從大銀幕到小屏，2026春節(jié)檔完成“雙屏共治”。電影穩(wěn)守標桿，短劇升格主力，共同重構(gòu)了節(jié)日文娛的流量版圖。

截至元宵節(jié)，院線市場以57.52億元總票房收官。線上短劇同步爆發(fā)，紅果平臺誕生 4 部 “雙破億” 作品，聽花島《十八歲太奶奶 4》上線三天播放量破 10 億，7000 萬以上熱度爆款較去年同期增長三倍以上。

雙屏協(xié)同，精準覆蓋不同場景與人群，勾勒出春節(jié)文娛消費的全新生態(tài)。

“這個春節(jié)檔，短劇把我喂得很好?！薄胺掂l(xiāng)路上16個小時的臥鋪，還好有短劇續(xù)命”“在那些無聊的親戚飯局上，還好有陳天翔和王小億陪著我”……諸如此類的用戶評價和短劇相關(guān)話題，在小紅書、抖音、微博等社交平臺上隨處可見。

今年，在電影、綜藝、晚會等傳統(tǒng)春節(jié)文娛形式之外，短劇成為主流的內(nèi)容消費選擇之一，席卷千家萬戶，打破了春節(jié)文娛市場的固有格局，成為這個春節(jié)更具話題度和國民度的文娛新選擇，占據(jù)著用戶春節(jié)期間絕大多數(shù)碎片化時間。

有網(wǎng)友直言，抽10分鐘刷幾集短劇，既能解壓，又能陪家人，這才是春節(jié)該有的松弛感。

不同群體的真實反饋，共同印證了短劇在這個春節(jié)的影響力，也折射出短劇對不同受眾需求的精準捕捉。

這一結(jié)果得益于三大支撐。

一是內(nèi)容供給的精準適配。今年的短劇春節(jié)檔，極度貼合春節(jié)“團圓、治愈、放松”的核心情感需求，構(gòu)建全題材矩陣，讓不同群體都能找到適配自己的作品；

二是平臺賦能的堅實保障。

抖音集團短劇版權(quán)中心為短劇制作機構(gòu)供一站式服務(wù)，實現(xiàn)“一次合作，多端分發(fā)”，大幅提升作品傳播效率，同時強化版權(quán)保護、推出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容激勵政策，從資金、宣發(fā)等方面為創(chuàng)作者保駕護航，吸引超60家頭部廠牌傾力參與，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給筑牢根基。

三是檔期運營的專業(yè)成熟。提前布局、多元互動，讓看劇從單一娛樂升級為全民參與的春節(jié)活動。

截至春節(jié)檔正式收官，紅果短劇累計上新超千部優(yōu)質(zhì)劇集，落地23個特色主題劇場，構(gòu)建起覆蓋全年齡段、全場景、全題材的內(nèi)容供給體系，用實打?qū)嵉臄?shù)據(jù)交出了一份堪稱行業(yè)標桿的硬核成績單。

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》《晝以繼夜》《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣》《糟糕，和閨蜜一起穿書后，把反派玩兒壞了》四部作品強勢實現(xiàn)“雙破億”，即播放量破10億、站內(nèi)熱度值破億，形成了前所未有的爆款梯隊。

其中《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》（下稱《太奶奶4》）表現(xiàn)尤為突出，上線前預(yù)約量便突破1000萬，上線后迅速登頂紅果熱播榜、新劇榜、熱搜榜三榜第一。此外，多部劇集預(yù)約量破百萬。

今年春節(jié)檔，短劇真正走進了中國人的春節(jié)生活，融入團圓的每個場景，成為一種不可或缺的團圓儀式、一個全民熱議的社交爆款、一項扎根煙火氣的全新年俗。

精品化、多元化，群像化，短劇“卷”出新高度

如果說亮眼成績是短劇春節(jié)檔的外在表現(xiàn)，那么內(nèi)容層面的系統(tǒng)性升級，則是其能夠贏得全民認可的根本原因。與以往相比，2026 年短劇春節(jié)檔延續(xù)了已有的優(yōu)點，又自身新的不同點。

