從大銀幕到小屏，2026春節(jié)檔完成“雙屏共治”。電影穩(wěn)守標(biāo)桿，短劇升格主力，共同重構(gòu)了節(jié)日文娛的流量版圖。

截至元宵節(jié)，院線市場(chǎng)以57.52億元總票房收官。線上短劇同步爆發(fā)，紅果平臺(tái)誕生 4 部 “雙破億” 作品，聽(tīng)花島《十八歲太奶奶 4》上線三天播放量破 10 億，7000 萬(wàn)以上熱度爆款較去年同期增長(zhǎng)三倍以上。

雙屏協(xié)同，精準(zhǔn)覆蓋不同場(chǎng)景與人群，勾勒出春節(jié)文娛消費(fèi)的全新生態(tài)。

“這個(gè)春節(jié)檔，短劇把我喂得很好。”“返鄉(xiāng)路上16個(gè)小時(shí)的臥鋪，還好有短劇續(xù)命”“在那些無(wú)聊的親戚飯局上，還好有陳天翔和王小億陪著我”……諸如此類的用戶評(píng)價(jià)和短劇相關(guān)話題，在小紅書(shū)、抖音、微博等社交平臺(tái)上隨處可見(jiàn)。

今年，在電影、綜藝、晚會(huì)等傳統(tǒng)春節(jié)文娛形式之外，短劇成為主流的內(nèi)容消費(fèi)選擇之一，席卷千家萬(wàn)戶，打破了春節(jié)文娛市場(chǎng)的固有格局，成為這個(gè)春節(jié)更具話題度和國(guó)民度的文娛新選擇，占據(jù)著用戶春節(jié)期間絕大多數(shù)碎片化時(shí)間。

有網(wǎng)友直言，抽10分鐘刷幾集短劇，既能解壓，又能陪家人，這才是春節(jié)該有的松弛感。

不同群體的真實(shí)反饋，共同印證了短劇在這個(gè)春節(jié)的影響力，也折射出短劇對(duì)不同受眾需求的精準(zhǔn)捕捉。

這一結(jié)果得益于三大支撐。

一是內(nèi)容供給的精準(zhǔn)適配。今年的短劇春節(jié)檔，極度貼合春節(jié)“團(tuán)圓、治愈、放松”的核心情感需求，構(gòu)建全題材矩陣，讓不同群體都能找到適配自己的作品；

二是平臺(tái)賦能的堅(jiān)實(shí)保障。

抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心為短劇制作機(jī)構(gòu)供一站式服務(wù)，實(shí)現(xiàn)“一次合作，多端分發(fā)”，大幅提升作品傳播效率，同時(shí)強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)、推出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容激勵(lì)政策，從資金、宣發(fā)等方面為創(chuàng)作者保駕護(hù)航，吸引超60家頭部廠牌傾力參與，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給筑牢根基。

三是檔期運(yùn)營(yíng)的專業(yè)成熟。提前布局、多元互動(dòng)，讓看劇從單一娛樂(lè)升級(jí)為全民參與的春節(jié)活動(dòng)。

截至春節(jié)檔正式收官，紅果短劇累計(jì)上新超千部?jī)?yōu)質(zhì)劇集，落地23個(gè)特色主題劇場(chǎng)，構(gòu)建起覆蓋全年齡段、全場(chǎng)景、全題材的內(nèi)容供給體系，用實(shí)打?qū)嵉臄?shù)據(jù)交出了一份堪稱行業(yè)標(biāo)桿的硬核成績(jī)單。

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》《晝以繼夜》《穿書(shū)富家妯娌，我和閨蜜齊上陣》《糟糕，和閨蜜一起穿書(shū)后，把反派玩兒壞了》四部作品強(qiáng)勢(shì)實(shí)現(xiàn)“雙破億”，即播放量破10億、站內(nèi)熱度值破億，形成了前所未有的爆款梯隊(duì)。

