近段時(shí)間，輿論場(chǎng)被AI“硬控”了。

“短劇變天”“承制跑路”“90%的虧錢(qián)”“AI漫劇，一人一天一部”，這些真實(shí)度存疑的熱詞，一次又一次的刷屏。

無(wú)論是版權(quán)方、平臺(tái)方還是制作方，短劇行業(yè)似乎掀起了大規(guī)模AI轉(zhuǎn)向熱潮。

但越是在這樣的熱潮里，或許越需要冷思考。

在深入訪談、了解、觀察了多位轉(zhuǎn)型 AI 成功的，正在轉(zhuǎn)型的，以及還在觀望的短劇從業(yè)者后，我們發(fā)現(xiàn)技術(shù)平權(quán)后，AI 漫劇，特別是仿真人劇的進(jìn)入門(mén)檻被轉(zhuǎn)移到更高階的能力上。

AI 仿真人漫劇是未來(lái)大方向和精品的方向，這已經(jīng)成為了行業(yè)共識(shí)。

這個(gè)賽道技術(shù)門(mén)檻雖然日益降低，但判斷門(mén)檻實(shí)際上越來(lái)越高。

在轉(zhuǎn)向過(guò)程中，一些從業(yè)者陷入過(guò)隨之而來(lái)的技術(shù)崇拜、團(tuán)隊(duì)磨合與紅利期收窄等困境中。而這些情況對(duì)于正在轉(zhuǎn)向，或者觀望轉(zhuǎn)向的人而言，很有可能再走一遍。這篇文章大概梳理了一下這些具體問(wèn)題。

畢竟 AI 漫劇吸收了真人短劇三四年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，紅利期大大收窄，這個(gè)賽道也不太可能讓人“裸泳”了。

判斷門(mén)檻——AI與內(nèi)容的邊界認(rèn)知

漫劇創(chuàng)作者開(kāi)始的第一步，就在判斷AI與短劇的融合邊界。就像 AI 漫劇的劇本，不僅僅是寫(xiě)劇情，還是寫(xiě) AI 指令，做到在技術(shù)邊界內(nèi)最大化爽點(diǎn)。

“AI仿真人劇本難度不低啊，字?jǐn)?shù)多，場(chǎng)景、特效、人物都要寫(xiě)得細(xì)致?！?/p>

編劇阿一在社交媒體上發(fā)帖詢問(wèn)，AI 漫劇與真人劇本的區(qū)別。她目前正在觀望，是否轉(zhuǎn)向撰寫(xiě) AI 仿真人劇本。

開(kāi)年以來(lái)，不少短劇公司、編劇工作室大批量開(kāi)放收稿 AI 漫劇劇本。

抖音短劇版權(quán)中心此前發(fā)布的AI仿真人短劇劇本要求是不少于 70 集，字?jǐn)?shù)不低于 7 萬(wàn)字。而一般真人實(shí)拍短劇 80 集左右的劇本在 5-6 萬(wàn)字。

“AI 仿真人劇要對(duì)場(chǎng)景有詳細(xì)描寫(xiě)才能喂給 AI 出視頻，真人短劇不需要形容詞，更多的是動(dòng)作描寫(xiě)”，阿一稱。

這就要求編劇詳細(xì)撰寫(xiě)鏡頭語(yǔ)言、空間調(diào)度、人物表情、動(dòng)作站位、環(huán)境細(xì)節(jié)等內(nèi)容。有編劇回復(fù)阿一的帖子戲稱“自己有這能力，不如直接去寫(xiě)小說(shuō)了”。

且在AI仿真人短劇總體成本較低的情況下，劇本費(fèi)用也大大低于真人短劇劇本。一些編劇面臨著，寫(xiě)作難度沒(méi)有降低，錢(qián)反而還少了的情況。阿一后來(lái)告訴我，她年前嘗試寫(xiě)的一部，對(duì)方只給 4 千塊錢(qián)的劇本買(mǎi)斷費(fèi)。

當(dāng)然這也是現(xiàn)階段的總成本決定的。如果 AI 仿真人劇跑出爆款，后續(xù)費(fèi)用水漲船高，也很有可能。

從更具體的劇本寫(xiě)作上看，漫劇劇本的細(xì)致問(wèn)題背后指向的是創(chuàng)作者對(duì)AI技術(shù)的長(zhǎng)短板與短劇內(nèi)容的深度理解和判斷。

AI 的長(zhǎng)板，恰恰是真人短劇的痛點(diǎn)。

爆款制作人沈江（編劇作品《那年陽(yáng)光正好》、制片作品《喬小姐，你撿到的老公要貼貼》等）透露，AI 無(wú)需擔(dān)心預(yù)算，編劇“可以不計(jì)成本地去寫(xiě)，專寫(xiě)大場(chǎng)面、專寫(xiě)特效、專寫(xiě)超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景”。

