【編者按】

1926年2月15日，上海街頭出現(xiàn)了一本“圖畫雜志”，名為《良友》，人們習(xí)慣稱之為“《良友》畫報(bào)”。時(shí)人未必料到，這本“雅俗共賞、圖文并茂”的刊物，會(huì)在此后二十年間發(fā)行至30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，成為20世紀(jì)上半葉傳播量最大的中文媒介。它不僅是民國(guó)社會(huì)的全景記錄者，更是中國(guó)現(xiàn)代視覺傳播的開創(chuàng)者——尤其在攝影領(lǐng)域，《良友》完整見證并深度參與了中國(guó)攝影從照相館人像走向獨(dú)立藝術(shù)表達(dá)的整個(gè)歷程。

2026年2月15日，《良友》迎來創(chuàng)刊百年。我們以此文梳理這份畫報(bào)在中國(guó)攝影史上的獨(dú)特坐標(biāo)，致敬那些以鏡頭為筆、以影像為史的先行者。

1926年2月15日《良友》畫報(bào)第一期創(chuàng)刊號(hào)。

開山之作：比《生活》更早的“中國(guó)視覺敘事”

1936年，美國(guó)《生活》雜志創(chuàng)刊，以“新聞攝影”震驚世界。而此時(shí)，《良友》已經(jīng)出版了整整十年。

1926年2月15日，《良友》畫報(bào)由伍聯(lián)德在上海創(chuàng)刊。自創(chuàng)刊至1945年10月10日終刊，共出版172期正刊及2期特刊，總計(jì)174期。這份刊物以“本土綜合性畫報(bào)”的定位脫穎而出，與美國(guó)《生活》等純新聞畫報(bào)不同，《良友》提供的是關(guān)于中國(guó)社會(huì)、文化日常“全景式”的視覺敘事。1926年下半年，其最高發(fā)行量逾十萬(wàn)冊(cè)，受眾超一百五十萬(wàn)人次，除覆蓋全國(guó)外，還發(fā)行至30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

174期《良友》畫報(bào)影印本全集。

攝影入畫：從照相館到美術(shù)攝影

《良友》創(chuàng)刊至1945年抗戰(zhàn)勝利結(jié)束，它與中國(guó)攝影的發(fā)展軌跡高度同步。這一時(shí)期，中國(guó)攝影由照相館人像向戶外風(fēng)景、進(jìn)而向獨(dú)立藝術(shù)表達(dá)發(fā)展。1920年代中期，知識(shí)分子、文化階層紛紛拿起相機(jī)進(jìn)行獨(dú)立的視覺表達(dá)，各地?cái)z影團(tuán)體紛紛建立。1927年，“攝影美術(shù)”概念被提出；1928年，“美術(shù)攝影”概念繼之而出，強(qiáng)調(diào)攝影的創(chuàng)作性與藝術(shù)性。到1930年代中期，形成了20世紀(jì)中國(guó)攝影史上的第一個(gè)創(chuàng)作高峰。

《良友》最早刊發(fā)的圖片多為照相館拍攝的室內(nèi)人像及戶外風(fēng)景。1926年3月15日第2期，發(fā)表許家其《水色樹蔭》、陳君彥《夕陽(yáng)晚棹》、丁惠康《平湖春色》、菉漪珊《太湖之晚棹》四幅風(fēng)光攝影作品。這是《良友》首次刊發(fā)署名攝影作品。1926年6月15日第5期，首次以半版刊發(fā)攝影家歐陽(yáng)璞《畫意詩(shī)情》專題，并加評(píng)論：“攝影難，攝影取景更難，攝影取景而有畫意者更更難?！?/p>

1926年6月15日第5期《良友》畫報(bào)刊發(fā)歐陽(yáng)璞拍攝的《畫意詩(shī)情》系列作品，并刊發(fā)了作者對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)。

1926年8月15日第7期，首次刊發(fā)攝影團(tuán)體作品，發(fā)表廣州景社潘大施《綠陰斜照》《平湖新月》、羅植《渡頭夕陽(yáng)》《前村叱犢》四幅作品。1927年3月30日第13期，首次以“攝影美術(shù)”為題，整版刊發(fā)一組“夕陽(yáng)無限好，可惜近黃昏”風(fēng)光作品。這是中國(guó)刊物首次明確提出“攝影美術(shù)”概念。