其中《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》（下稱《太奶奶4》）表現(xiàn)尤為突出，上線前預(yù)約量便突破1000萬(wàn)，上線后迅速登頂紅果熱播榜、新劇榜、熱搜榜三榜第一。此外，多部劇集預(yù)約量破百萬(wàn)。

今年春節(jié)檔，短劇真正走進(jìn)了中國(guó)人的春節(jié)生活，融入團(tuán)圓的每個(gè)場(chǎng)景，成為一種不可或缺的團(tuán)圓儀式、一個(gè)全民熱議的社交爆款、一項(xiàng)扎根煙火氣的全新年俗。

精品化、多元化，群像化，短劇“卷”出新高度

如果說(shuō)亮眼成績(jī)是短劇春節(jié)檔的外在表現(xiàn)，那么內(nèi)容層面的系統(tǒng)性升級(jí)，則是其能夠贏得全民認(rèn)可的根本原因。與以往相比，2026 年短劇春節(jié)檔延續(xù)了已有的優(yōu)點(diǎn)，又自身新的不同點(diǎn)。

首先是，短劇精品化成為一種常態(tài)。從單一快消到專業(yè)化制作，短劇質(zhì)感全面躍升，IP 系列化、制作專業(yè)化、審美高級(jí)化，成為貫穿今年短劇春節(jié)檔的核心邏輯。

一方面，系列IP穩(wěn)定輸出，成為品質(zhì)與熱度的雙保險(xiǎn)。

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》《一品布衣 3》《穿書(shū)富家妯娌，我和閨蜜齊上陣3》《行道者之墨狂刀》（《行道者之二十四劍》第二部）《東北年代之我的大腰子2》《天下第一紈绔2》等至少8部短劇作品都是IP 續(xù)作。

其中，《太奶奶4》上線之前在紅果預(yù)約突破1000萬(wàn)以上；《一品布衣3》則在保持前作水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上繼續(xù)精進(jìn)，沒(méi)有任何磨嘰的情感線，由戰(zhàn)場(chǎng)到朝堂之爭(zhēng)都拍得熱血激燃，從演員表演到臺(tái)詞文本都有格局有情懷，侯爺殉國(guó)、新皇登基、抗擊北狄等名場(chǎng)面依舊收獲好評(píng)。

其他IP系列作品也延續(xù)前作世界觀與人物魅力，保持主創(chuàng)班底穩(wěn)定，在故事深度、人物弧光、制作水準(zhǔn)上持續(xù)升級(jí)。成熟 IP 自帶觀眾基礎(chǔ)與情感沉淀，不再依賴臨時(shí)噱頭，而是靠長(zhǎng)期內(nèi)容積累形成品牌效應(yīng)，為行業(yè)樹(shù)立“長(zhǎng)期主義”標(biāo)桿。

當(dāng)然，系列化的集中上新也有政策支持。1月，抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心升級(jí)“短劇成長(zhǎng)計(jì)劃”，其中就新增了經(jīng)典影視IP改編/衍生短劇，并新增了IP保底+IP分成，提升現(xiàn)金激勵(lì)。2026年，IP系列化的熱潮也會(huì)持續(xù)下去，春節(jié)檔7000W以上熱度的14部短劇，大多數(shù)都已經(jīng)開(kāi)啟了續(xù)季的預(yù)約。

另一方面，制作全面專業(yè)化、精致化。說(shuō)白了，今年短劇春節(jié)檔仍然在“卷”，演員陣容、畫(huà)面質(zhì)感、劇情創(chuàng)新都有明顯提升。

從鏡頭語(yǔ)言、服化道美術(shù)，到場(chǎng)景搭建、特效呈現(xiàn)、配樂(lè)質(zhì)感，多部作品達(dá)到電影級(jí)觀感?！吨┒L(fēng)雪》的冬日美學(xué)、《不死帝師》的仙俠特效、《晝以繼夜》的精致置景，都在證明，短劇是可以擁有精良制作、高級(jí)審美、完整視聽(tīng)體驗(yàn)的內(nèi)容形態(tài)。

