春節(jié)前夕，上海浦東美術(shù)館中央展廳悄然“變身”海洋空間。

2月12日，由浦東美術(shù)館與英國泰特美術(shù)館聯(lián)合委任的項目“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”正式開放。這是哥倫比亞藝術(shù)家卡羅萊娜·凱塞多為該空間創(chuàng)作的全新作品的首展。展廳內(nèi)播放著一段約22分鐘的聲音作品，由鯨魚的呼喚與歌聲、哥倫比亞太平洋沿岸的多重節(jié)奏共同構(gòu)成，使中央展廳轉(zhuǎn)化為一處具有真實時間維度“海洋空間”。

 “卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2026

走入貫通五層的中央展廳，兩頭等比例還原的座頭鯨懸浮于空間之中，周遭是“黑暗”中緩慢流動的藍，光線在空間中呼吸般起伏，從深海中的“午夜藍”，漸漸過渡到近似日光的明亮，又再度回落。

“整個循環(huán)持續(xù)約21分鐘，與空間中的聲音作品同步。暗與亮在一個周期中兩次交替，像潮汐，也像晝夜。”藝術(shù)家羅萊娜?凱塞多將這種循環(huán)指向生命的自然節(jié)奏，“鯨的遷徙、海洋的呼吸，同時也是人類的日常：醒來、行動、入夜，在有限的時間里反復往返?！?/p>

 “卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場

懸浮于空間的兩頭座頭鯨，名為巴特曼和阿莉亞。它們并非虛構(gòu)形象，而是真實生活在太平洋、往返于加州與墨西哥海域。展覽并未以宏大敘事鋪陳“鯨魚意象”，而是從兩段具體、可追溯的生命史出發(fā)，將鯨作為“主體”呈現(xiàn)在展廳中。

 “卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場

雌鯨阿莉亞出生于2022年，在尚未滿一歲時失去母親。阿莉亞的外祖母同樣曾被記錄到身上纏繞漁網(wǎng)的傷痕。藝術(shù)家將這段母系譜系以刺繡剪影的方式“縫”進阿莉亞的身體表面，如同寫在皮膚上的生命檔案。

另一側(cè)，雄鯨巴特曼在1988年被首次識別為成年個體，意味著它至少已有40歲?？茖W家在其皮膚與脂肪組織中檢測出超過108種毒素，包括化學品、塑料與農(nóng)藥殘留。凱塞多說，巴特曼年輕時曾在繁殖群體中十分活躍，如今則更像一位“祖父”，承擔著族群中照應、引導遷徙的角色。

這些信息并非藝術(shù)家的想象，而是來自鯨類科學家長期的研究與記錄。過去三年里，凱塞多持續(xù)與海洋學家、生物學家交流，跟隨它們的遷徙路徑，收集樣本與影像資料?！拔也皇窃谥v一個象征性的故事，而是在轉(zhuǎn)譯一個已經(jīng)存在的生命史?！眲P塞多說。

 “卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”展覽現(xiàn)場

圍繞中央展廳的垂直結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家將空間劃分為“海平面之上”與“之下”。印有鯨魚遷徙路線的織物從高處垂落，構(gòu)成一張以海洋為中心的地圖。觀眾可以從地下空間、1樓主平臺及不同樓層的“窗口”，在不同高度與角度中與其“相遇”。

展廳內(nèi)播放著一段約22分鐘的聲音作品，由哥倫比亞音樂家圣地亞哥·洛薩諾共同創(chuàng)作，22分鐘與座頭鯨歌聲的平均時長相近(鯨歌是一種在個體與種群之間進行文化傳遞的形式)。這一聲景由水下環(huán)境錄音、鯨魚的呼喚與歌聲、摩托艇的嗡鳴，以及哥倫比亞太平洋沿岸的多重節(jié)奏共同構(gòu)成，使中央展廳轉(zhuǎn)化為一處具有真實時間維度“海洋空間”。

展覽的公共維度延伸至B1展廳。在這里，凱塞多與來自上海多所學校的學生共同完成衍生作品“幽靈網(wǎng)”。

B1展廳，凱塞多與來自上海多所學校的學生共同完成衍生作品“幽靈網(wǎng)”

隨著“鯨魚的致敬”舉行，浦東美術(shù)館于2026年農(nóng)歷新年期間開啟“春節(jié)不閉館”模式。據(jù)介紹，春節(jié)期間，觀眾憑一張門票即可同時參觀“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”、“圖案的奇跡：盧浮宮印度、伊朗與奧斯曼的藝術(shù)杰作”以及第二屆“美普繪”少兒藝術(shù)家培養(yǎng)計劃作品展、“鯨魚的致敬”四個展覽。且除2月16日（除夕）當日開放時間調(diào)整為10:00至17:00（16:00停止入場）外，其余日期均正常開放至21:00。圍繞新春，浦東美術(shù)館還同步策劃多項節(jié)日特別活動。