注意：本文有輕微劇透

在華語(yǔ)影壇，張藝謀堪稱春節(jié)檔出片最穩(wěn)的導(dǎo)演。當(dāng)同輩導(dǎo)演大多隱退或創(chuàng)作質(zhì)量大幅下滑時(shí)，張藝謀還保持著旺盛的生命力，以每年1到2部的速度進(jìn)行創(chuàng)作，題材涵蓋反腐、諜戰(zhàn)、律政、歷史演義等。

這一次，他把切口對(duì)準(zhǔn)了國(guó)安題材。易烊千璽和朱一龍擔(dān)任雙主角，分別飾演國(guó)安小組成員嚴(yán)迪和黃凱，但小組中有人正在被境外勢(shì)力策反，影片圍繞著“抓臥底”這個(gè)懸念展開。

《驚蟄無(wú)聲》劇照

一部國(guó)安版的《無(wú)間道》

電影開場(chǎng)，國(guó)安小組執(zhí)行任務(wù)，一名目標(biāo)人員被無(wú)人機(jī)撞擊導(dǎo)致墜樓身亡。宋佳飾演的趙虹和張譯飾演的王副局長(zhǎng)主持驚蟄行動(dòng)，將內(nèi)鬼鎖定在嚴(yán)迪、黃凱、陳依三人之中。

張藝謀擅于使用“預(yù)期違背”。

《驚蟄無(wú)聲》在開場(chǎng)前10分鐘就在打破預(yù)期。普通諜戰(zhàn)劇，在三人中找內(nèi)鬼這一環(huán)節(jié)就可以拍半部戲，但《驚蟄無(wú)聲》開場(chǎng)不到20分鐘就打明牌：隊(duì)長(zhǎng)黃凱正在被策反。

這只是張藝謀的第一重戲法?？吹胶竺?，你會(huì)發(fā)現(xiàn)戲中每一個(gè)主要人物都充滿了算計(jì)：嚴(yán)迪是黑是白？他的前女友為什么跟白帆有合照？王副局長(zhǎng)和趙虹這兩位領(lǐng)導(dǎo)有無(wú)問題？影片在最后20分鐘又設(shè)置了兩重反轉(zhuǎn)，借人物之口，揭示了“驚蟄無(wú)聲”的真正含義。

所謂驚蟄：“二月節(jié)……萬(wàn)物出乎震，震為雷，故曰驚蟄，是蟄蟲驚而出走矣?！斌@蟄時(shí)節(jié)，春雷始鳴，春天是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，而有些人卻注定要長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)冬雪。

驚蟄之人，就是這樣一批長(zhǎng)期面對(duì)人性之惡、在嚴(yán)酷環(huán)境中與敵人較量，又要警防自己被黑暗腐蝕的人。他們擁有超越常人的忍耐和勇氣，他們的博弈靠的不是蠻力，而是在信息戰(zhàn)、認(rèn)知推演和把握人性的基礎(chǔ)上，預(yù)判對(duì)方的行為并針對(duì)性布局。

易烊千璽 飾 嚴(yán)迪 

朱一龍 飾 黃凱

當(dāng)諜戰(zhàn)發(fā)生在我們身邊

張藝謀這次在拍法上有三層巧思。

首先是場(chǎng)景上，深圳觀眾想必對(duì)本片取景并不陌生。作為傳統(tǒng)諜戰(zhàn)類型的變體，在《驚蟄無(wú)聲》里，諜戰(zhàn)的場(chǎng)景不是遠(yuǎn)方、歷史，而是當(dāng)下深圳的高樓大廈與住宅小區(qū)。襲擊、爆炸、國(guó)安與境外勢(shì)力的博弈，就發(fā)生在外賣騎手與白領(lǐng)們擦肩而過的日常。

在鏡頭語(yǔ)言上，張藝謀大量選用色澤冷感的無(wú)人機(jī)視角，深圳連綿無(wú)盡的建筑猶如巨網(wǎng)，故事中出現(xiàn)的跟蹤與追捕，在俯瞰視角中猶如螻蟻們的移動(dòng)。個(gè)體的渺小感、敘事的壓抑感和命運(yùn)感由此建立。