即便在快節(jié)奏的短劇載體中，真正能打動(dòng)人心的，依然是細(xì)膩的試聽(tīng)語(yǔ)言和真切的情感表達(dá)。以《晝以繼夜》為例。里面多處場(chǎng)景的拍攝畫(huà)面都達(dá)到了電影級(jí)別的像素和意境，有點(diǎn)《盛夏芬得拉》的感覺(jué)。

比如，劇中5位群像主角一起到酒店“捉奸”的場(chǎng)景，還有三位閨蜜在一家酒吧喝酒的場(chǎng)景，都相當(dāng)精致。有不少觀眾在評(píng)論區(qū)詢問(wèn)，這個(gè)酒店在哪里？

而《知京冬風(fēng)雪》則延續(xù)了馬廄制片廠一貫的光影構(gòu)圖風(fēng)格，夜戲一般不用普通白光，而是專門(mén)調(diào)成偏黃的暖色調(diào)或者是偏藍(lán)的冷色調(diào)，類似于“既像月光又像路燈還帶點(diǎn)夢(mèng)境感”的效果。

通過(guò)這種光影級(jí)別的切換來(lái)展現(xiàn)人物之間，以及人物內(nèi)心的意境。比如在女主在街頭等公交車的場(chǎng)景，東亞大酒店紅黃色廣告牌加上暖黃色路燈，襯托女主的沒(méi)落和惆悵。

（《知京冬風(fēng)雪》）

《不死帝師》背后的制作方，同時(shí)也是《一品布衣》和《冒姓瑯琊》系列的制作方格物致知。該公司擅長(zhǎng)精品古裝短劇制作。劇中精致的古裝布景和服化道贏得觀眾一眾好評(píng)。比如，有觀眾評(píng)價(jià)劇中女主李念生接任長(zhǎng)老大典的場(chǎng)景，“場(chǎng)面有點(diǎn)像皇帝登基”。

演員方面，今年春節(jié)檔也不短推陳出新。去年春節(jié)檔有柯淳，去年年中有劉蕭旭，后來(lái)，張翅、陳添祥、吳添豪三位演員熱度暴漲，成為短劇圈新晉頂流。今年春節(jié)檔，他們的作品明顯增多。

其次是題材進(jìn)一步多元化，真正適配春節(jié)期間的合家歡氣氛。短劇能夠成為新年俗，一個(gè)關(guān)鍵原因是：它能滿足一家人的不同喜好。2026 短劇春節(jié)檔，徹底打破題材局限，構(gòu)建起覆蓋全年齡、全情緒、全場(chǎng)景的內(nèi)容矩陣。

合家歡親情賽道，以《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》都市女性成長(zhǎng)賽道，《愛(ài)我萬(wàn)歲》聚焦 36 歲女性人生重啟，獨(dú)立、清醒、有力量，擊中當(dāng)代女性情感需求；《一家三口在同班》為代表，溫暖治愈、輕松有趣，適合父母、孩子、年輕人共同觀看。

不少觀眾都被《一家三口在同班》感動(dòng)到落淚，尤其在年輕人中引發(fā)共鳴?！瓣惏采銒寢尰貋?lái)了，她會(huì)保護(hù)你的?！薄坝袐寢寭窝暮⒆泳褪呛谩薄瓣惏采惆职謰寢寔?lái)陪你了。”這樣感人的評(píng)論不斷刷屏，可見(jiàn)現(xiàn)在年輕人有多希望自己的父母能相信自己，多陪陪自己。

都市情感治愈賽道中，《遲來(lái)春日》《是離婚的關(guān)系》以細(xì)膩情感、雙向救贖、真實(shí)職場(chǎng)打動(dòng)觀眾；古裝權(quán)謀、懸疑反轉(zhuǎn)賽道中，《掀桌》《羊與蘭》劇情緊湊、邏輯在線、高能不斷。

