由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院出品并演出的“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃”第一季原創(chuàng)劇目《人間喜劇》，近期在國(guó)話(huà)先鋒智慧劇場(chǎng)完成了首輪演出。

《人間喜劇》將視角投向了主題樂(lè)園后臺(tái)的一方天地，圍繞三位兼職龍?zhí)籽輪T大劉、老李、思文以及新人小鄧、小毛展開(kāi)，他們?cè)谔摌?gòu)舞臺(tái)與真實(shí)人生的交錯(cuò)地帶，用即興的故事彼此療愈，上演了一幕幕既令人捧腹又引人深思的都市喜劇。

大劉去見(jiàn)女友父母，遇上一個(gè)內(nèi)心戲豐富的岳父，心聲與臺(tái)詞瘋狂打架；老李為孩子高考策劃了一系列離譜的“抗壓訓(xùn)練”，甚至不惜上演綁架戲碼；思文高價(jià)租來(lái)“AI父親”，卻被親爹登門(mén)探訪(fǎng)打亂了陣腳；反觀新人小毛，其話(huà)語(yǔ)總被突如其來(lái)的上臺(tái)提示音打斷，成為了劇中一個(gè)獨(dú)特的喜劇節(jié)奏點(diǎn)……

應(yīng)該說(shuō)這些故事并非旨在提供婚戀、教育或家庭問(wèn)題的具體解決方案，而是如同編劇馬賽所闡述的，“更像是一面哈哈鏡”，映照出在高度績(jī)效化、個(gè)體角色化乃至技術(shù)試圖補(bǔ)償情感缺口的時(shí)代背景下，人們普遍面臨的集體性倦怠、孤獨(dú)與尋求慰藉的復(fù)雜心理路徑。

劇照

作為一位以喜劇為主要?jiǎng)?chuàng)作方向的編劇，馬賽的靈感深深植根于日常生活的細(xì)微觀察。他坦言，創(chuàng)作養(yǎng)分來(lái)源于“身邊的所見(jiàn)所聞”：聽(tīng)不懂方言的岳父、舉足輕重的高考家庭、對(duì)AI情感補(bǔ)償?shù)奶接?，這些生活中“沒(méi)說(shuō)出口的小想法”成為了喜劇的根基。

面對(duì)短視頻時(shí)代觀眾對(duì)喜劇笑點(diǎn)日益提升的期待，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分發(fā)揮了舞臺(tái)喜劇的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)——“不可替代的節(jié)奏感”。他們將約90至100分鐘的劇目精心設(shè)計(jì)成三個(gè)核心段落，每個(gè)段落的喜劇邏輯與表演方式各具特色。

例如開(kāi)場(chǎng)“奇葩岳父”段落，采用預(yù)判觀眾心理、快速拋擲包袱的方式迅速熱場(chǎng)，后續(xù)段落則延續(xù)這種興奮感，避免傳統(tǒng)長(zhǎng)劇因單一節(jié)奏導(dǎo)致的觀眾注意力流失，力圖以“萬(wàn)花筒式”的編排，確保觀眾體驗(yàn)到“開(kāi)頭有趣、中間有料、結(jié)尾留一點(diǎn)小思考”的觀劇感受。

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在角色塑造上，馬賽并不追求人物具備完整的成長(zhǎng)弧光，而是更傾向于讓他們?cè)诟髯缘亩温渲姓宫F(xiàn)“極致的純粹”。他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)生活充滿(mǎn)接連不斷的麻煩，不可能因一次經(jīng)歷就徹底改變，因此讓角色直面當(dāng)下困境，說(shuō)該說(shuō)的話(huà)、做想做的事，使故事在有趣的可能性中自然流淌。

導(dǎo)演張肖在闡述創(chuàng)作理念時(shí)指出，《人間喜劇》是一部融合了新興喜劇類(lèi)型特點(diǎn)的作品。他與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及演員們?cè)谂啪毢铣蛇^(guò)程中，致力于還原劇本獨(dú)特的氣質(zhì)，并通過(guò)可視化的舞臺(tái)節(jié)奏和調(diào)度，將文字轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的舞臺(tái)語(yǔ)言。這個(gè)過(guò)程伴隨著創(chuàng)作上的思考與技法上的碰撞，最終目標(biāo)是希望觀眾能不帶預(yù)設(shè)地走進(jìn)劇場(chǎng)，純粹享受一場(chǎng)充滿(mǎn)趣味的演出。

演出正式開(kāi)場(chǎng)前，演員毛雷爾（飾演 小毛）從席間走上舞臺(tái)，一路同在座的觀眾打招呼。 本文全部照片由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院提供

張肖向澎湃新聞?dòng)浾邚?qiáng)調(diào)，舞臺(tái)藝術(shù)的魅力在于其現(xiàn)場(chǎng)性和不可復(fù)制性，這與劇中“人間沒(méi)有劇本，大多都是即興”的主題形成了巧妙的互文。正如劇作本身所傳達(dá)的，他們通過(guò)分享彼此的故事，獲得了繼續(xù)前行的勇氣，并將這份勇氣傳遞給了臺(tái)下每一位觀眾。

在張肖看來(lái)，世界看似龐雜無(wú)垠，但每個(gè)人所能真切接觸和感知的，才是屬于自己的“人間”。其中鮮有驚天動(dòng)地的傳奇，更多的是不足為外人道也的瑣碎煩惱與微小確幸，只能在夜深人靜時(shí)獨(dú)自咂摸?！岸度碎g喜劇》恰恰試圖為觀眾營(yíng)造一個(gè)不計(jì)較真實(shí)、對(duì)錯(cuò)、得失的‘后臺(tái)’空間，讓人們能夠暫時(shí)卸下重負(fù)，與朋友或內(nèi)心的自我進(jìn)行一場(chǎng)暢快淋漓的傾訴。”

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