1927年3月30日第13期《良友》畫報(bào)，以一整版以“攝影美術(shù)”為題刊發(fā)了一組(5幅)“夕陽(yáng)無限好,可惜近黃昏”的風(fēng)光攝影作品，首次提出“攝影美術(shù)”的概念。

1927年5月30日第15期，整版刊發(fā)中國(guó)攝影學(xué)會(huì)攝影比賽獲獎(jiǎng)作品：褚保衡第一名《雪夜出亡》、沈鑒盒第二名《古廟之一隅》。1927年7月30日第17期，以2個(gè)整版刊發(fā)在日本舉行的“第一回國(guó)際攝影展覽”，選登中國(guó)、美國(guó)、加拿大、新西蘭、日本、波蘭等國(guó)攝影家入選作品，并評(píng)論：“有人以為攝影不過是一種機(jī)械的工作，其實(shí)不然！在現(xiàn)代的美術(shù)，攝影占一重要位置?！?strong>這是《良友》首次向讀者介紹國(guó)際攝影展。

1927年5月30日第15期《良友》畫報(bào)，以一整版刊發(fā)了中國(guó)攝影學(xué)會(huì)舉辦的攝影比賽，褚保衡榮獲第一名的作品《雪夜出亡》和第二名沈鑒盦的《古廟之一隅》。

1928年5月30日第36期，以兩個(gè)半版跨頁(yè)發(fā)表《景華環(huán)象攝影機(jī)》，圖文并茂介紹錢景華在北京發(fā)明的搖頭全景相機(jī)。第35期發(fā)表了蔡俊三1928年代表作《樂在其中》（又名《春江水暖》），這幅作品是1920年代中國(guó)攝影史上的經(jīng)典名作，《良友》畫報(bào)以“世界攝影杰作之一”給予贊賞。

第26期《良友》畫報(bào)刊發(fā)了新發(fā)明《景華環(huán)象攝影機(jī)》，介紹了錢景華在北京太平倉(cāng)平安里21號(hào)發(fā)明搖頭照相機(jī)的情況。

上圖：第35期《良友》畫報(bào)發(fā)表蔡俊三拍攝的《樂在其中》又名《春江水暖》，這幅作品是1920年代中國(guó)攝影經(jīng)典名作。下圖：蔡俊三親自著色的原作，黃建鵬藏。

1930年6月第48期刊發(fā)了張建文《圖案化的攝影》，這種時(shí)興的“圖案攝影”風(fēng)靡一時(shí)，上海尤盛。1933年3月第75期以2個(gè)整版發(fā)表薛爾克《蘋果》《仙人掌與橘子》，由彩色膠片拍攝制版。這是《良友》首次發(fā)表彩色攝影作品，此前彩色圖片均為黑白著色。

1930年出版的《良友》刊發(fā)的郎靜山和陳萬(wàn)里兩位攝影大師的作品，當(dāng)時(shí)的《良友》畫報(bào)編輯視角廣闊，不因循守舊，用創(chuàng)新的平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言使畫報(bào)版式靈活多樣，此版中英文字都采用編輯即興手寫字。

1930年出版的《良友》畫報(bào)刊登的對(duì)頁(yè)，通過中西文化比較的視角能使當(dāng)時(shí)的讀者從“流動(dòng)的現(xiàn)代性” 中更好地理解世界。

《良友》畫報(bào)刊發(fā)的美術(shù)攝影作品，用點(diǎn)線面、透視及光影表現(xiàn)形式美。

1933年12月，《良友》出版八周年紀(jì)念刊，即《美術(shù)攝影專集》。此期刊發(fā)郎靜山、伍千里、張沅恒、盧施福、馮四知、劉體志、劉旭滄、魏守忠、張印泉、陳傳霖、吳中行、陳昌德、趙澄等78幅攝影作品，拍攝于1920年代中期至1930年代初期。這批作品是20世紀(jì)中國(guó)攝影史上第一個(gè)高峰時(shí)期的重要代表。

