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全球知名導演的2025年私藏片單（一）
自2017年開始，每逢年末，專攻獨立電影、文藝片的電影網(wǎng)站IndieWire就會廣發(fā)邀請函，請知名導演遴選自己當年看過的最佳新作。2025年，他們又征求到了53位導演的回信。
各人回復的形式與內(nèi)容各不相同，有的只是簡單羅列年度最佳片單，數(shù)量從一部到十多部不等；有的會洋洋灑灑寫上大段的理由；還有的索性拋開“命題”，自顧自談起挖掘舊作或觀賞其他作品的感受；甚至還有人專門談了參加2025年FIRST青年電影展的觀影經(jīng)歷。
以下，我們擷取其中一些具有代表性的導演的年度推薦（排名不分先后）。一方面，可以管中窺豹，了解這些知名導演的欣賞取向；另一方面，讀者也不妨借著獻玉呈珍，從中挖掘一些自己感興趣的作品。
西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦
代表作《隔壁房間》《對她說》《關于我母親的一切》
《弗蘭肯斯坦》（吉爾莫·德爾·托羅）
《普通事故》（賈法·帕納西）
《新浪潮》（理查德·林克萊特）
《密探》（小克萊伯·門多薩）
《后座》（哈利·萊頓）
《情感價值》（約阿希姆·提爾）
《接近終點》（奧利維爾·拉克謝）
《無聲摯愛》（埃娃·利伯塔德）
《欣德·拉賈布之聲》（考塞爾·本·哈尼耶）
《火車夢》（克林特·本特利）
阿莫多瓦推薦影片《火車夢》
烏拉圭導演費德·阿爾瓦雷茲
代表作《異形：奪命艦》《屏住呼吸》《駭人來電》
身為電影人，我時不時會遇到那種讓我產(chǎn)生復雜情緒的電影?？催^之后，既感到愉悅，又覺得羨慕嫉妒恨——“天哪，真希望我也能拍出這么一部電影來！”我相信，多數(shù)同行也都對這種感覺非常熟悉。2025年扎克·克雷格的《兇器》和保羅·托馬斯·安德森的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》就讓我有這種感覺。
但是，就奧利維爾·拉克謝的《接近終點》而言，我覺得，即便我真有能力構(gòu)思出這樣的故事來，放在我所在的好萊塢，也永遠都不會允許我們中任何人把它給拍出來。這部電影的敘事選擇是如此大膽、如此反傳統(tǒng)，我發(fā)現(xiàn)自己完全置身于一片未知領域，對故事走向毫無頭緒。它是我近年看過的懸念感最強的電影之一。
費德·阿爾瓦雷茲推薦作品《接近終點》
法國導演奧利維耶·阿薩亞斯
代表作《迷離劫》《清潔》《錫爾斯瑪利亞》
寫的時候我心情有點矛盾，因為2025年我看的電影太少了。很多電影都錯過了，姑且列出這些吧，排名不分先后。
《密探》（小克萊伯·門多薩）
《情感價值》（約阿希姆·提爾）
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》（保羅·托馬斯·安德森）
《水之年代》（克里斯汀·斯圖爾特）
《蘇萊曼的故事》（伯里斯·洛伊坎）
《風流一代》（賈樟柯）
《新浪潮》（理查德·林克萊特）
《恩典》（保羅·索倫蒂諾）
《炸藥屋》（凱瑟琳·畢格羅）
《至尊馬蒂》（喬什·薩弗迪）
阿薩亞斯推薦作品《風流一代》
美國導演肖恩·貝克
代表作《阿諾拉》《佛羅里達樂園》《橘色》
