迪特·拉姆斯（Dieter Rams），1932年生于德國威斯巴登，是德國著名工業(yè)設(shè)計師，被譽為“德國工業(yè)設(shè)計之父”和“設(shè)計師中的設(shè)計師”。其設(shè)計生涯與博朗（Braun）公司及功能主義設(shè)計學(xué)派緊密相連。近日，迪特·拉姆斯（Dieter Rams）個展“少，但更好（Less, but better）”在上海復(fù)星藝術(shù)中心對外展出。在展覽開幕之際，澎湃新聞采訪策展人克勞斯·克倫普。

迪特·拉姆斯

成長于戰(zhàn)后德國的迪特·拉姆斯，目睹了一個社會如何從廢墟中重建秩序，也見證了“設(shè)計”從奢侈的象征轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭巳硕寄軗碛械睦硇浴薄?947年，他在威斯巴登工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑與室內(nèi)設(shè)計，一年后轉(zhuǎn)學(xué)木工。自1955年加入博朗公司至1998年退休，迪特·拉姆斯長期領(lǐng)導(dǎo)其設(shè)計部門，并將烏爾姆設(shè)計學(xué)院的理性設(shè)計原則完美融入產(chǎn)品實踐。上世紀(jì)80年代，他提出了“設(shè)計十誡”，如“好的設(shè)計是創(chuàng)新的”“好的設(shè)計是環(huán)保的”“好的設(shè)計是極簡的”等，系統(tǒng)闡述了優(yōu)秀工業(yè)設(shè)計應(yīng)具備的標(biāo)準(zhǔn)。

迪特·拉姆斯自1955年加入博朗公司，十年內(nèi)即升任設(shè)計部門負(fù)責(zé)人

拉姆斯的設(shè)計理念核心是“少，但更好” (Less,but better)，強調(diào)設(shè)計應(yīng)回歸純粹與簡潔，聚焦產(chǎn)品最本質(zhì)的功能，排除冗余裝飾，以實現(xiàn)經(jīng)久耐用和可持續(xù)性。其代表性作品包括為博朗 設(shè)計的SK-4 收音留聲機、 T3 口袋收音機、MPZ 21榨汁機，以及為家具制造商維松(Vitsoe)設(shè)計的606萬用置物柜系統(tǒng)。這些作品通過簡潔的幾何造型、中性的色彩，體現(xiàn)了操作便利、視覺簡約與細(xì)節(jié)精致的特色，深刻影響了其他產(chǎn)品設(shè)計的審美與設(shè)計語言。2025年9月，世界設(shè)計組織（WDO）授予拉姆斯世界設(shè)計獎?wù)拢╓orld Design Medal），以表彰其對工業(yè)設(shè)計專業(yè)的影響。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

此次在上海復(fù)星藝術(shù)中心的展覽通過30余件設(shè)計產(chǎn)品原件、文獻展板及紀(jì)實影像，回顧拉姆斯的設(shè)計生涯。展廳中，草圖、文獻與設(shè)計產(chǎn)品一一對應(yīng)，呈現(xiàn)其代表性作品，講述“好設(shè)計”如何在大工業(yè)體系中通過細(xì)節(jié)持續(xù)提高日常體驗。

迪特·拉姆斯設(shè)計的D10 幻燈片投影儀 1962

迪特·拉姆斯繪制的 dw 20手表草圖

在策展人克勞斯·克倫普（Klaus Klemp）看來，“這位設(shè)計師已近94歲高齡，他的職業(yè)生涯自然也接近尾聲。相比于他在國際上所取得的成就，更重要的是其設(shè)計理念與當(dāng)下年輕設(shè)計師之間的共鳴。在一個“新”被頻繁制造、物被快速替換的時代，拉姆斯的設(shè)計以清晰、耐用、節(jié)制與責(zé)任，提醒人們回到設(shè)計的根本?！?/p>

在展覽開幕之際，策展人克勞斯·克倫普接受了澎湃新聞采訪，談及了迪特·拉姆斯的設(shè)計理念及代表作。

對話｜策展人克勞斯·克倫普談迪特·拉姆斯

澎湃新聞：迪特·拉姆斯曾說，“少，但更好（Less，but better）”。作為策展人，您如何理解這一設(shè)計理念？這句話在當(dāng)下（AI時代）還適用嗎？為什么？

克勞斯·克倫普：迪特·拉姆斯的這句格言比以往任何時候都更具現(xiàn)實意義。密斯·凡·德·羅曾提出“少即是多”的理念，主要指當(dāng)代建筑和產(chǎn)品設(shè)計，即不應(yīng)再使用人工裝飾或其他點綴。迪特·拉姆斯說的 “少，但更好”并非等式，而是一種聯(lián)系，且影響深遠(yuǎn)。它指設(shè)計過程，即減少設(shè)計元素以延長視覺持久性，或者打造更少但更好的產(chǎn)品。然而，他說的“更好”也可以應(yīng)用于生活的諸多領(lǐng)域。少而精的消費、更好的社交互動、以及專注于生活必需品的更美好的生活方式。這一名言的含義可以更加廣泛， 目前，不僅人工智能的應(yīng)用應(yīng)納入這一范疇，社交媒體的泛濫影響也應(yīng)納入考量。