烽火鏡頭：《良友》的抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)向

1937年8月，淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)?！读加选肺挥谏虾Ｋ拇ū甭返膸?kù)房遭戰(zhàn)火波及，大量圖片、資料、文獻(xiàn)損毀。8月15日，編輯部遷至江西路264號(hào)。同年11月，第131期出版，這是8、9、10、11月合刊。

從這一期開始，《良友》全面轉(zhuǎn)向抗戰(zhàn)報(bào)道。攝影報(bào)道專題都是以報(bào)道抗日有生力量為主，及各軍政要員到各地視察及督戰(zhàn)的情況。

1937年7月15日第130期，《良友》刊發(fā)《日軍炮火下之宛平》《武裝起來，為前方將士后盾》《到農(nóng)村去，喚醒了全國(guó)民眾》等多個(gè)抗戰(zhàn)攝影專題。

1938年2月第134期封面《朱德將軍》，俞創(chuàng)碩攝。

1938年3月第135期封面《李宗仁將軍》，俞創(chuàng)碩攝。

1939年3月15日第140期刊發(fā)陳約克撰寫的文章《去延安途中》，報(bào)道了大批愛國(guó)青年奔赴延安的故事。同年4月15日第141期整版刊發(fā)何漢章《軍農(nóng)合作》，照片中農(nóng)民戴草帽扛爬犁、軍人戴鋼盔背步槍并排而立，仰角拍攝，天空與白云襯托輪廓，成為抗戰(zhàn)宣傳影像中影響深遠(yuǎn)的一幅。同年6月15日第143期刊發(fā)埃德加·斯諾《項(xiàng)英的一支鐵軍》，介紹新四軍，刊發(fā)葉挺、項(xiàng)英肖像及新四軍干部合影（包括周恩來、陳毅）。

《良友》刊發(fā)陳約克文章《去延安途中》。

《良友》畫報(bào)刊發(fā)了愛加·斯諾（埃德加·斯諾）《項(xiàng)英的一支鐵軍》。

1941年5月15日，第166期以9個(gè)整版、開篇位置刊發(fā)《大節(jié)孤忠·光炳日月——孤軍團(tuán)長(zhǎng)謝晉元殉國(guó)》。這是《良友》歷史上罕見的大篇幅人物專題。1945年10月10日第172期終刊號(hào)，內(nèi)頁(yè)刊發(fā)《日軍屈膝俯首就范向我軍最高統(tǒng)領(lǐng)簽訂降書》《日軍將使先期飛芷江》《徐永昌代表中國(guó)參加日本降書簽字儀式》等專題攝影報(bào)道。一本畫報(bào)，見證了一個(gè)民族從苦難中站起的全過程。

1941年5月15日第166期用9個(gè)整版攝影報(bào)道介紹謝晉元一生。圖為報(bào)道的首版版面。

封面女性：視覺現(xiàn)代性的日常實(shí)驗(yàn)

在《良友》174期中，涉及女性影像的封面占163期。這些影像大多為肖像攝影，主角職業(yè)涉及護(hù)士、士兵、文化名人、電影明星、歌舞表演者、學(xué)生等。這些女性的行為、神情、裝束等隨時(shí)事變化也發(fā)生著改變。作為最有影響力的綜合性畫報(bào)，《良友》封面的女性影像不僅是視覺藝術(shù)的呈現(xiàn)，更具有文化、社會(huì)與歷史等多方面的研究意義。

1930年3月第45期《良友》畫報(bào)封面《關(guān)紫蘭女士》，滬江照相館攝。

不同的封面女性影像展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女性服飾、發(fā)型發(fā)飾的多樣性，細(xì)長(zhǎng)眉、飽滿唇妝、整體追求紅潤(rùn)氣色的典型妝容，為后人研究受海派文化、抗戰(zhàn)時(shí)事等方面影響的民國(guó)女性裝扮表現(xiàn)提供豐富視覺材料。