田中登的《秘記·色情雌性市場》（1974）是我今年的大發(fā)現(xiàn)。這部日活浪漫情色電影系列作品展現(xiàn)了20世紀70年代大阪性工作者面對的殘酷現(xiàn)實。影片基本以黑白畫面拍攝，感覺像是剝削電影和藝術(shù)電影的融合，相當罕見。
美國導演克林特·本特利
代表作《火車夢》
我一直覺得自己還有好多電影沒看，暫且先列出我看過的一些讓我著迷并深受啟發(fā)的電影吧，排名不分先后：
《拯救地球》（歐格斯·蘭斯莫斯）
《風流一代》（賈樟柯）
《普通事故》（賈法·帕納西）
《主謀》（凱莉·萊卡特）
《新浪潮》（理查德·林克萊特）
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》（保羅·托馬斯·安德森）
《情感價值》（約阿希姆·提爾）
克林特·本特利推薦作品《主謀》
美國導演布拉迪·科貝特
代表作《粗野派》
朱麗婭·羅克鐵夫執(zhí)導的《不受歡迎的朋友：第一部分 莫斯科的最后一息》是一部形式上極具野心且意義非凡的電影杰作，2025年就數(shù)這部電影對我來說意義最大。
美國導演喬·丹特
代表作《陰陽魔界》《小精靈》
《新浪潮》（理查德·林克萊特）
《查克的一生》（邁克·弗拉納根）
《弗蘭肯斯坦》（吉爾莫·德爾·托羅）
《獵殺游戲》（埃德加·賴特）
《拯救地球》（歐格斯·蘭斯莫斯）
《藍月亮》（理查德·林克萊特）
《罪人》（瑞恩·庫格勒）
《兇器》（扎克·克雷格）
《密探》（小克萊伯·門多薩）
《至尊馬蒂》（喬什·薩弗迪）
《情感價值》（約阿希姆·提爾）
《K-Pop：獵魔女團》（克里斯·艾伯翰斯/瑪吉·康）
喬·丹特推薦作品《新浪潮》
美國導演保羅·費格
代表作《家弒服務》《伴娘》《女間諜》
我必須承認，2025年我沒看多少新電影。大部分時間我都忙于《家弒服務》的拍攝和后期工作。而且不知為何，每當我自己拍電影的時候，我就不怎么愛看別人的電影。所以我的這份榜單恐怕不夠周全，還有些2025年的好電影可能我沒看到。不過，在我看過的電影中，以下幾部確實是我最喜歡的。
《罪人》：這部電影絕對會出現(xiàn)在每個人的年度十佳榜單上，也理應如此。它完美地融合了深刻的內(nèi)涵和極強的娛樂性。它有很多重要的主題要表達，但它絕不是我們通常所說的“交作業(yè)電影”。導演瑞恩·庫格勒和以邁克爾·B.喬丹為首的優(yōu)秀演員陣容的完美演繹，讓我從頭到尾看得非常享受。在我看來，這才是大眾娛樂的黃金標準。
《兇器》：這也是一部極具娛樂性的電影，既有嚴肅的一面，又能讓觀眾盡情歡笑。尤其片頭孩子們跑出家門，奔向夜色，還伴隨著喬治·哈里森的《Beware of Darkness》的配樂，我很久沒看到過這么美麗又令人毛骨悚然的電影開場了。
《梅根2.0》：我喜歡《梅根》，也聽說很多人不太喜歡第二部。但我覺得《梅根2.0》很有意思，它對AI的潛在危險提出了發(fā)人深省的警告。本人出于種種原因（此處不贅述了），真心厭惡AI，《梅根2.0》就以一種真正有效且引人入勝的方式，表達了對人工智能的批判——那個回形針理論每周都會在我腦海里重現(xiàn)。
《玉米地小丑》：看之前，我完全不知道這是什么故事，結(jié)果卻意外收獲許多樂趣。這電影的前半部分會讓你以為自己猜到了之后的劇情走向。但就在你期待什么意外發(fā)生時，它卻告訴你，你之前想到的那些確實都是真的。對于看似是懸疑驚悚片的電影而言，我覺得這是一種非常巧妙的方式。尤其這還是特朗普主義大肆泛濫的一年，這部電影傳達的信息非常之棒。能在類型片的框架中埋入深刻見解的電影人，我要向他們致敬。這電影以我意想不到的方式給我留下了深刻的印象。