首先是，短劇精品化成為一種常態(tài)。從單一快消到專業(yè)化制作，短劇質(zhì)感全面躍升，IP 系列化、制作專業(yè)化、審美高級化，成為貫穿今年短劇春節(jié)檔的核心邏輯。

一方面，系列IP穩(wěn)定輸出，成為品質(zhì)與熱度的雙保險。

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》《一品布衣 3》《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣3》《行道者之墨狂刀》（《行道者之二十四劍》第二部）《東北年代之我的大腰子2》《天下第一紈绔2》等至少8部短劇作品都是IP 續(xù)作。

其中，《太奶奶4》上線之前在紅果預(yù)約突破1000萬以上；《一品布衣3》則在保持前作水準的基礎(chǔ)上繼續(xù)精進，沒有任何磨嘰的情感線，由戰(zhàn)場到朝堂之爭都拍得熱血激燃，從演員表演到臺詞文本都有格局有情懷，侯爺殉國、新皇登基、抗擊北狄等名場面依舊收獲好評。

其他IP系列作品也延續(xù)前作世界觀與人物魅力，保持主創(chuàng)班底穩(wěn)定，在故事深度、人物弧光、制作水準上持續(xù)升級。成熟 IP 自帶觀眾基礎(chǔ)與情感沉淀，不再依賴臨時噱頭，而是靠長期內(nèi)容積累形成品牌效應(yīng)，為行業(yè)樹立“長期主義”標桿。

當然，系列化的集中上新也有政策支持。1月，抖音集團短劇版權(quán)中心升級“短劇成長計劃”，其中就新增了經(jīng)典影視IP改編/衍生短劇，并新增了IP保底+IP分成，提升現(xiàn)金激勵。2026年，IP系列化的熱潮也會持續(xù)下去，春節(jié)檔7000W以上熱度的14部短劇，大多數(shù)都已經(jīng)開啟了續(xù)季的預(yù)約。

另一方面，制作全面專業(yè)化、精致化。說白了，今年短劇春節(jié)檔仍然在“卷”，演員陣容、畫面質(zhì)感、劇情創(chuàng)新都有明顯提升。

從鏡頭語言、服化道美術(shù)，到場景搭建、特效呈現(xiàn)、配樂質(zhì)感，多部作品達到電影級觀感。《知京冬風雪》的冬日美學、《不死帝師》的仙俠特效、《晝以繼夜》的精致置景，都在證明，短劇是可以擁有精良制作、高級審美、完整視聽體驗的內(nèi)容形態(tài)。

即便在快節(jié)奏的短劇載體中，真正能打動人心的，依然是細膩的試聽語言和真切的情感表達。以《晝以繼夜》為例。里面多處場景的拍攝畫面都達到了電影級別的像素和意境，有點《盛夏芬得拉》的感覺。

比如，劇中5位群像主角一起到酒店“捉奸”的場景，還有三位閨蜜在一家酒吧喝酒的場景，都相當精致。有不少觀眾在評論區(qū)詢問，這個酒店在哪里？

而《知京冬風雪》則延續(xù)了馬廄制片廠一貫的光影構(gòu)圖風格，夜戲一般不用普通白光，而是專門調(diào)成偏黃的暖色調(diào)或者是偏藍的冷色調(diào)，類似于“既像月光又像路燈還帶點夢境感”的效果。

通過這種光影級別的切換來展現(xiàn)人物之間，以及人物內(nèi)心的意境。比如在女主在街頭等公交車的場景，東亞大酒店紅黃色廣告牌加上暖黃色路燈，襯托女主的沒落和惆悵。

（《知京冬風雪》）

《不死帝師》背后的制作方，同時也是《一品布衣》和《冒姓瑯琊》系列的制作方格物致知。該公司擅長精品古裝短劇制作。劇中精致的古裝布景和服化道贏得觀眾一眾好評。比如，有觀眾評價劇中女主李念生接任長老大典的場景，“場面有點像皇帝登基”。

演員方面，今年春節(jié)檔也不短推陳出新。去年春節(jié)檔有柯淳，去年年中有劉蕭旭，后來，張翅、陳添祥、吳添豪三位演員熱度暴漲，成為短劇圈新晉頂流。今年春節(jié)檔，他們的作品明顯增多。