1936年2月第114期《良友》畫報(bào)封面《沈女士》，國(guó)際照相館攝。

起初，《良友》畫報(bào)封面采用圖文獨(dú)立的形式，封面照片占據(jù)整個(gè)封面1/3左右，自第25期開始采用整版圖片，文字壓圖形式。這些封面的女性肖像來自于知名照相館、《良友》攝影部、個(gè)人攝影工作室及戶外拍攝。諸多封面借助道具與場(chǎng)景輔佐拍攝，模特手持書卷、樂器、電話等道具置身室內(nèi)或戶外，賦予靜態(tài)圖像敘事性與戲劇張力。部分背景采用單色聚焦或平面現(xiàn)代色彩構(gòu)成。這些封面彩色作品多為黑白影像手工著色后制版印刷。

上海知名人像攝影家秦泰來拍攝的《良友》畫報(bào)第143期、第149期、第157期封面。

1941年10月出版的第171期，《良友》罕見地公開了封面制作全過程：鉛筆設(shè)計(jì)草圖、美編剪貼著色完成彩色稿、攝影師戶外拍攝模特與道具、編輯選圖、照片著色、制版印刷。這套流程，與今天時(shí)尚雜志的封面生產(chǎn)并無本質(zhì)區(qū)別。

1941年10月出版的第171期《良友》畫報(bào)，編輯室發(fā)表制作封面的完整過程。

1941年10月出版的第171期《良友》畫報(bào)成品封面。

總體而言，《良友》封面女性影像既是民國(guó)時(shí)期攝影、繪畫、設(shè)計(jì)與印刷的優(yōu)秀視覺集合，也是開展視覺現(xiàn)代性實(shí)驗(yàn)、反映時(shí)代女性文化的重要載體，其揭示了視覺藝術(shù)的價(jià)值不僅存在于純藝術(shù)領(lǐng)域，更滲透在大眾媒介與日常景觀之中，對(duì)當(dāng)今雜志封面設(shè)計(jì)、人像攝影、人物繪畫等領(lǐng)域仍具有范式意義。

莊學(xué)本：紀(jì)實(shí)攝影奠基人和75個(gè)版面的“視覺人類學(xué)”

在《良友》刊發(fā)的所有視覺藝術(shù)家中，有一個(gè)人占據(jù)了21期、75個(gè)整版。不是徐悲鴻，不是劉海粟，不是林風(fēng)眠。他是莊學(xué)本。

1934年，莊學(xué)本隨十三世達(dá)賴致祭專使行署自南京前往重慶。因入藏計(jì)劃受阻，他獲“開發(fā)西北協(xié)會(huì)調(diào)查專員”身份，赴川西北北川、松潘、理縣、茂縣、汶川一帶采訪拍攝。1934年5月，他與嘉絨藏族人索囊仁清（楊青云）經(jīng)都江堰、岷江、汶川、茂縣、理縣、阿壩草原進(jìn)入今青海果洛。

1935年8月15日第108期《良友》，以2個(gè)版面刊發(fā)莊學(xué)本《淘金記——四川省漳臘金礦寫真》9幅照片，同期以2個(gè)版面刊發(fā)《廓洛克一民族》22幅圖片，報(bào)道族群勞動(dòng)與生活。這是莊學(xué)本在《良友》發(fā)表的最早的兩個(gè)專題攝影報(bào)道。

1935年《良友》畫報(bào)刊發(fā)莊學(xué)本攝影專題《今日之吐蕃民族》，代表作《草地初雪》大尺寸刊發(fā)。下圖為南京博物院《回眸經(jīng)典——中國(guó)攝影大師藍(lán)志貴、莊學(xué)本藏族攝影精品展》展覽原件，黃建鵬藏。

此后六年，莊學(xué)本在西部及印度采訪拍攝，于《良友》上陸續(xù)發(fā)表《西戎風(fēng)物》《東方的瑞士》《今日之吐蕃民族》《陜西農(nóng)村印象》《戀愛在青?！返葘ｎ}攝影報(bào)道。

1940年9月15日《新西康專號(hào)》，刊發(fā)莊學(xué)本《西康成軍的新陣容與政治的新動(dòng)態(tài)》《西康新建設(shè)》《邊民教育》《懸崖邃谷間的康莊大道》《遍地黃金》等29個(gè)專題攝影報(bào)道。莊學(xué)本總共在《良友》發(fā)表49個(gè)專題攝影報(bào)道，刊發(fā)于21期，計(jì)75個(gè)整版。與當(dāng)時(shí)徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等視覺藝術(shù)家相比，《良友》報(bào)道相關(guān)內(nèi)容的版面無一人超過8版。