《鄰人友誼》：這是演員蒂姆·羅賓遜的又一部荒誕爆笑作品，拜托，好萊塢，請讓蒂姆繼續(xù)演下去?！多徣擞颜x》將此類尷尬喜劇推向了新的高度，以一種毫不掩飾的荒謬方式，給觀眾帶來愉悅的觀影體驗。尤其是賽百味店里的那場戲，是我2025年在電影院里看過的最搞笑段落。
保羅·費格推薦作品《鄰人友誼》
《無雙》：我不太想承認，但我是在飛機上看的《無雙》。我看到一些人在他們的年度十佳榜單上提到了這部電影，所以就在從紐約飛往洛杉磯的航班上看了。這電影讓我大吃一驚，它以一種甜蜜、有趣、令人尷尬的方式探索了悲傷和孤獨。看的過程中，我笑了，也哭了；我看得非常開心。這電影做到了優(yōu)秀獨立電影所應做到的一切——它讓你思考，它吸引你，最重要的是，它讓你全程樂在其中。
澳大利亞導演邁克爾·格雷西
代表作《馬戲之王》《更好的我》
《弗蘭肯斯坦》：我非常喜愛這部電影，也無比欣賞吉爾莫·德爾·托羅這位極具遠見的導演。從他感人至深又充滿奇幻色彩的《匹諾曹》（2022）到這部作品，他不斷地重新詮釋經(jīng)典，并賦予它們獨特魅力。談到吉爾莫·德爾·托羅的電影，就不能不提他對美術(shù)設計、服裝和攝影的熱情。一如既往，他的作品華麗而富有戲劇性——甚至有些炫目。然而，正是所有宏大場景中那些細膩瞬間，才真正突顯了生命的意義。這是一部觸動靈魂的巨作，讓我深刻地意識到愛與創(chuàng)造是孿生的力量，注定會在我們追求完美的道路上彼此抗衡。但我敢說，這部電影已經(jīng)非常接近完美了。
《瓦利斯島的歌謠》：如果說《弗蘭肯斯坦》撕扯著我的靈魂，那么這部電影則讓我捧腹大笑，又溫柔地撫慰了我的心靈。我羨慕導演詹姆斯·格里菲斯非凡的耐心，在這一切都匆匆忙忙的時代，這部電影沒有落入俗套，而是有意放慢了節(jié)奏。該片自然真誠，角色不多，但他們之間的化學反應，本身就構(gòu)成一道亮麗的風景線。感覺就像是你偶然發(fā)現(xiàn)了一個難得的小群體，你既希望全世界都能認識他們，但又自私地希望他們永遠只屬于你。這部電影既充滿了懷舊氣息，又展現(xiàn)了電影藝術(shù)的魅力。它既風趣幽默又令人振奮，卻又別出心裁。
《驚變28年》：續(xù)集電影很難重現(xiàn)前作的原創(chuàng)性，更別說超越前作了。觀眾已體驗過那種新奇感，所以續(xù)集必須在不偏離前作太遠、不至于面目全非的前提下，給人帶來驚喜——這是充滿挑戰(zhàn)的電影創(chuàng)作的鋼絲繩，但是丹尼·博伊爾和亞歷克斯·加蘭這一次做到了。這對搭檔帶著一部僵尸橫行、富有哲理的史詩巨作回歸，這既是一個成長故事，又帶有《人類之子》的影子。這部電影中許多演員的表演都值得稱贊，但對我來說，朱迪·科默最讓我難忘。
《向光而行》：沒有華麗的辭藻，沒有夸張的表演，沒有光影的把戲，只有對殘酷診斷的坦誠呈現(xiàn)，以及一對深愛著彼此的伴侶。這部紀錄片邀請我們與死亡并肩而坐，公開承認它的存在，同時緊緊抓住生命。原本可能淪為怪誕的偷窺，卻變成了一首慷慨而感性的頌歌，贊美著平凡生活中的美好。鏡頭也從未假裝隱形。它始終存在，就像我們存在于主人公安德烈亞·吉布森和梅根·法利的生活中一樣。她們分享著自己對于疾病、愛情和時間的看法。
邁克爾·格雷西推薦作品《向光而行》