因此，AI 漫劇的節(jié)奏、爽感、鉤子也會(huì)隨之變化，“它更快了、更爽了，更需要走劇情了”。編劇需要在劇本里加入更多信息量，“指數(shù)是上升了的，這屬于難寫(xiě)的”。 

實(shí)拍劇依賴的演員演技、服化造型審美、導(dǎo)演鏡頭調(diào)度等不同分工，這些在漫劇里都被一定程度地前置到了編劇的劇本中。

而AI的短板則在于，“它并不聽(tīng)話”，需要不斷調(diào)教。否則盡管技術(shù)進(jìn)步，但空間邏輯混亂、場(chǎng)景畫(huà)面不融合、人物站位錯(cuò)誤等問(wèn)題仍然在不斷出現(xiàn)。

沈江是編劇出身，去年從真人短劇轉(zhuǎn)向 AI 動(dòng)態(tài)漫劇，現(xiàn)階段又轉(zhuǎn)向 AI 仿真人劇。她去年最早調(diào)教 AI 時(shí)，經(jīng)歷了一段壓力巨大的磨合期：一段話、一個(gè)畫(huà)面，花了一天都在抽卡。“即夢(mèng)的 499 積分抽完了，還是不符合我腦海中想象的畫(huà)面?！?/p>

這個(gè)調(diào)教的過(guò)程實(shí)際上也是創(chuàng)作者試探、理解和適應(yīng)AI能力邊界的過(guò)程。這對(duì)創(chuàng)作者的綜合能力要求也是升級(jí)的。編劇、導(dǎo)演，甚至是抽卡師，都不能只做單純的本職工作。

所以人才和團(tuán)隊(duì)成了最關(guān)鍵的因素。但這也會(huì)導(dǎo)向另一個(gè)隱性問(wèn)題——溝通成本。

團(tuán)隊(duì)磨合——另一隱性時(shí)間/人才成本

AI 是降本增效的極致，越往后，算力成本就會(huì)越低。所以 AI 漫劇項(xiàng)目的真正成本，是團(tuán)隊(duì)人才成本，以及各工種人才統(tǒng)一認(rèn)知和審美的成本。

而現(xiàn)階段，把各類 AI 人才湊成一桌都較為困難。BOSS直聘上，像九州、點(diǎn)眾、愛(ài)奇藝等頭部平臺(tái)新發(fā)布了 AI 仿真人短劇相關(guān)職位。社交媒體上，還有各種招人、找制作的帖子。

有從業(yè)者透露，目前 AI 仿真人的制作團(tuán)隊(duì)“大多數(shù)都是草臺(tái)班子”，既懂內(nèi)容制作又懂技術(shù)的少之又少。所以，還能在社交媒體上刷到一類帖子，尋隊(duì)友的，比如懂劇本內(nèi)容的找AI導(dǎo)演、抽卡師等，再一起組建初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

“AI 時(shí)代，優(yōu)秀的人才都沒(méi)在市場(chǎng)流通。BOSS上根本招不到合適的”，一位 AI 導(dǎo)演向我坦言。

沈江的團(tuán)隊(duì)能快速轉(zhuǎn)型也是由于去年和團(tuán)隊(duì)在 AI 線上磨合了一個(gè)月。

“合格的抽卡師、導(dǎo)演，一定知道編劇想要什么東西。我要經(jīng)常給他們講劇本、講內(nèi)容，講我想要的畫(huà)面感、特效，和整體質(zhì)感?！?/p>

一個(gè)月后，他們團(tuán)隊(duì)內(nèi) AI 出的內(nèi)容基本上達(dá)到了 80% 的匹配度。當(dāng)然，技術(shù)的迭代會(huì)讓匹配度上升高度，但這背后還是建立在團(tuán)隊(duì)對(duì)美學(xué)、畫(huà)面、鏡頭等內(nèi)容有統(tǒng)一的認(rèn)知。

這種「統(tǒng)一認(rèn)知」往往就意味著團(tuán)隊(duì)內(nèi)部建立起了工作流。

現(xiàn)階段在 AI 漫劇賽道能叫出名字的其實(shí)都是早早布局，且團(tuán)隊(duì)內(nèi)部跑出了一套工作方法。比如 AI 動(dòng)態(tài)漫劇頭部的醬油文化、友和文化，他們都有從劇本到制作上線的全面自建工作流。

而從一開(kāi)始就選中 AI 仿真人賽道的雪寶工作室，從去年開(kāi)始摸索出師徒制和宗門(mén)制，雪寶手把手教學(xué)。雪寶將 200 多號(hào)徒弟分成各類項(xiàng)目組，最核心的人才以 10 人左右的小團(tuán)隊(duì)形式進(jìn)入精品劇項(xiàng)目。