（《遲來(lái)春日》）

這種全人群覆蓋能力，是短劇能夠在春節(jié)檔突圍、成為國(guó)民文娛方式的重要底氣。

尤其是，今年春節(jié)檔還增加了幾部稀缺題材的短劇。比如，現(xiàn)實(shí)主義題材短劇《北往》講述兩位在云南打工的東北農(nóng)民工，跨越大半個(gè)中國(guó)騎摩托返鄉(xiāng)，一路遇到形形色色的人，伸張正義，傳遞正能量，并最終決定留在東北振興家鄉(xiāng)的故事。

真實(shí)接地氣的小人物，濃濃的東北口音和東北過(guò)年氣氛，加上過(guò)年返鄉(xiāng)的主線，精準(zhǔn)戳中春運(yùn)期間“有錢(qián)沒(méi)錢(qián)，回家過(guò)年”的大眾情緒，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。該劇在紅果上的劇評(píng)數(shù)量超過(guò)1.5萬(wàn)條。

有評(píng)論稱，這才是給老百姓看的短劇，沒(méi)有濾鏡，沒(méi)有霸總，就兩個(gè)平凡的不能再平凡的打工仔，導(dǎo)演牛；也有評(píng)論表示，這部短劇很真實(shí)，因?yàn)樗陀涗浟藘蓚€(gè)字，回家。還有用戶表示，這是目前短劇第一公路片，沒(méi)有之一。

第三是群像化。這是今年紅果短劇春節(jié)檔的一大新特點(diǎn)，群像敘事成為主流。短劇不再僅聚焦單一主角一路開(kāi)掛，而是每個(gè)人物都有立場(chǎng)、有動(dòng)機(jī)、有成長(zhǎng)、有溫度。

除了《太奶奶4》以外?！断谱馈芬愿吣芊崔D(zhuǎn)與立體群像出圈，每個(gè)人物都有自己的故事線，讓觀眾在緊張劇情之外，看到人性的復(fù)雜與真實(shí)。即便是情感向作品，也不再局限于兩人小情小愛(ài)，而是融入家庭、友情、職場(chǎng)、社會(huì)關(guān)系，讓故事更落地、更貼近生活。

《掀桌》中，陳默為守護(hù)葉嫣然，被迫卷入天聽(tīng)組織的漩渦，在險(xiǎn)象環(huán)生的賭局中步步為營(yíng)。他擊敗大師兄的替身，卻發(fā)現(xiàn)自己才是那個(gè)最意外的“局中人”。當(dāng)身世真相如驚雷炸響，當(dāng)愛(ài)情陷入絕境，他選擇消失，卻不知那個(gè)被他守護(hù)的女孩，早已為他披荊斬棘。這場(chǎng)雙向救贖，是賭局之上最熾熱的重生。

群像化，讓短劇從“短暫娛樂(lè)”升級(jí)為情感陪伴，也讓它更適合家庭觀看、更適合成為春節(jié)話題。

短劇，擁有了自己的“春節(jié)儀式”

一部劇可以火，一個(gè)檔期能成現(xiàn)象，也離不開(kāi)平臺(tái)的橋梁和推動(dòng)作用。從預(yù)熱到爆發(fā)，從上線到收官，短劇平臺(tái)已經(jīng)形成了一套完整的春節(jié)檔看劇“流程”。

春節(jié)檔前幾天，觀眾可以提前開(kāi)啟預(yù)約，打造自己的專屬劇場(chǎng)，還可以上線集卡贏現(xiàn)金活動(dòng)，看劇、評(píng)論、寫(xiě)劇評(píng)均可參與互動(dòng)，搭配錦鯉紅包、全民瓜分福利。這些短劇極大提升用戶參與感。

今年春節(jié)期間，短劇演員劉蕭旭、王格格、王皓禎、何聰睿、王凱沐等十余位演員還錄制了專屬口播ID 拜年視頻，在紅果短劇平臺(tái)上線，為觀眾送上新春祝福。

幾乎每一位短劇主演都會(huì)在該劇評(píng)論區(qū)留下自己的“拉票”評(píng)論。

比如，在《行道者之墨狂刀》評(píng)論區(qū)，主演郭強(qiáng)就留言稱，希望新的一年里，大家都可以扛著刀，笑傲江湖為酒宵。另外兩位主演汪國(guó)輝和王權(quán)富貴則是在該劇下面寫(xiě)了400字左右的劇評(píng)內(nèi)容。