困境與抉擇，是鏡頭語(yǔ)言想要傳達(dá)給觀眾的東西。圍城困人，人心欲望亦如圍城。與俯拍鏡頭對(duì)照，張藝謀也多次使用了面部跳切特寫鏡頭，尤其是在呈現(xiàn)朱一龍飾演的黃凱時(shí)，張藝謀密集地為黃凱制定了高速移動(dòng)鏡頭和面部大特寫，讓觀眾直觀感受到人物內(nèi)心的焦灼不安。他不是在疲于奔命，就是像困獸猶斗。

在置景上，城市的潮濕感亦是反映人物不安心境的方式?！扼@蟄無(wú)聲》有多處路面潮濕鏡頭，潮濕的水，映照局中人的游移、破碎與猜忌。

為了放大這種猜忌感，本片大量使用了越軸鏡頭，攝影機(jī)多次違反“180度軸線規(guī)則”，導(dǎo)致被攝對(duì)象與前面所攝畫面中主體的位置和方向不一致，增強(qiáng)緊張、混亂、迷失的鏡頭語(yǔ)言。

馬克·福斯特的心理驚悚片《生死停留》、昆汀·塔倫蒂諾的《殺死比爾》等電影，都是使用越軸鏡頭的典范。張藝謀熟諳攝影器材，攝影和美術(shù)本就是他的立身之本，《驚蟄無(wú)聲》是他老師傅技癢，小試牛刀。

所以，《驚蟄無(wú)聲》在視聽語(yǔ)言上的一些巧思值得肯定。能夠把一個(gè)老套的故事兜住懸念到最后時(shí)刻，張藝謀在利用攝影機(jī)、信息差來制造敘事迷宮上，已經(jīng)有一套嫻熟的玩法。從《懸崖之上》《滿江紅》看過來的觀眾，對(duì)此應(yīng)不陌生。

楊冪 飾 白帆

張藝謀的又一部“中等之作”

但《驚蟄無(wú)聲》在敘事和視聽語(yǔ)言的缺憾上也很明顯。即便張藝謀在鏡頭使用上有一定巧思，可整部電影仍被包裹在一種濃濃的電視劇質(zhì)感里。

主創(chuàng)不加節(jié)制地使用大鳴大放、喊口號(hào)式配樂，讓音樂承擔(dān)“說教”功能，更有喧賓奪主之感。《驚蟄無(wú)聲》里至少有三處，導(dǎo)演沒有選擇更細(xì)膩的視聽轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，而是用最簡(jiǎn)單、粗暴的抒情口號(hào)歌來進(jìn)行銜接。這種偷懶的敘事選擇，實(shí)際上降低了作品的格調(diào)。

《驚蟄無(wú)聲》是寫實(shí)主義氣質(zhì)的劇情片，因此故事的精細(xì)程度、可推敲性就很重要，但本片更多是用反轉(zhuǎn)、節(jié)奏感、人物表演來覆蓋情節(jié)上的漏洞，是加長(zhǎng)版短劇的做法，若干情節(jié)經(jīng)不起深思。

身為國(guó)安局隊(duì)長(zhǎng)，黃凱在面對(duì)考驗(yàn)時(shí)呈現(xiàn)出的糟糕心理素質(zhì)，乃至他在反偵察技巧上的疏忽，都令這個(gè)角色在人設(shè)塑造上顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

作為對(duì)比，易烊千璽飾演的嚴(yán)迪倒是較為可信，只可惜，由于電影前三分之二的主戲都在黃凱，留給嚴(yán)迪的塑造空間比較有限，觀眾對(duì)嚴(yán)迪的前史其實(shí)知之甚少。

考慮到諜戰(zhàn)片（?。┯小稘摲贰稛o(wú)間道》《懸崖》《風(fēng)聲》《對(duì)手》等珠玉在前，編劇可借鑒的橋段頗多，理應(yīng)有更高的藝術(shù)追求。

當(dāng)然，如果只是春節(jié)檔圖一個(gè)消遣，看一部易烊千璽、朱一龍聯(lián)袂出演的加長(zhǎng)版諜戰(zhàn)爽劇，《驚蟄無(wú)聲》值得一看。但如果對(duì)張藝謀導(dǎo)演給予更高期望，這一次，我們看到的恐怕是一個(gè)“陳思誠(chéng)式”的張藝謀。

劇照