一間酒店套房，迎來(lái)送往不同房客，其間能上演多少悲歡交集的人生故事？1月21日，北京人藝小劇場(chǎng)話劇《酒店軼事》再登實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，開(kāi)啟第三輪演出，以喜劇的形式與真誠(chéng)的表演，延續(xù)這部作品的舞臺(tái)魅力。本輪演出將持續(xù)至2月2日。

《酒店軼事》第三幕劇照

《酒店軼事》由北京人藝副院長(zhǎng)唐燁擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，朱少鵬執(zhí)導(dǎo)，柳文伊、杜子俊、龔鈺泉、宋建霖、杜博濤、劉宸、周情云共同出演。該劇的劇本構(gòu)作頗具巧思，把美國(guó)劇作家尼爾·西蒙《大酒店套房》的一、三幕，與法國(guó)作家嘉布里?！さ夏鸬莫?dú)幕劇《一個(gè)絕望的人》（作為《酒店軼事》第二幕）進(jìn)行了有機(jī)融合。

演出海報(bào)

將背景各異的兩個(gè)外國(guó)劇本流暢地統(tǒng)合于一方舞臺(tái)之上，并非易事。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將“希望”確立為全劇的內(nèi)核，并把所有故事都設(shè)定在同一個(gè)空間——紐約廣場(chǎng)大酒店719號(hào)套房。結(jié)婚二十四年的老夫老妻，人到中年試圖喚回往昔溫情；兩位功成名就的作家，試圖拯救一個(gè)絕望的人；舉家歡慶的婚禮前，新娘試圖“臨陣脫逃”……三個(gè)故事在此輪番上演，又通過(guò)巧妙的線索彼此呼應(yīng)，最終串聯(lián)起一個(gè)完整的舞臺(tái)敘事。

探索喜劇邊界，第三輪演出同時(shí)做“加減法”

從最初的畢業(yè)匯報(bào)劇目，到2024年正式公演收獲好評(píng)，再到如今的第三輪演出，《酒店軼事》一路見(jiàn)證了北京人藝2022級(jí)表演學(xué)員培訓(xùn)班七位青年演員的成長(zhǎng)。入劇院以來(lái)，他們?cè)诖髴蛐蛑袧撔哪ゾ?，無(wú)論角色大小，皆立足人物，逐步融入北京人藝的表演風(fēng)格。

進(jìn)入第三輪演出，做“加減法”成為他們面臨的新功課?！把輪T的技術(shù)在提升，但仍要保持初衷?！彼囆g(shù)指導(dǎo)唐燁指出，“隨著人生閱歷增長(zhǎng)，他們對(duì)婚姻、生活的理解會(huì)加深，這時(shí)恰恰需要做‘減法’——剔除表演中多余的、不屬于角色的部分?！?/p>

第二幕劇照：杜博濤（左）出演凱文·巴尼、宋建霖出演多爾比亞克（中）、龔鈺泉出演尼爾·西蒙（右）

“我們首先想傳遞給觀眾的是希望，”導(dǎo)演朱少鵬闡述道，“其次，我們始終在探索喜劇的邊界。讓觀眾笑是必要的，但如果笑過(guò)之后，還能留下一點(diǎn)思考，那就更好了?！?/p>

“這輪的‘加法’主要是進(jìn)一步深化人物關(guān)系。我們?cè)诘谝荒缓偷谌谎a(bǔ)充了更多細(xì)節(jié)：丈夫執(zhí)意離開(kāi)的深層原因，父母如何造成了女兒對(duì)婚姻的恐懼，以及他們的婚姻如何演變成第一幕的樣子。這些增補(bǔ)讓人物的行為邏輯更加扎實(shí)?！敝焐蠃i表示，“盡管內(nèi)容有所增加，但通過(guò)對(duì)節(jié)奏的調(diào)整，演出時(shí)長(zhǎng)反而縮短，故事的推進(jìn)也更為流暢。這正是本輪劇目提升的方向：讓內(nèi)心更充實(shí)，讓表演更樸實(shí)?！?/p>

第三幕劇照：劉宸飾演脾氣火爆的父親羅伊·哈伯利

與此同時(shí)，肢體表達(dá)的打磨成為本輪排練的另一大重點(diǎn)。此前，學(xué)員班便開(kāi)設(shè)了戲曲、舞蹈等多門肢體訓(xùn)練課程，為演員們打下扎實(shí)基礎(chǔ)；去年，多位演員又參與了格魯吉亞導(dǎo)演的《櫻桃園》創(chuàng)排，肢體表現(xiàn)力得到了充分發(fā)掘與提升。

“這次，我們要在肢體運(yùn)用上走得更深、更極致，讓這種表現(xiàn)力更貼合話劇舞臺(tái)的表演需求。”朱少鵬表示，“我們希望，新觀眾能感受到人藝青年演員的熱情與活力，而老朋友也能看到我們的成長(zhǎng)與改變，獲得新的觀演體驗(yàn)?！?/p>

演員高度默契，“我們一直葆有‘學(xué)員’的心態(tài)”