“春節(jié)回家三部曲，前兩部是《這個(gè)家我罩了》《一家三口在同班》，最后一部是《掀桌》。我花了極大心血，從來(lái)沒(méi)這么想贏過(guò)，這一部，我想贏?！薄按汗?jié)看《一家三口在同班》，回家的時(shí)候記得好好擁抱你們那曾經(jīng)18歲的父母?！薄兑患胰谠谕唷返膶?dǎo)演王一夏這樣點(diǎn)評(píng)。

有了這些劇評(píng)和留言，觀眾在看劇期間能跟主創(chuàng)們產(chǎn)生更多共鳴，觀眾與作品之間不再是隔著屏幕的距離，而是形成真實(shí)可感的情感連接，同時(shí)完美適配春節(jié)的社交屬性與儀式感。

走親訪友間隙，刷兩集短劇，輕松解壓；全家圍坐客廳，共同看一部合家歡作品，共享歡樂(lè)；朋友聊天、家人閑談，短劇劇情成為天然話題。

短劇的強(qiáng)節(jié)奏、短時(shí)長(zhǎng)、高共情、輕量化特質(zhì)，與春節(jié)碎片化、場(chǎng)景化、情感化的娛樂(lè)需求高度契合。它不占用大塊時(shí)間，不挑觀看設(shè)備，不限制觀看場(chǎng)景，隨時(shí)隨地可開(kāi)啟、可暫停、可回味。這種極度友好的用戶體驗(yàn)，讓短劇在眾多文娛形式中脫穎而出。

從“追劇”到“年俗”，2026短劇正成為新年味

當(dāng)一種文娛方式，滿足全年齡、覆蓋全場(chǎng)景、成為社交話題、具備儀式感，它就不再只是娛樂(lè)，而是年俗。

2026 年春節(jié)，看短劇，已經(jīng)成為中國(guó)人的新年俗。

過(guò)去，過(guò)年是看春晚、走親戚、看電影。今年，過(guò)年是全家一起刷紅果短劇、一起集卡、一起討論劇情、一起為劇中人物感動(dòng)。

這種新年俗的誕生，并非偶然。

第一是因?yàn)槎虅∽銐蛸N近普通人的生活與情緒，有親情、有成長(zhǎng)、有治愈、有力量，能真正戳中人心。而且，短劇足夠包容多元，老人愛(ài)看家庭溫情，年輕人愛(ài)女性成長(zhǎng)與古裝敘事，孩子喜歡輕松喜劇，實(shí)現(xiàn)“一家三代，同屏共賞”。

第二是因?yàn)槎虅∽銐蜉p便自由，適配春運(yùn)旅途、家庭聚會(huì)、休閑放空等所有春節(jié)場(chǎng)景。

它不喧嘩、不刻意、以真誠(chéng)內(nèi)容貼近人心，以精品制作贏得尊重，以多元生態(tài)覆蓋大眾，最終自然地融入春節(jié)，成為年味的一部分。

2026年短劇春節(jié)檔收官，留下的不只是一串亮眼數(shù)據(jù)，更是一個(gè)行業(yè)的成熟與蛻變。

從一部劇的火爆，到一個(gè)檔期的爆發(fā)；從流量狂歡，到精品化、多元化、專業(yè)化并行；從小眾娛樂(lè)，到全民新年俗。短劇早已不是邊緣內(nèi)容，而是新時(shí)代文娛消費(fèi)的主流選擇。

這個(gè)春節(jié)，觀眾們因?yàn)槎虅?，多了一份歡樂(lè)、一份治愈、一份陪伴。未來(lái)，短劇將繼續(xù)以小體量承載大情感，以精品內(nèi)容講述中國(guó)故事，在屏幕里，在生活中，在每一個(gè)團(tuán)圓時(shí)刻，持續(xù)點(diǎn)亮年味、溫暖人心。