備受關(guān)注的動(dòng)畫短片集《中國奇譚2》將于2026年1月1日起上線嗶哩嗶哩播出。

《中國奇譚2》由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品。12月29日，短片集在上海舉行超前觀影會(huì)，并正式發(fā)布終極預(yù)告。胡睿導(dǎo)演的《耳中人》，楊木導(dǎo)演的《如何成為三條龍》以及杜鵬鵬導(dǎo)演的《大鳥》率先與首批觀眾大銀幕相見。

《中國奇譚2》海報(bào)

作為《中國奇譚》系列的全新篇章，《中國奇譚2》在延續(xù)中式奇幻美學(xué)的基礎(chǔ)上，通過九個(gè)獨(dú)立成篇的故事和多元藝術(shù)風(fēng)格，探索中國動(dòng)畫在美學(xué)與敘事上的更多可能。

觀影會(huì)現(xiàn)場，總導(dǎo)演陳廖宇、總監(jiān)制速達(dá)、朱貝寧以及三部短片的青年導(dǎo)演共同與觀眾交流了創(chuàng)作背后的點(diǎn)滴。

超前觀影會(huì)現(xiàn)場

“從零開始，警惕上次成功帶來的壓力和功利心”

三年前，充滿風(fēng)格和想象力的《中國奇譚》一經(jīng)上線，就成為全網(wǎng)熱議的話題，其中的熱門之作《小妖怪的夏天》之后還改編成為長片在今年暑期檔上映，一舉創(chuàng)造了二維動(dòng)畫的影史新紀(jì)錄。

在《中國奇譚2》超前看片會(huì)映后交流中，總導(dǎo)演陳廖宇坦誠地分享了第一季巨大成功后對(duì)第二季創(chuàng)作的影響。

總導(dǎo)演陳廖宇

“第二部有一個(gè)宏觀的困難，是我們必須時(shí)刻提醒自己，假裝《中國奇譚1》什么成績都沒有取得過，我們從零開始。但是坦誠說，這也是很難的，第一部雖然不完美，但得到大家這么多的關(guān)注，我們不可能不在后續(xù)的創(chuàng)作中，產(chǎn)生一定的負(fù)擔(dān)、壓力以及功利心。但是這一點(diǎn)我們認(rèn)識(shí)到了，我們就時(shí)刻提醒自己，保持清醒?！?/p>

第二部《中國奇譚》由9個(gè)短片故事組成，其中既有上一部已經(jīng)參與過的“老人”，也加入了新鮮血液。

《耳中人海報(bào)》

率先亮相的三部影片各具特色，胡睿導(dǎo)演繼第一季驚艷之作《鵝鵝鵝》后，再度回歸帶來改編自《聊齋志異》的《耳中人》。該片以精妙的色彩運(yùn)用、電影級(jí)運(yùn)鏡和極具實(shí)驗(yàn)性的聲音設(shè)計(jì)，營造出一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)與幻覺之間的志怪世界。

導(dǎo)演胡睿

胡睿談到選材原因：“《耳中人》篇幅短小，留白多，適合短片發(fā)揮?！睘閺?qiáng)化“耳朵里的世界”，團(tuán)隊(duì)在聲音設(shè)計(jì)上反復(fù)打磨三次以上，區(qū)分三個(gè)聽覺層次：正常聽覺、獲得“順風(fēng)耳”后的感知、以及耳中小人的主觀聽感?？倢?dǎo)演陳廖宇給出觀影小貼士——佩戴高質(zhì)量耳機(jī)，將獲得更沉浸的體驗(yàn)。

由曾執(zhí)導(dǎo)《中國奇譚》第一季《林林》的楊木導(dǎo)演，此次帶來了風(fēng)格大相徑庭的二維動(dòng)畫《如何成為三條龍》。影片以三條小蛇為主角，講述它們?cè)谛扌谐上蛇^程中經(jīng)歷的成長與遺憾。

