔里，它是獨(dú)特的存在，最初僅僅是春節(jié)檔尾聲在粵語(yǔ)地區(qū)上映，而后隨著口碑一路飆升，開(kāi)啟全國(guó)上映之路。

內(nèi)地上映有普通話和粵語(yǔ)兩個(gè)版本，如果熟悉粵語(yǔ)，聽(tīng)人物原汁原味唇槍舌劍就很是享受，就算聽(tīng)不懂，主創(chuàng)也建議觀眾“首選粵語(yǔ)版”。吳煒倫說(shuō)，粵語(yǔ)的節(jié)奏、神韻，這份獨(dú)特的港味，是《夜王》的重要特質(zhì)。何妙祺也補(bǔ)充，即便觀眾聽(tīng)不懂，也不會(huì)影響對(duì)影片的理解，“影片的笑點(diǎn)并非依賴方言，大的故事情節(jié)、情感表達(dá)、情義內(nèi)核，和語(yǔ)言沒(méi)有太大關(guān)系?！?/p>

《夜王》最重要的內(nèi)核，是夜場(chǎng)江湖的俠義群像，這也恰好還原了上世紀(jì)八九十年代巔峰時(shí)期老港片的味道。吳煒倫認(rèn)為，過(guò)往港片里的黑幫、警匪，其中動(dòng)人的，往往是人與人之間共度困難的情義?！兑雇酢返哪嬉u，讓觀眾看到了港片創(chuàng)新的另一種可能——不刻意融合，不討好市場(chǎng)，守著本土的根，講著眾生的事。