而雪寶則是建立統(tǒng)一認(rèn)知和審美的那個(gè)把控人。他們內(nèi)部的磨合也很“簡(jiǎn)單粗暴”，雪寶每天都會(huì)多次開(kāi)會(huì)，溝通劇本內(nèi)容、人物、鏡頭、畫(huà)面、場(chǎng)景，確保精品劇團(tuán)隊(duì)里的每個(gè)人都明確要呈現(xiàn)出來(lái)的效果。

這些建立起基本工作流的團(tuán)隊(duì)，在擴(kuò)張上也更為激進(jìn)，因?yàn)樗麄兦宄枰姆N類型的 AI 人才，如何組建內(nèi)部團(tuán)隊(duì)，以此大大提高成效比。肉眼可見(jiàn)的漫劇馬太效應(yīng)或許也將快速到來(lái)。

當(dāng)然也不排除“超級(jí)個(gè)體”這樣的全能人才，這類人通常一人包攬劇本創(chuàng)作、畫(huà)面認(rèn)知、提示詞優(yōu)化等所有環(huán)節(jié)，審美高度統(tǒng)一。比如前幾天紅果專訪的AI導(dǎo)演“沐心”。但如果需要進(jìn)一步擴(kuò)大產(chǎn)能、提高效率，仍然會(huì)回到組建團(tuán)隊(duì)這點(diǎn)上。

技術(shù)崇拜——誤區(qū)、偏向與時(shí)間錯(cuò)配

多位漫劇從業(yè)者都透露，技術(shù)其實(shí)并不是最重要的。當(dāng)所有人都在研究提示詞時(shí)，提示詞就已經(jīng)不是門(mén)檻了。

但大多數(shù)人，特別是正在轉(zhuǎn)型的人，大部分時(shí)間仍然花在了研究AI工具、研究參數(shù)上了。

沈江用“AI 操作員”精確地形容了傳統(tǒng)影視創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型 AI 短劇的狀況。

“不建議太執(zhí)著于工具。其實(shí)更應(yīng)該去研究人設(shè)，內(nèi)容上到底有什么新東西能真正讓觀眾產(chǎn)生代入感”，沈江分享她的經(jīng)驗(yàn)稱。

現(xiàn)階段，有一些 AI 仿真人短劇是用真人短劇再跑了一次。比如前幾天登上AI漫劇榜首的《兒媳的重生》，畫(huà)質(zhì)精良、流暢，且真實(shí)感十足。

但這樣的內(nèi)容跑了一兩次后，很快會(huì)陷入同質(zhì)化，失去市場(chǎng)吸引力。視線稍微長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn)看，挖掘適配 AI 的短劇內(nèi)容，才是更為重要的。

雪寶曾透露，她的團(tuán)隊(duì)主要打造凸顯 AI 特性的精品短劇，且一直貫徹「技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)」的創(chuàng)作理念。比如今日上線的《愛(ài)你老己之女帝日記》，講述了女帝因系統(tǒng)要求，與 7 個(gè)男人產(chǎn)生命運(yùn)糾葛的故事。人物設(shè)定新奇，故事也很新穎。

“真人實(shí)拍的話，很難找到這樣好看的 7 個(gè)男人，且檔期都有空的”，雪寶解釋。

因此，這樣的題材，真人編劇一般在想象層面就終止了。因?yàn)樗惶赡鼙慌臄z出來(lái)。

此外，從短劇發(fā)展歷程來(lái)看，AI 漫劇的紅利期在收窄。真人短劇的風(fēng)口持續(xù)了兩三年后，AI 動(dòng)態(tài)漫劇去年開(kāi)始火熱起來(lái)，而今年初又輪到了 AI 仿真人劇。

在沈江看來(lái)，仿真人劇的風(fēng)口期“大概 8 個(gè)月到一年半”，還是較理想情況下。所以如果轉(zhuǎn)型中的個(gè)人/團(tuán)隊(duì)再投入大量時(shí)間研究工具，這在風(fēng)口期又會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)位。

而這個(gè)時(shí)期內(nèi)，局限于技術(shù)崇拜的人，很大可能會(huì)淪為漫劇陪跑者。能撞上風(fēng)口的從業(yè)者，其實(shí)都是早一步布局，目光比當(dāng)下長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn)的人。

的確，AI 時(shí)代，人人都能成為影視創(chuàng)作者。就像十年前，人們說(shuō)自媒體時(shí)代，人人都有麥克風(fēng)。

但一個(gè)更殘酷的問(wèn)題是，當(dāng)人人都是生產(chǎn)者，誰(shuí)來(lái)消費(fèi)？

AI 并沒(méi)有讓創(chuàng)作變簡(jiǎn)單，它更多是重構(gòu)了創(chuàng)作的流程。

當(dāng)我們都以為 AI 能加速變革時(shí)，但實(shí)際上它是在加速淘汰。