迪特·拉姆斯 2019 攝影： Sabine Schirdewahn ? rams foundation

迪特·拉姆斯提出的“設(shè)計十誡”

澎湃新聞：在您看來，迪特·拉姆斯的設(shè)計經(jīng)歷可以分為幾個階段？

克勞斯·克倫普：他的職業(yè)生涯可以分為四個截然不同的階段： 第一階段始于1953年，當(dāng)時他從威斯巴登工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，并在Apel建筑事務(wù)所工作至1959年。這一時期是在博朗公司正式成立設(shè)計部門之前不久。這段時期是他的“學(xué)徒和探索期”。其間，他的設(shè)計理念逐漸成形并更加具體，他于1956年設(shè)計的“SK 4”以及他為“studio 2”、“TP 1”和“LE 1”所做的設(shè)計無疑具有特殊意義，這些產(chǎn)品自1959年以來一直暢銷市場。與此同時，他還創(chuàng)造了“RZ 57”模塊化家具系統(tǒng)，這對他來說同樣重要。

Vitsoe 法蘭克福（美因河畔）展廳 1972

從1959年至1975年左右為第二階段。那時，他在博朗和維特索兩家公司都進行了大量的設(shè)計工作。這一時期，他創(chuàng)作了大量的設(shè)計作品。從1975年到1997年是他的第三階段，當(dāng)時他從博朗公司退休，專注于大量的講學(xué)工作。他在漢堡美術(shù)學(xué)院任教，擔(dān)任德國設(shè)計委員會理事，參與評審工作，與尤爾根·格魯貝爾和迪特里?！けR布斯合作設(shè)計，并承接了一些外部委托項目。從1997年至今為第四階段，他在德國的sdr+公司和英國的維特索有限公司工作。此外，他還發(fā)表了大量的訪談、文章、演講、展覽和理論著作。

迪特·拉姆斯在 其位于Kronberg的家中工作室 1975

澎湃新聞：展覽中的重點展品有哪些？能否講述下這些展品背后的故事？

克勞斯·克倫普：事實上，迪特·拉姆斯所有設(shè)計作品的總和才是他作品中最重要的部分。當(dāng)然，不同項目的重要性也各有不同。以下是一些例子。

SK 4 – 單聲道收音留聲組合設(shè)備

SK 4 – 單聲道收音留聲組合設(shè)備

SK 4 不僅對拉姆斯而言意義非凡，對博朗在產(chǎn)品設(shè)計方面也具有里程碑式的意義。這款于1956年推出的收音留聲組合設(shè)備，采用透明頂蓋設(shè)計，是其與烏爾姆設(shè)計學(xué)院的漢斯·古格洛特（Hans Gugelot）合作完成。當(dāng)時的收音機通常采用拋光木質(zhì)機身并飾以金色裝飾，該產(chǎn)品的問世徹底顛覆了當(dāng)時收音機的傳統(tǒng)設(shè)計。

T 1000 收音機

T 1000 收音機

這一產(chǎn)品于1963年推出，是另一項里程碑式的產(chǎn)品。20世紀(jì)60年代初，德意志聯(lián)邦共和國逐漸擺脫了因納粹主義和第二次世界大戰(zhàn)而陷入的孤立狀態(tài)。這一時期，迪特·拉姆斯設(shè)計的這款新型收音機應(yīng)運而生，體現(xiàn)了世界主義和移動性。拉姆斯的設(shè)計在各個方面都體現(xiàn)了實用性。

壁掛式音響系統(tǒng)

高保真壁掛音響系統(tǒng)

這一“壁掛式音響系統(tǒng)”包括接收器、錄音機和揚聲器，可以像畫框一樣并排安裝在墻上，在當(dāng)時是一種全新的設(shè)備布局。該設(shè)備特意采用螺絲固定的噴漆鋁制表面，整體布局清晰簡潔，其設(shè)計風(fēng)格更接近當(dāng)時的瑞士的風(fēng)格。

榨汁機MPZ系列

榨汁機MPZ 2

除了音響和收音機外，迪特·拉姆斯設(shè)計的產(chǎn)品還包括時鐘、鬧鐘、榨汁機等。尤其是他與格魯貝爾合作設(shè)計的榨汁機堪稱傳奇，流行了50年，至今仍是經(jīng)典。

620系列扶手椅

620系列扶手椅

除了書架系統(tǒng)，迪特·拉姆斯自1961年起設(shè)計了一系列的椅子和桌子。他

他的“RZ 62”扶手椅，又稱“620系列扶手椅”，以圓滑、凸面的外表與柔軟的軟墊相結(jié)合，形成和諧的整體造型，既能融入立體主義的建筑空間，又兼顧了舒適度和觸感上的情感體驗。

展覽將展至2月11日