19世紀(jì)中葉，法國(guó)派遣由拉萼尼率領(lǐng)的外交與商業(yè)代表團(tuán)前往中國(guó)，意在深入了解這個(gè)當(dāng)時(shí)正經(jīng)歷重大經(jīng)濟(jì)變革的龐大帝國(guó)的物產(chǎn)、自然資源、工藝技術(shù)與商業(yè)市場(chǎng)。正是在這一背景下，一批極具價(jià)值的技術(shù)圖像應(yīng)運(yùn)而生：由法國(guó)代表團(tuán)委托廣州畫(huà)師順呱與庭呱繪制的《蠶織圖冊(cè)》。

這三套圖冊(cè)由法國(guó)商業(yè)代表伊西多爾·埃戴委托繪制，現(xiàn)分別收藏于法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館與法國(guó)國(guó)立工藝學(xué)院中央圖書(shū)館。兩位畫(huà)師皆活躍于廣州十三行地區(qū)。這些圖冊(cè)匯集了四百余幅白描圖像，工筆精細(xì)，全面展現(xiàn)了中國(guó)南方蠶桑與絲綢生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)：從桑樹(shù)種植到養(yǎng)蠶、繅絲、織造、染色、刺繡、成衣制作，再到最終產(chǎn)品的市場(chǎng)流通。

這套圖冊(cè)成書(shū)180年后，浙江古籍出版社出版了《法藏蠶織圖冊(cè)：生產(chǎn)、織造和使用》。這本書(shū)是中國(guó)國(guó)內(nèi)首次出版由廣州外銷畫(huà)名家順呱、庭呱創(chuàng)作的兩種三冊(cè)稀世藏品——順呱所繪圖冊(cè)（A）共4冊(cè)144頁(yè)（藏于法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館），庭呱所繪含兩個(gè)版本（B1為12冊(cè)144頁(yè)，藏于法國(guó)藝術(shù)與工藝博物館；B2為1冊(cè)120頁(yè)，藏于法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館）。這些圖冊(cè)以圖文結(jié)合形式，完整記錄中國(guó)絲綢紡織生產(chǎn)全工藝過(guò)程，圖中附有的工藝流程文字屬前所未見(jiàn)的獨(dú)家文獻(xiàn)，既是研究 19 世紀(jì)中國(guó)絲綢技術(shù)的關(guān)鍵資料，更是絲綢消費(fèi)市場(chǎng)的生動(dòng)寫(xiě)照，堪稱“19世紀(jì)中國(guó)絲綢百科全書(shū)”。

該書(shū)由長(zhǎng)期從事絲綢考古工作的趙豐先生與中國(guó)絲綢博物館李晉芳女士聯(lián)合著作。二位作者精選法藏圖冊(cè)精品，不僅為圖冊(cè)內(nèi)容做詳細(xì)釋文，更展開(kāi)深度解析研究，對(duì)其歷史背景與制作經(jīng)過(guò)、版本及其作者、圖冊(cè)中所見(jiàn)蠶桑絲綢技術(shù)具做出深入探討；同時(shí)，書(shū)中對(duì)中國(guó)古代紡織圖像的全球化收藏進(jìn)行系統(tǒng)化梳理，涵蓋18家全球機(jī)構(gòu)的館藏紡織圖像資料，對(duì)研究19世紀(jì)外銷畫(huà)家群體、外銷畫(huà)制作流程及風(fēng)格演變，亦具備不可替代的學(xué)術(shù)價(jià)值。

《法藏蠶織圖冊(cè)：生產(chǎn)、織造和使用》 趙豐  李晉芳 著  浙江古籍出版社

《法藏蠶織圖冊(cè)：生產(chǎn)、織造和使用》內(nèi)頁(yè)

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北京大學(xué)教授榮新江在為新書(shū)撰寫(xiě)的序言中說(shuō)：“從觀賞性來(lái)看，這三冊(cè)《蠶織圖冊(cè)》遠(yuǎn)不如水彩繪制的風(fēng)情畫(huà)，但卻十分難得地展現(xiàn)了中國(guó)絲綢紡織技術(shù)的整個(gè)流程，是極為珍貴的紡織圖像史料。更為難得的是，這些圖冊(cè)由目前最好的研究絲綢紡織的專家整理，讓我們這些非專業(yè)的讀者也能看懂一些這里面的名堂。”

法國(guó)國(guó)立吉美亞洲藝術(shù)博物館紡織品和中國(guó)家具研究員說(shuō)：“在當(dāng)時(shí)，這些圖冊(cè)首先被視為具有實(shí)用價(jià)值的技術(shù)資料。1846至1849年間，它們?cè)诎屠琛⒗锇号c圣艾蒂安展出，展品還包括織機(jī)模型、蠶繭樣本、絲織品與工具等—皆為拉萼尼使團(tuán)自中國(guó)帶回。這些收藏在法國(guó)引發(fā)了強(qiáng)烈關(guān)注，特別是在里昂與圣艾蒂安的工業(yè)界。時(shí)至今日，這批檔案的價(jià)值絕非止步于此。法藏《蠶織圖冊(cè)》作為中國(guó)外銷藝術(shù)與技術(shù)文獻(xiàn)的交匯體，既是十分真實(shí)的研究對(duì)象，也是令人著迷的文化遺產(chǎn)。它們幫助我們更好地理解法國(guó)是如何通過(guò)圖像建構(gòu)對(duì)遙遠(yuǎn)異域的認(rèn)識(shí)、技術(shù)知識(shí)的傳播路徑，以及19世紀(jì)法國(guó)如何看待并試圖借鑒中國(guó)的生產(chǎn)模式?！?/p>

浙江古籍出版社的《法藏蠶織圖冊(cè)：生產(chǎn)、織造和使用》重新喚醒了失落的中國(guó)絲綢記憶：既是對(duì)法國(guó)同行保存“時(shí)間膠囊”的致敬，更為讀者打開(kāi)一扇回望19世紀(jì)中國(guó)絲綢文明的大門(mén)，獻(xiàn)給絲綢史研究者、傳統(tǒng)工藝愛(ài)好者、外銷畫(huà)藏家及文化遺產(chǎn)關(guān)注者。