導(dǎo)演楊木

楊木在映后分享中透露，最初構(gòu)思本想做“龍”的故事，但最終選擇從“小人物”出發(fā)，三條小蛇性格鮮明，對(duì)應(yīng)著“沒頭腦、不高興、說得對(duì)”的設(shè)定，讓觀眾在童趣中感受到現(xiàn)實(shí)的無奈與溫情。

導(dǎo)演杜鵬鵬

新加入的導(dǎo)演杜鵬鵬帶來的《大鳥》是一部充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的“中式黑色童話”。影片通過少女與流民大叔的雙線敘事，在一個(gè)夜晚交織出關(guān)于記憶、創(chuàng)傷與救贖的故事。杜鵬鵬介紹，大鳥象征“每一個(gè)沒有翅膀卻渴望精神高飛的普通人”，該片的重要意象“羽毛”，則源自導(dǎo)演奶奶的真實(shí)經(jīng)歷——童年時(shí)，奶奶曾在南方河邊撿鴨毛補(bǔ)貼家用。

《大鳥》海報(bào)

總導(dǎo)演陳廖宇表示在選擇作品時(shí)，他始終堅(jiān)持唯一標(biāo)準(zhǔn)：故事是否源自創(chuàng)作者內(nèi)心的真實(shí)動(dòng)力與生命體驗(yàn)，而非刻意追求新老導(dǎo)演比例或題材平衡。他相信，只要根植于真誠的表達(dá)，作品便能與觀眾產(chǎn)生共鳴。“每個(gè)導(dǎo)演的故事，無論它看起來表面來自于古代的書籍，還是傳說神話，還看起來像新編的一個(gè)故事，實(shí)際上背后都有他們的創(chuàng)作根源，這是我選奇譚導(dǎo)演最保險(xiǎn)的，到今天為止也沒有‘失守’的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

總監(jiān)制 速達(dá)

總監(jiān)制速達(dá)表示，《中國奇譚》系列作品始終扎根于傳統(tǒng)文化，從未受限于題材與形式，而是力求在精神層面與當(dāng)代觀眾建立聯(lián)結(jié)。“我們希望將當(dāng)代的生活情感與體驗(yàn)融入創(chuàng)作，既賦予作品獨(dú)特的情感深度與人文溫度，也讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的語境中煥發(fā)出新的生命力?！薄吨袊孀T2》更致力于以動(dòng)畫語言，深入而生動(dòng)地講述中國故事、詮釋東方內(nèi)核，所有導(dǎo)演均具備深厚的文化理解與美學(xué)追求。

美影精神在傳承 葫蘆娃、邋遢大王都來送祝福

從《耳中人》的水墨素描、《小雪》的毛氈定格，到《大鳥》的暗黑童話，九部作品橫跨多元題材與地域特色，風(fēng)格各異卻均能喚起觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的感知，盡顯國創(chuàng)動(dòng)畫的多元化、實(shí)驗(yàn)性與先鋒氣質(zhì)。

《如何成為三條龍》海波

在映后交流環(huán)節(jié)，總導(dǎo)演陳廖宇和多位青年導(dǎo)演都提到了上美影藝委會(huì)老藝術(shù)家們對(duì)項(xiàng)目的全程參與和支持。據(jù)透露，從項(xiàng)目初期的劇本評(píng)審、美術(shù)風(fēng)格確立，到分鏡設(shè)計(jì)、成片審看，上美影的老專家團(tuán)隊(duì)始終以嚴(yán)謹(jǐn)而開放的態(tài)度給予指導(dǎo)。這種“傳幫帶”并非簡單干預(yù)，而是基于尊重創(chuàng)作者個(gè)性前提下的藝術(shù)把關(guān)。

