支江：他通過鏡頭，記錄下太湖日常的景象

2019-04-02 13:25

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

太湖紀(jì)行，?支江

攝影師支江從小出生在太湖邊，太湖如詩般的美景令他著了迷，于是他一次次地把鏡頭對準(zhǔn)太湖，用影像記錄下日常的場景，串聯(lián)起太湖的往昔和現(xiàn)在。

太湖紀(jì)行

圖文 | 支江

我生在太湖邊，長在太湖邊，這讓我有了很多時間去欣賞如詩如畫般的太湖美景，也正因?yàn)槿绱耍抛屛夷闷鹣鄼C(jī)，一次次地把鏡頭對準(zhǔn)太湖，用影像去記錄那些日常的場景。

每當(dāng)我見到太湖時，總感到眼前熟悉的景象慢慢變的陌生起來。漁民日常的生活、織網(wǎng)、捕魚、炊煙、晾曬在不經(jīng)意中隨著時間流逝著。太湖發(fā)生了變化，太湖的景觀增加了許多現(xiàn)代化元素的“點(diǎn)綴”，那些散落在太湖邊的一景一物，那些貌似詩畫般的景色，又給人帶來一絲傷感和惆悵。我通過相機(jī)，將這些日常的碎片串聯(lián)起來，它讓我們記憶過去，通過時光隧道串起記憶回到現(xiàn)實(shí)。

太湖紀(jì)行

撰文 | 姜緯

浙江資深攝影師支江的《太湖紀(jì)行》系列作品，氣象悠遠(yuǎn)灑落，情景交融互滲，但總感覺透出些許沉靜中的不安。在他的視線里，景致如此舒朗逸散，但他同時又對這樣的景致保持著警醒，所以他作品的視角多有獨(dú)特的中立感和隔閡感。所有的畫面都是他直覺和考量的微妙折射，也正因?yàn)檫@樣，這些照片才是闊大、靈動和有意味的。

太湖紀(jì)行，?支江

夕宿含沙里，晨行岡路間，支江將著眼點(diǎn)不僅僅放在描繪日暮蒹葭空水云這般景致上，他顯然更注重反映太湖區(qū)域人類棲息、發(fā)展的幽微足跡，以及這些正在時刻變化著的足跡對人、對傳統(tǒng)文化和生活方式的深遠(yuǎn)影響，每一幅照片無不在敘述著一個現(xiàn)實(shí)與歷史糾纏交織的故事。這些照片有效地喚起了對于永恒與短暫的思索，和對于得失的考量。它們超越了單純記錄風(fēng)土人情的狀態(tài)，詩意地提示了我們這個世界面臨的脆弱性。

事實(shí)上，一個攝影師和山川湖泊相比，個人太短暫了，攝影師看見的，很多情形是沒有結(jié)構(gòu)的，沒有起承轉(zhuǎn)合的，很多事情是散掉的，而攝影的意義也許就是給它們一個結(jié)構(gòu)、一個框架，然后我們可以分享一種見識，也可以說是一種鏡像，或一種現(xiàn)實(shí)的觀照。不斷地尋找、不斷地生活，這是太湖給予支江的感受，也是他對攝影的理解。

太湖紀(jì)行，?支江

“煙光明滅，云影徘徊，森森穆穆，郁郁蒼蒼，望之無形，揆之有理?！碧@些照片首先是文化，是投射于自然或現(xiàn)實(shí)之上的想象建構(gòu)，這無疑是支江攝影作品的美學(xué)淵源和語言基礎(chǔ)，其更進(jìn)一步的現(xiàn)實(shí)意義，是力圖實(shí)現(xiàn)勘探并重新發(fā)現(xiàn)我們早已擁有卻忽略漠視的生活內(nèi)涵。的確，支江是用鏡頭“發(fā)現(xiàn)”而不是“再現(xiàn)”心目中的太湖。

一覽意盡，于繪事何趣焉？對支江而言，一覽意盡，于攝影何趣焉？浙江歷來人文薈萃，尤其南太湖所在的湖州于山水畫史貢獻(xiàn)巨大，影響至今。支江耳濡目染，浸潤其中，心領(lǐng)神會。南宋山水繪畫大家馬遠(yuǎn)、夏圭構(gòu)圖多截取一角或片段不全之景的“截景山水”，是由“遠(yuǎn)觀其勢”向“近觀其質(zhì)”的深刻轉(zhuǎn)變。這種理念也體現(xiàn)于攝影創(chuàng)作中，支江的攝影作品，就是對“舍形而悅影”的融會貫通，取景不滯于物，鏡頭語言便留有余地，內(nèi)心世界就不會輕易被物象輪廓所框范，照相機(jī)也不是刻板機(jī)械地描摹自然景致，預(yù)示著他不打算以圖像來進(jìn)行單純的客觀記錄，而是從容培植與發(fā)展內(nèi)心意念與外部世界的隱喻性銜接。

太湖紀(jì)行，?支江

時間在平面中綿延卷舒，空間在景深里流轉(zhuǎn)隱顯，支江的《太湖紀(jì)行》系列作品融會了一種令人感慨的事物內(nèi)在質(zhì)感，以及他的情感軌跡。年復(fù)一年地記錄，其密度和覆蓋力令人矚目。他將一個個地點(diǎn)定義為真切連續(xù)的實(shí)體，沒有終點(diǎn)的資源，照片作為成果，就是為身心提供了抒懷式的出路。

（原文刊發(fā)于《中國攝影報》）

編輯 | 章文

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