其次是題材進一步多元化，真正適配春節(jié)期間的合家歡氣氛。短劇能夠成為新年俗，一個關(guān)鍵原因是：它能滿足一家人的不同喜好。2026 短劇春節(jié)檔，徹底打破題材局限，構(gòu)建起覆蓋全年齡、全情緒、全場景的內(nèi)容矩陣。

合家歡親情賽道，以《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》都市女性成長賽道，《愛我萬歲》聚焦 36 歲女性人生重啟，獨立、清醒、有力量，擊中當代女性情感需求；《一家三口在同班》為代表，溫暖治愈、輕松有趣，適合父母、孩子、年輕人共同觀看。

不少觀眾都被《一家三口在同班》感動到落淚，尤其在年輕人中引發(fā)共鳴?！瓣惏采?，你媽媽回來了，她會保護你的。”“有媽媽撐腰的孩子就是好”“陳安生，你爸爸媽媽來陪你了?！边@樣感人的評論不斷刷屏，可見現(xiàn)在年輕人有多希望自己的父母能相信自己，多陪陪自己。

都市情感治愈賽道中，《遲來春日》《是離婚的關(guān)系》以細膩情感、雙向救贖、真實職場打動觀眾；古裝權(quán)謀、懸疑反轉(zhuǎn)賽道中，《掀桌》《羊與蘭》劇情緊湊、邏輯在線、高能不斷。

（《遲來春日》）

這種全人群覆蓋能力，是短劇能夠在春節(jié)檔突圍、成為國民文娛方式的重要底氣。

尤其是，今年春節(jié)檔還增加了幾部稀缺題材的短劇。比如，現(xiàn)實主義題材短劇《北往》講述兩位在云南打工的東北農(nóng)民工，跨越大半個中國騎摩托返鄉(xiāng)，一路遇到形形色色的人，伸張正義，傳遞正能量，并最終決定留在東北振興家鄉(xiāng)的故事。

真實接地氣的小人物，濃濃的東北口音和東北過年氣氛，加上過年返鄉(xiāng)的主線，精準戳中春運期間“有錢沒錢，回家過年”的大眾情緒，引發(fā)強烈共鳴。該劇在紅果上的劇評數(shù)量超過1.5萬條。

有評論稱，這才是給老百姓看的短劇，沒有濾鏡，沒有霸總，就兩個平凡的不能再平凡的打工仔，導演牛；也有評論表示，這部短劇很真實，因為它就記錄了兩個字，回家。還有用戶表示，這是目前短劇第一公路片，沒有之一。

第三是群像化。這是今年紅果短劇春節(jié)檔的一大新特點，群像敘事成為主流。短劇不再僅聚焦單一主角一路開掛，而是每個人物都有立場、有動機、有成長、有溫度。

除了《太奶奶4》以外?！断谱馈芬愿吣芊崔D(zhuǎn)與立體群像出圈，每個人物都有自己的故事線，讓觀眾在緊張劇情之外，看到人性的復(fù)雜與真實。即便是情感向作品，也不再局限于兩人小情小愛，而是融入家庭、友情、職場、社會關(guān)系，讓故事更落地、更貼近生活。

《掀桌》中，陳默為守護葉嫣然，被迫卷入天聽組織的漩渦，在險象環(huán)生的賭局中步步為營。他擊敗大師兄的替身，卻發(fā)現(xiàn)自己才是那個最意外的“局中人”。當身世真相如驚雷炸響，當愛情陷入絕境，他選擇消失，卻不知那個被他守護的女孩，早已為他披荊斬棘。這場雙向救贖，是賭局之上最熾熱的重生。

群像化，讓短劇從“短暫娛樂”升級為情感陪伴，也讓它更適合家庭觀看、更適合成為春節(jié)話題。

短劇，擁有了自己的“春節(jié)儀式”

一部劇可以火，一個檔期能成現(xiàn)象，也離不開平臺的橋梁和推動作用。從預(yù)熱到爆發(fā)，從上線到收官，短劇平臺已經(jīng)形成了一套完整的春節(jié)檔看劇“流程”。