尤為感人的是，盡管部分老藝術(shù)家因年事已高或身體原因未能親臨現(xiàn)場，他們?nèi)蕴匾鉃椤吨袊孀T2》的青年導(dǎo)演們繪制了賀畫，并錄制視頻寄語。例如，曾參與創(chuàng)作《葫蘆兄弟》的周克勤老師，將《葫蘆娃》與《如何成為三條龍》中的“三條小蛇”巧妙融合，水娃幫著蛇妖一起降雨造福百姓，新老角色同臺(tái)、精神血脈相連?！跺邋荽笸酢肪巹×杓倓t從《耳中人》的故事中得到啟發(fā)，給邋遢大王繪制出了新的結(jié)局，《馬蘭花》導(dǎo)演姚光華則讓舒克貝塔陪著珍兒一起踏上尋找之旅。

主創(chuàng)手捧美影廠老藝術(shù)家畫作

“9個(gè)導(dǎo)演非常大膽地選擇了不同的題材，故事的內(nèi)容演繹得非常好看，整個(gè)藝術(shù)質(zhì)量就達(dá)到了應(yīng)有的水平，我希望他們能夠走向更好的未來?！敝芸饲谡f。

葫蘆娃爺爺發(fā)來賀電

美影總監(jiān)制速達(dá)在發(fā)言中談到，《中國奇譚》系列正是對(duì)“不模仿別人，不重復(fù)自己”這一美影廠訓(xùn)的當(dāng)代踐行。老一輩打下了中國動(dòng)畫學(xué)派的根基，今天通過《中國奇譚》這樣的平臺(tái)，讓青年導(dǎo)演在傳統(tǒng)美學(xué)土壤中長出自己的枝葉，這無疑是最好的傳承?！岸聦?dǎo)演也會(huì)用他們的當(dāng)代視角和實(shí)驗(yàn)精神，來啟發(fā)我們老藝術(shù)家與我們進(jìn)行新時(shí)代相互的對(duì)話，這是一個(gè)非常好的氛圍，這在我們這個(gè)時(shí)代是非常難得的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作氛圍?！?/p>

對(duì)于《中國奇譚》系列取得的成績，陳廖宇認(rèn)為，這是屬于中國動(dòng)畫的榮譽(yù)，“中國動(dòng)畫在路上，我們是在認(rèn)真探索而已，并不是說我們是什么方向，或是什么代表，我們今天能做成這件事，是中國的整個(gè)的動(dòng)畫行業(yè)，發(fā)展了一定程度之后，才有條件去實(shí)現(xiàn)我們的很多想法點(diǎn)。”

終極預(yù)告發(fā)布 奇譚映人心，寓言照當(dāng)代

《中國奇譚2》在延續(xù)多元中式美學(xué)探索的同時(shí)，進(jìn)一步深入傳統(tǒng)文化的情感內(nèi)核與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)議題，以一系列充滿東方哲思的寓言故事，展開對(duì)人性、情感、命運(yùn)的詮釋。其中，《如何成為三條龍》 借小蛇的求仙之路探尋自我與成長；《耳中人》依托《聊齋》異聞勾勒內(nèi)心欲望；《今日動(dòng)物園》在奇幻舞臺(tái)中映照個(gè)體選擇；《小雪》細(xì)膩刻畫親情中復(fù)雜深刻的情感紐帶；《三郎》在刀光劍影的江湖中，找尋內(nèi)心的歸途；《大鳥》以暗黑童話書寫一段守護(hù)之旅；《拜山》融合客家民俗與奇幻想象，尋找鄉(xiāng)土與遠(yuǎn)方的回響；《刑天》新繹上古神話中的英雄史詩；《大貴人》則在奇幻設(shè)定中編織父子間的幽默與溫情。

12月29日發(fā)布的終極預(yù)告，由一扇深邃幽玄的“門”開啟，鋪展開九個(gè)各具神韻的中式奇譚世界：游魚一躍化作飛鳥，水袖翩然乘風(fēng)而起，異界的街市如蜃景般浮現(xiàn)在人間煙火之上，盡顯東方奇幻想象之美。一幕幕的奇遇、沖突和困境，始終緊扣“探人心，尋真我”的敘事內(nèi)核。