澎湃新聞從上海浦東美術(shù)館獲悉，該館將于2月12日向公眾開(kāi)放中央展廳新項(xiàng)目“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”。這也是浦東美術(shù)館與英國(guó)泰特美術(shù)館聯(lián)合委任創(chuàng)作，并將在上海迎來(lái)全球首展。目前中央展廳正在布展中，澎湃新聞2月1日來(lái)到展廳，一睹“鯨魚的致敬”布展現(xiàn)場(chǎng)。

中央展廳的體量與高度，對(duì)藝術(shù)家“能否駕馭空間”的硬指標(biāo)。浦東美術(shù)館董事長(zhǎng)李旻坤在現(xiàn)場(chǎng)談及這一點(diǎn)時(shí)坦言，中央展廳“空間特別高”，在此呈現(xiàn)巨型裝置“需要非常復(fù)雜的一些設(shè)計(jì)”，對(duì)藝術(shù)家是“特別大的考驗(yàn)”。她表示，美術(shù)館希望“去尋找會(huì)有挑戰(zhàn)力的藝術(shù)家，一起來(lái)打造中央展廳的藝術(shù)作品”，而本次項(xiàng)目正是在與泰特作為戰(zhàn)略合作伙伴的框架下共同遴選完成。

“鯨魚的致敬”搭建布展現(xiàn)場(chǎng)

兩頭鯨的故事：阿莉亞與巴特曼

此次中央展廳委任藝術(shù)是卡羅萊娜·凱塞多（Carolina Caycedo）是一位哥倫比亞藝術(shù)家，出生于倫敦，現(xiàn)于洛杉磯生活與工作。這并非凱塞多的作品首次亮相上海，目前她的作品還正在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行的上海雙年展中展出。

藝術(shù)家卡羅萊娜·凱塞多介紹作品

據(jù)凱塞多介紹，中央展廳的項(xiàng)目以兩頭仍在世的真實(shí)座頭鯨為原型：雌鯨阿莉亞出生于2022年；雄鯨巴特曼則更為年長(zhǎng)，1988年即被識(shí)別為成年個(gè)體，意味著其至少已40歲?？茖W(xué)家與保護(hù)組織通過(guò)尾鰭的獨(dú)特紋路（如同人類指）—以及藤壺、漁網(wǎng)纏繞、船只碰撞與群體互動(dòng)留下的傷痕，對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)期識(shí)別與追蹤。

凱塞多在現(xiàn)場(chǎng)介紹作品時(shí)說(shuō)，她將這一裝置稱為“肖像”，因?yàn)樵谒磥?lái)，“它們不僅僅是動(dòng)物，它們有故事、有名字、有身份識(shí)別，我們也與它們建立了關(guān)系?！彼J(rèn)為，鯨的生命史并非自然紀(jì)錄片式的奇觀，而是一種跨物種的敘事：污染、船只撞擊、噪音與塑料漁網(wǎng)等威脅，正在將海洋生態(tài)推向更脆弱的邊緣。

“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬” 作品制作現(xiàn)場(chǎng)

中央展廳將變成水下領(lǐng)地

為了讓這兩頭鯨在美術(shù)館中“現(xiàn)身”，凱塞多堅(jiān)持按真實(shí)尺寸制作：巴特曼長(zhǎng)約16米，阿莉亞約12.5米。作品主體以鋼材構(gòu)成骨架，卻在細(xì)部呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的手工質(zhì)感——鯨體表面通過(guò)繁復(fù)刺繡、珠飾與織物繪畫再現(xiàn)個(gè)體標(biāo)記；疤痕與藤壺等細(xì)節(jié)以近乎工藝品般的方式逐一鑲嵌。

.“鯨魚的致敬”搭建布展現(xiàn)場(chǎng)

更關(guān)鍵的是空間處理：中央展廳被轉(zhuǎn)化為沉浸式水下環(huán)境，觀眾的觀看路徑被置于“海平面以上/以下”的雙重層次，并將與光線、聲音、音樂(lè)共同構(gòu)成體驗(yàn)結(jié)構(gòu)。

凱塞多透露，作品還將加入燈光與聲音組件，她與哥倫比亞音樂(lè)家圣地亞哥·洛薩諾合作創(chuàng)作了近22分鐘的聲音作品，包含在哥倫比亞太平洋海域錄制的鯨聲，以及當(dāng)?shù)睾０兑魳?lè)。“座頭鯨會(huì)互相歌唱，雄鯨會(huì)唱歌，這也是一種文化傳遞?！彼f(shuō)，“動(dòng)物也有文化傳遞能力，和人類一樣?！?/p>

她尤其強(qiáng)調(diào)“凝視關(guān)系”的反轉(zhuǎn)：鯨的眼睛以黑曜石制作，“會(huì)把人類的目光反射回去”?！坝^眾走進(jìn)來(lái)是為了看鯨，但鯨也在看著你。”在這件作品里，人類不再是唯一的敘事主體。

卡羅萊娜·凱塞多與來(lái)自上海多所學(xué)校的學(xué)生共同完成裝置作品“幽靈網(wǎng)”的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作

“正在發(fā)生”的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)日，卡羅萊娜·凱塞多與來(lái)自上海多所學(xué)校的學(xué)生共同完成裝置作品“幽靈網(wǎng)”的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，該作品是“鯨魚的致敬”的衍生裝置，以廢棄漁網(wǎng)為主要材料。漁網(wǎng)由環(huán)保組織“野生動(dòng)物救援”提供，參與學(xué)生則由環(huán)保組織“根與芽”從上海多所學(xué)校邀請(qǐng)。

工作坊現(xiàn)場(chǎng)

孩子們通過(guò)剪裁、纏繞、打結(jié)、連接，將漁網(wǎng)與拾得材料固定組合，逐步生成不同體量的雕塑形態(tài)?！按蚪Y(jié)像一種魔法動(dòng)作，把破壞環(huán)境的遺留物轉(zhuǎn)化為守護(hù)的象征。”凱塞多說(shuō)。藝術(shù)家與學(xué)生圍繞材料來(lái)源、海洋現(xiàn)狀及個(gè)人行動(dòng)展開(kāi)持續(xù)交流，使B1展廳在當(dāng)日成為一個(gè)“正在發(fā)生”的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，并最終誕生了一件由對(duì)話、協(xié)作與關(guān)懷共同塑造的藝術(shù)作品。

“幽靈網(wǎng)”的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作

李旻坤在談及此次委任時(shí)，將其與以往“單向輸出”的展覽方式作出區(qū)分。她認(rèn)為，過(guò)去展覽可能更偏向展示已有作品，觀念更多由作品向觀眾傳遞；但這一次，美術(shù)館希望與藝術(shù)家共同為公眾創(chuàng)造一個(gè)“需要思考和討論的話題”。她看來(lái)，“鯨魚只是一個(gè)進(jìn)入點(diǎn)”，最終指向?qū)Φ厍蛏鷳B(tài)、海洋生物、大氣環(huán)境等議題的再認(rèn)識(shí)，以及與科學(xué)研究、環(huán)保理念之間的共同傳播?！斑@也讓展覽更具有開(kāi)放性和參與性?！?/p>

隨著中央展廳項(xiàng)目12日的啟幕，浦東美術(shù)館在馬年新春進(jìn)入“滿館滿展”狀態(tài)，并為觀眾準(zhǔn)備了多項(xiàng)迎新活動(dòng)與互動(dòng)項(xiàng)目。

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