不虛構(gòu)波瀾壯闊，在日常的褶皺里打撈星光。剛剛經(jīng)歷了告別、返城開工的我們或許更加能共情散文家們筆下的那些煙火日常：“父親彎著腰站在灶前的樣子，像一張薄薄的弓”；母親以開水沖雞蛋并舀上兩勺自釀的甜酒，這種酒香混著蛋液的腥甜溫潤了數(shù)十年貧乏的歲月；菜市場(chǎng)的討價(jià)還價(jià)、養(yǎng)發(fā)館的閑談慰藉，聲聲入耳的縣域社會(huì)的嘈雜與鮮活……

冰心散文獎(jiǎng)得主、湖南籍散文家趙飛燕以筆做針，將記憶中的碎片細(xì)細(xì)縫綴。在最新出版的《脈與絡(luò)》中，她以細(xì)膩的筆觸定格居所變遷的歲月印記，寫家族瑣事、寫童年記憶、也寫病痛與無常，從中打撈支撐生命前行的精神力量。近日舉辦的一場(chǎng)研討會(huì)中，學(xué)者與作家們就散文與小說、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的文學(xué)呈現(xiàn)等話題進(jìn)行了分享。

湖南籍散文家趙飛燕最新出版作品《脈與絡(luò)》

趙燕飛的寫作涉獵小說、兒童文學(xué)等多個(gè)門類，散文是她用情最深、也是其取得最多成績(jī)的門類。趙燕飛回憶起自己十八歲發(fā)表第一篇散文時(shí)的懵懂，回憶起自己創(chuàng)作第一部長(zhǎng)篇小說期間，停電后點(diǎn)蠟燭接著寫、熱得受不了將雙腿泡進(jìn)涼水桶的情景，以及近年轉(zhuǎn)向散文的心路歷程，她認(rèn)為“散文易寫而難工”，并談道：“將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向散文，對(duì)我而言這不是遠(yuǎn)離虛構(gòu)，而是另一種回歸，用最樸實(shí)的表達(dá)呈現(xiàn)最本真的生命體驗(yàn)與人生感悟?！?/p>

冰心散文獎(jiǎng)得主、湖南籍散文家趙飛燕 

文學(xué)評(píng)論家賀紹俊認(rèn)為，當(dāng)創(chuàng)作者們以小說家的眼光和筆法來寫散文時(shí)，其散文作品往往敘事性更強(qiáng)也更具可讀性。比如《脈與絡(luò)》中，作者多采用白描手法還原生活場(chǎng)景，同時(shí)發(fā)揮塑造人物的能力，母親、父親、大舅、小妹夫等人物躍然紙上。在結(jié)構(gòu)上，她也有更強(qiáng)的敘事意識(shí)和節(jié)奏感，《底價(jià)》將賣房博弈寫得跌宕起伏；《枯葉蝶》完整敘述小妹夫從確診到離世的全過程，情感張力大，是悲情小說的架構(gòu)。

賀紹俊將這種寫作稱作“小說化的散文”——作者的文學(xué)世界與生活世界沒有阻隔，她以積極心態(tài)面對(duì)生活，文學(xué)就是生活本身的延伸和確認(rèn)。更重要的是，作者總能在日常平凡中發(fā)現(xiàn)被人忽略的“微光”，這些微光藏在親情牽掛、鄰里互助、陌生人善意里，串聯(lián)起普通人的生命暖意，是某種“趨光性的敘述”。

《十月》主編季亞婭關(guān)注到，《脈與絡(luò)》中關(guān)于女性書寫的細(xì)節(jié)很動(dòng)人，《疑難雜癥》寫母親病痛與白發(fā)，《血糖儀》寫怕疼卻扎不出血的俏皮細(xì)節(jié)——生離死別的大痛與螞蟻咬的小痛，在文學(xué)中分量同等；評(píng)論家饒翔認(rèn)為，《枯葉蝶》這一篇中，寫小妹夫病逝，情感始終壓抑，結(jié)尾以枯葉蝶意象對(duì)應(yīng)生命隕落，克制而自然。饒翔提出：“在抒情散文式微、非虛構(gòu)風(fēng)靡的今天，如何在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間更靠近讀者、更向讀者敞開是一個(gè)值得關(guān)注的問題?！?/p>

中國散文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)葉梅關(guān)注到女性寫作者獨(dú)特的敘事風(fēng)格，如趙燕飛寫母親借錢買房，只通過小姨轉(zhuǎn)述寥寥數(shù)語；寫重返故里看到殘?jiān)?，僅以荒草、殘墻和紫蝴蝶白描，螢火蟲、鳳仙花、蘿卜炒肉等日常片段都帶著溫度流入人心。趙燕飛的書名“脈與絡(luò)”中，脈為根，錨定血緣與故鄉(xiāng)，絡(luò)為枝，延展人情與當(dāng)下，“書中點(diǎn)睛之筆在于對(duì)‘來處’的思考——兒時(shí)不迷路，長(zhǎng)大依賴導(dǎo)航在酒店都會(huì)迷失方向，卻能精準(zhǔn)找到故鄉(xiāng)老屋的殘?jiān)?。記憶?huì)模糊，但刻在骨子里的鄉(xiāng)愁永在。