澎湃新聞?dòng)浾咦⒁獾?，近三年?lái)，2022班入院學(xué)員在《天之驕子》《張居正》《名優(yōu)之死》《永定門里》《風(fēng)雪夜歸人》《駱駝祥子》《哈姆雷特》《屠夫》《華沙旋律》《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》等多部人藝話劇中登臺(tái)甚至出演重要角色，杜子俊、柳文伊、龔鈺泉、宋建霖更是剛在《櫻桃園》（格魯吉亞“國(guó)寶級(jí)”導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利執(zhí)導(dǎo)）首輪演出結(jié)束后，馬上便投入到了《酒店軼事》的復(fù)排。

第一幕劇照：杜子俊、柳文伊飾演薩姆夫婦

第一幕中飾演太太可琳的柳文伊告訴記者，遵從導(dǎo)演更為細(xì)膩地調(diào)整，“此次我們把薩姆（杜子俊 飾演）夫婦間拌嘴吵架的一些段落合并在了一起，呈現(xiàn)出更為生活化的演繹。就像很多耳鬢廝磨了二十年的中年夫妻，他們吵架抱怨時(shí)經(jīng)常是各說(shuō)各話，其實(shí)誰(shuí)都沒(méi)有在傾聽(tīng)對(duì)方真實(shí)的感受。”

在柳文伊看來(lái)，算上該劇作為學(xué)員班畢業(yè)大戲匯演，四度飾演這一角色也絲毫不能怠慢：“不能說(shuō)是駕輕就熟——?jiǎng)倧摹稒烟覉@》中苦情的角色瓦里雅走出來(lái)，可琳這個(gè)美國(guó)的家庭主婦帶給我很多快樂(lè)。C'est la vie，生活就是生活，她讓我覺(jué)得面對(duì)生活中的種種不如意，也可以用一種調(diào)侃放松的狀態(tài)去面對(duì)。”

第三幕中飾演恐婚女兒的父親羅伊·哈伯利的劉宸，是戲曲演員出身。這位在人藝多部京味傳統(tǒng)大戲中出演角色的“諧星”，謙遜地向記者表示，出演外國(guó)戲是自己的“短板”：“過(guò)去演外國(guó)戲可能是從聳肩膀、提笑肌這些外部動(dòng)作，包括從語(yǔ)言韻味上去找感覺(jué)，就像趙麗蓉老師小品里‘嗯’‘啊哈’這些語(yǔ)匯和動(dòng)作。但拿到《酒店軼事》劇本譯本之初，唐燁老師、少鵬導(dǎo)演就要求我們先要了解外國(guó)人的思維邏輯，設(shè)身處地進(jìn)入到角色的邏輯，再說(shuō)出角色的臺(tái)詞?！?/p>

第三幕劇照：劉宸、周情云飾演哈伯利夫婦

“您比如，譯文中羅伊·哈伯利在徹底崩潰后對(duì)妻子諾瑪（周情云 飾演）說(shuō)，‘你帶上新郎的家人和所有吃的，去中央公園開(kāi)一個(gè)價(jià)值8000美元的演唱會(huì)吧?！@是一種美國(guó)人的幽默，我要這么說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾可能一時(shí)半會(huì)兒抓不住這個(gè)?！Y(jié)合上下文，它其實(shí)就是‘咱們哪涼快哪呆著去吧’的意思。雖然是句北京話，但對(duì)應(yīng)角色情緒狀態(tài)是貼合的，也接地氣，一下子就把觀眾拉回到鄰家大哥大姐吵架拌嘴的狀態(tài)。”

“從這一點(diǎn)上，又讓我更深一層去體會(huì)焦菊隱先生提出戲劇民族化的必要性。戲劇民族化的第一步就是語(yǔ)言的民族化，作為北京人藝的演員，我們?cè)谖枧_(tái)上的臺(tái)詞要讓觀眾聽(tīng)得清、聽(tīng)得懂，這是民族化落地的基礎(chǔ)。然后就是對(duì)待外國(guó)戲，先不要去管這是哪一國(guó)家的戲和人，他首先是一個(gè)‘人’，而人都是有共情的，所謂‘情真，人就真；意實(shí)，戲就實(shí)?！眲㈠氛f(shuō)。

《櫻桃園》劇照：杜子?。ㄓ乙唬┠邪缗b飾演夏洛特，這也是近些年來(lái)北京人藝的舞臺(tái)上首次有演員反串性別出演角色

在《櫻桃園》中憑借夏洛特一角驚艷亮相的杜子俊，考入2022級(jí)表演學(xué)員班前，其實(shí)已經(jīng)是天津人藝舞臺(tái)上善演外國(guó)戲的成熟演員。他也表示：“來(lái)到北京人藝，處處是課堂，人人是老師。作為2022學(xué)員班的一員，我們一直葆有‘學(xué)員’的心態(tài)，永遠(yuǎn)要往前進(jìn)，永遠(yuǎn)都要學(xué)習(xí)，不能辜負(fù)劇院的培養(yǎng)?！?/p>

“從我們走進(jìn)北京人藝的那一天開(kāi)始，就一直在培養(yǎng)相互間的默契。到今天在舞臺(tái)上彼此一個(gè)眼神，馬上就能會(huì)意做出調(diào)整和反應(yīng)，有一種很強(qiáng)烈的感知力和信任感。以默契為基礎(chǔ)，幾乎每次都能在舞臺(tái)上碰撞出新的火花。《酒店軼事》這部戲中的‘719’，對(duì)于我們而言不僅僅是一間套房，而是像一個(gè)‘小家’。每次回到熟悉的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，就像回家過(guò)節(jié)一樣?！?/p>

七位演員謝幕大合影