莊學(xué)本拍攝的《新西康專號(hào)》，《良友》畫報(bào)于1940年9月15日出版。

“他對(duì)西康省的軍政設(shè)施、富饒的物產(chǎn)以及邊地人民的生活、信仰等作一個(gè)簡(jiǎn)單的報(bào)道，使外界認(rèn)為神秘的這個(gè)邊區(qū)，讀了這冊(cè)專號(hào)后，能夠獲得一個(gè)較準(zhǔn)確的輪廓?！边@段編者按，無意中定義了一種媒介形態(tài)：專題攝影報(bào)道。

1940年3月15日第152期《良友》畫報(bào)刊發(fā)莊學(xué)本《藏戲》系列，拍攝于1939年10月26日巴安。

莊學(xué)本的專題報(bào)道開創(chuàng)了中國(guó)攝影報(bào)道的先河。他以田野調(diào)查方式在邊地拍攝數(shù)千幅圖片，以影像呈現(xiàn)民族志文獻(xiàn)。這些作品穿越近百年時(shí)光，依然具有超越時(shí)空的視覺感染力。他不僅是紀(jì)實(shí)攝影的奠基人、20世紀(jì)中國(guó)攝影史上最偉大的攝影大師之一、影像人類學(xué)的先驅(qū)，更通過《良友》這個(gè)大眾媒介，成為中國(guó)現(xiàn)代視覺傳播體系的重要構(gòu)建者。

1940年《良友》畫報(bào)刊發(fā)的莊學(xué)本攝影專題《西康四季的月令歌》，作品《玉樹長(zhǎng)虹》在南京博物院展出的《回眸經(jīng)典——中國(guó)攝影大師藍(lán)志貴、莊學(xué)本藏族攝影精品展》展覽原件，黃建鵬藏。

結(jié)語(yǔ)

《良友》畫報(bào)不僅是一份大眾媒介，更是民國(guó)社會(huì)名流的“朋友圈”。蔣介石、宋美齡、李宗仁、白崇禧，作家魯迅、老舍、郭沫若、電影明星胡蝶和阮玲玉、京劇大師梅蘭芳和程硯秋，畫家張大千、齊白石、徐悲鴻、劉海粟，攝影家郎靜山、劉半農(nóng)、吳中行、陳萬(wàn)里、張印泉、蔡俊三、胡君磊、陳傳霖、黃仲長(zhǎng)、郭錫麒、吳印咸，雕塑家劉開渠等名流都是讀者。

在20世紀(jì)前半葉“救亡與啟蒙”為主旋律的文化浪潮中，《良友》畫報(bào)以其獨(dú)特的視覺敘事，承載了超越時(shí)代的文化使命。它使精英與民眾、政府與民間得以在同一視覺平臺(tái)上對(duì)話，使中國(guó)形象通過全球華人網(wǎng)絡(luò)向世界傳播。從歐陽(yáng)璞的“畫意詩(shī)情”到莊學(xué)本的邊地實(shí)錄，從照相館人像到前線戰(zhàn)地報(bào)道，174期《良友》畫報(bào)堪稱一部以影像書寫的中國(guó)現(xiàn)代視覺文化史。

今天，當(dāng)你打開任何一本雜志——那些精心構(gòu)圖的封面、圖文并茂的專題、試圖在商業(yè)與藝術(shù)間尋找平衡的編輯策劃——你都能看到《良友》的影子。它開創(chuàng)的視覺語(yǔ)言，早已融入中國(guó)人的觀看方式。它搭建的視覺橋梁，至今仍在延伸。

謹(jǐn)以此文紀(jì)念《良友》圖畫雜志創(chuàng)刊一百周年。

（作者黃建鵬系藝術(shù)品投資人、攝影收藏家、策展人；戴曾怡系南京師范大學(xué)藝術(shù)碩士、視覺文化與藝術(shù)史研究者。本刊有刪節(jié)。）