《拯救地球》：歐格斯·蘭斯莫斯又成功了。每次看他的電影，我都會感到一種矛盾：一方面更加確定自身的存在，另一方面又意識到這存在其實相當脆弱?！墩鹊厍颉芬膊焕?。這電影既令人感同身受，又令人不安——它就像一個電影化的培養(yǎng)皿，溫柔地在其中變異，滋生出種種怪異的新行為。它極其犀利、精準、冷峻，并且大膽直接地挑釁。即使殘酷的事件接連發(fā)生，它也始終不做任何評判，而是放手讓我們感覺坐立不安，迫使我們拼命尋找自身的意義，獲得情感宣泄。對于那些喜歡探究矛盾的人而言，這是一場視覺盛宴。
意大利導演盧卡·瓜達尼諾
代表作《狩獵之后》《挑戰(zhàn)者》《請以你的名字呼喚我》
這是佳片紛呈的一年，涌現(xiàn)了許多極具影響力的新銳導演，同時也有大師回歸，我的排名不分先后：
《接近終點》（奧利維爾·拉克謝）
《街頭頑童》（哈里斯·迪金森）
《碟中諜8：最終清算》（克里斯托弗·麥奎里）
《奧威爾：2+2=5》（哈烏·佩克）
《是的》（那達夫·拉皮德）
《二〇二五年的歐陸》（拉杜·裘德）
《大自然對你說了什么》（洪常秀）
《德古拉》（拉杜·裘德）
《寂靜的朋友》（伊爾蒂科·茵葉蒂）
《黑幕：調(diào)查記者的真相之路》（勞拉·珀特拉斯 馬克·奧本豪斯）
《安吉拉的日記：我們兩個電影人--第三章》（伊凡·吉亞尼謙 安吉拉·里奇·魯奇）
《回家》（蔡明亮）
《布爾曼與魔鬼》（戴維·基特里奇）
《驚變28年》（丹尼·博伊爾）
《我的世界大電影》（杰瑞德·赫斯）
盧卡·瓜達尼諾推薦作品《二〇二五年的歐陸》
哥倫比亞導演西羅·格拉
代表作《蛇之擁抱》《等待野蠻人》
《狂野時代》（畢贛）
電影如同怪物夢境中的夢中之夢。當蠟燭燃盡，還會剩下什么？
《是的》（那達夫·拉皮德）
年度最憤怒、最勇敢也最悲傷的電影，將觀眾帶到一個沒人愿意身處的地方。
《地平線》（塞薩爾·奧古斯托·阿塞韋多）
戛納金攝影機獎得主阿塞韋多的第二部作品，一段穿越來世和戰(zhàn)爭殘骸的罪孽之旅，是這位真正的電影詩人獻上的深刻祈禱。
《國寶》（李相日）
作為歌舞伎愛好者，我發(fā)現(xiàn)這部電影如史詩般宏大，令人嘆為觀止，是對一個更輝煌的時代的真正致敬。
《鄧南遮占領阜姆自由邦》（伊戈爾·貝齊諾維奇）
年度最具原創(chuàng)性和最出人意料的電影。我從未想過自己會被一個我從未聽說過的妄想癥意大利法西斯分子的故事如此吸引和打動。
《朝圣之旅》（沙哈德·阿米恩）
一段難忘的沙特阿拉伯公路之旅，兩位來自不同時代的女性同行，畫面讓人驚艷，情感真摯動人。
《前往未知之地》（邁赫迪·弗萊菲爾）
今年涌現(xiàn)出眾多精彩的巴勒斯坦故事，弗萊菲爾的這部電影以一種全新角度切入，巧妙地采用了犯罪驚悚片的偽裝，演員表演精彩，節(jié)奏緊湊。
《普通事故》（賈法·帕納西）
大師之作，充滿智慧和幽默的深刻道德故事，結(jié)局的寓意復雜，令人心碎。
《天空的另一面》（加布里埃爾·馬斯卡羅）
亞馬遜科幻寓言。我從未見過這樣的作品，就像馬斯卡羅之前所有的作品一樣，它富有遠見、獨具匠心、風趣幽默，又深刻雋永。
《麥哲倫》（拉夫·迪亞茲）
看到拉夫·迪亞茲以他獨特的方式詮釋歷史上最引人入勝的傳奇故事，真是令人著迷。此外，還有一部動畫佳作：《蝸牛回憶錄》（亞當·艾略特），來自澳大利亞。還有很多電影我還沒來得及看，尤其期待的有：《父母姐弟》《望向太陽》《我們的土地》《密探》等。
西羅·格拉推薦作品《狂野時代》。
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