春節(jié)檔前幾天，觀眾可以提前開啟預(yù)約，打造自己的專屬劇場，還可以上線集卡贏現(xiàn)金活動，看劇、評論、寫劇評均可參與互動，搭配錦鯉紅包、全民瓜分福利。這些短劇極大提升用戶參與感。

今年春節(jié)期間，短劇演員劉蕭旭、王格格、王皓禎、何聰睿、王凱沐等十余位演員還錄制了專屬口播ID 拜年視頻，在紅果短劇平臺上線，為觀眾送上新春祝福。

幾乎每一位短劇主演都會在該劇評論區(qū)留下自己的“拉票”評論。

比如，在《行道者之墨狂刀》評論區(qū)，主演郭強就留言稱，希望新的一年里，大家都可以扛著刀，笑傲江湖為酒宵。另外兩位主演汪國輝和王權(quán)富貴則是在該劇下面寫了400字左右的劇評內(nèi)容。

“春節(jié)回家三部曲，前兩部是《這個家我罩了》《一家三口在同班》，最后一部是《掀桌》。我花了極大心血，從來沒這么想贏過，這一部，我想贏?！薄按汗?jié)看《一家三口在同班》，回家的時候記得好好擁抱你們那曾經(jīng)18歲的父母。”《一家三口在同班》的導演王一夏這樣點評。

有了這些劇評和留言，觀眾在看劇期間能跟主創(chuàng)們產(chǎn)生更多共鳴，觀眾與作品之間不再是隔著屏幕的距離，而是形成真實可感的情感連接，同時完美適配春節(jié)的社交屬性與儀式感。

走親訪友間隙，刷兩集短劇，輕松解壓；全家圍坐客廳，共同看一部合家歡作品，共享歡樂；朋友聊天、家人閑談，短劇劇情成為天然話題。

短劇的強節(jié)奏、短時長、高共情、輕量化特質(zhì)，與春節(jié)碎片化、場景化、情感化的娛樂需求高度契合。它不占用大塊時間，不挑觀看設(shè)備，不限制觀看場景，隨時隨地可開啟、可暫停、可回味。這種極度友好的用戶體驗，讓短劇在眾多文娛形式中脫穎而出。

從“追劇”到“年俗”，2026短劇正成為新年味

當一種文娛方式，滿足全年齡、覆蓋全場景、成為社交話題、具備儀式感，它就不再只是娛樂，而是年俗。

2026 年春節(jié)，看短劇，已經(jīng)成為中國人的新年俗。

過去，過年是看春晚、走親戚、看電影。今年，過年是全家一起刷紅果短劇、一起集卡、一起討論劇情、一起為劇中人物感動。

這種新年俗的誕生，并非偶然。

第一是因為短劇足夠貼近普通人的生活與情緒，有親情、有成長、有治愈、有力量，能真正戳中人心。而且，短劇足夠包容多元，老人愛看家庭溫情，年輕人愛女性成長與古裝敘事，孩子喜歡輕松喜劇，實現(xiàn)“一家三代，同屏共賞”。

第二是因為短劇足夠輕便自由，適配春運旅途、家庭聚會、休閑放空等所有春節(jié)場景。

它不喧嘩、不刻意、以真誠內(nèi)容貼近人心，以精品制作贏得尊重，以多元生態(tài)覆蓋大眾，最終自然地融入春節(jié)，成為年味的一部分。

2026年短劇春節(jié)檔收官，留下的不只是一串亮眼數(shù)據(jù)，更是一個行業(yè)的成熟與蛻變。

從一部劇的火爆，到一個檔期的爆發(fā)；從流量狂歡，到精品化、多元化、專業(yè)化并行；從小眾娛樂，到全民新年俗。短劇早已不是邊緣內(nèi)容，而是新時代文娛消費的主流選擇。

這個春節(jié)，觀眾們因為短劇，多了一份歡樂、一份治愈、一份陪伴。未來，短劇將繼續(xù)以小體量承載大情感，以精品內(nèi)容講述中國故事，在屏幕里，在生活中，在每一個團圓時刻，持續(xù)點亮年味、溫暖人心。