《大生意人》以一場穿越晚清商界的“闖關(guān)游戲”，用現(xiàn)代靈魂激活歷史敘事，將當代人的精神困境植入古裝軀殼，在虛實之間，探尋長劇的生存密碼。

訪談 | 陸娜（北京）

作者 | 安濟（北京）

當鏡頭緩緩?fù)崎_寧古塔的冰雪世界，新劇《大生意人》以具備沖擊力的視覺語言，將觀眾帶入一個不同于以往的敘事空間。獸骨制成的家具、皮毛裹身的人群、一望無際的冰天雪地——這些視覺符號構(gòu)建了一個殘酷的主人公“天崩開局”，更隱喻著角色從絕境中尋找生路的主題。在這個被導(dǎo)演張挺稱為“地獄級新手村”的流放地，故事的主人公古平原開啟了他的求生之旅。

如何在保持古裝傳奇劇調(diào)性的同時，與當下觀眾的生活發(fā)生關(guān)聯(lián)從而提供更好的觀看體驗，這是所有長劇都不避開的議題?！洞笊馊恕吩噲D制造“游戲化”敘事結(jié)構(gòu)，將40集的長劇設(shè)計為一場“打怪升級”旅程，寧古塔、山西、內(nèi)蒙古、安徽、江寧等不同地域，成為主人公需要突破的關(guān)卡。每一關(guān)都配有獨特的視覺符號與美學(xué)風(fēng)格，以此來保住長劇的敘事容量，再通過場景與風(fēng)格的頻繁轉(zhuǎn)換維系觀眾的新鮮感。

而古平原（陳曉飾）身上被賦予的“現(xiàn)代人靈魂”，則讓這一角色超越了歷史語境，成為當代觀眾理解并共情的媒介。在編劇、導(dǎo)演張挺看來，古平原身上秉持的是一個當代人的價值觀，包括他對女性的態(tài)度，對官場、國家的看法。這種創(chuàng)作理念讓歷史人物得以與現(xiàn)代觀眾建立情感連接，而角色身上“仁義禮智信”的傳統(tǒng)士人精神，則成為其不變的道德錨點。

所以與很多古裝傳奇劇不同，《大生意人》選擇了一條獨特的敘事路徑：沒有沉溺于宮廷權(quán)謀或江湖恩怨，而是通過一個被流放書生從商的命運，切入晚清社會的肌理。“有多少人能上岸呢？”張挺對《新聲Pro》表示，當代人各有所累，總想去往內(nèi)心理想的、想象中的日子，而古平原最后贏回了自我，“對一個人而言，自己贏得了自己，把自己『買』回來了，這是了不起的生意?！?/p>

這也是《大生意人》的核心立意——并非一個關(guān)于財富積累的商戰(zhàn)傳奇，而是借古平原的掙扎與求索，叩問現(xiàn)代人內(nèi)心對自由的渴望。在“996”“內(nèi)卷”成為時代關(guān)鍵詞的當下，一部古裝人物傳奇劇，試圖去講述個體如何在時代洪流中保持自我、追尋內(nèi)心的“自由王國”的現(xiàn)代寓言。

一個商人的“通關(guān)”游戲

商人視角的選擇，是《大生意人》敘事邏輯的基石所在。張挺對此有著清晰的認知：“商人是上到帝王將相，下到平民百姓，跟社會各個階層都搭得上關(guān)系的游移的階層?！痹谑哭r(nóng)工商等級森嚴的古代社會，商人階層的獨特流動性使其成為觀察晚清社會的絕佳“移動鏡頭”。

通過古平原從科舉士子到商海浮沉的身份轉(zhuǎn)換，劇集得以展開一幅從底層市井到權(quán)力頂端的全景圖卷。而這幅畫卷的展開，用的是RPG游戲式的關(guān)卡邏輯：將古平原的旅程劃分為寧古塔、山西、草原、安徽、江寧等五個主要章節(jié)，來“打怪升級”。

張挺進一步闡釋了這一設(shè)計理念：“寧古塔是打游戲的第一關(guān)，逃出寧古塔。在那個地方打了一個轉(zhuǎn)，沒死又活著逃出來的，這個人的成就不可限量。”這種設(shè)計不僅使40集的長劇保持了清晰的敘事脈絡(luò)，更通過明確的任務(wù)目標和階段性的成就感，增強了觀眾的追劇體驗。

每一關(guān)卡的視覺呈現(xiàn)都經(jīng)過精心設(shè)計，形成獨特的美學(xué)語言。寧古塔段落以獸骨皮毛營造蠻荒殘酷的氛圍，山西部分通過磚雕藝術(shù)和“亂石鋪街”的地面設(shè)計再現(xiàn)“晚清華爾街”的金融帝國氣象，徽州章節(jié)則用竹林水路展現(xiàn)江南商業(yè)的靈動特質(zhì)，為時代背景的可信度鋪陳細節(jié)。

音樂方面也力求真實與沉浸，例如寧古塔段落中使用的薩滿音樂，是當?shù)刈龅摹巴恋厣祥L出來的聲音”，極具地域特色與儀式感。用細節(jié)去試圖構(gòu)建一個對現(xiàn)代觀眾來說可信可感的晚清世界。

但在晚清商界“游戲”關(guān)卡的背后，主人公古平原的終極目標并非財富與權(quán)勢，而是內(nèi)心的“自由王國”。劇中古平原的掙扎，與當代人在現(xiàn)實壓力下對自由的渴望形成深刻鏡像。觀眾在感知古代人物的精神世界時，也比較容易與當下的生活發(fā)生共鳴，讓《大生意人》有機會成為找到商業(yè)類型敘事與時代厚重感之間的內(nèi)在張力。

過去與當下的對話

在《大生意人》的創(chuàng)作中，張挺并未將古平原塑造成一個完全遵循傳統(tǒng)敘事的“古人”，而是賦予他一個能與當代觀眾共振的“現(xiàn)代靈魂”。在他看來，古平原的成功恰恰在于他不是一個迂腐的古人，而是一個“當代人”價值觀的承載者。

“古平原身上秉持的這個東西是一個當代人的價值觀，包括他對女性的態(tài)度，對官場、國家的看法，都不是古代人的?！边@種價值觀的植入，并非對歷史的背離，而是以現(xiàn)代視角重新審視傳統(tǒng)，使人物更具現(xiàn)實共鳴。與此同時，古平原身上依然保留著中國傳統(tǒng)士人精神中“仁義禮智信”的底色，也讓他在復(fù)雜的商業(yè)環(huán)境中不失溫度。

劇中不僅聚焦于古平原一個人的成長，更通過豐富的群像勾勒出一幅晚清商業(yè)世界的“眾生相”。張挺指出，群像的每個角色各有亮點，不僅是古平原成長路上的“老師與朋友”，也共同構(gòu)成了那個時代商業(yè)生態(tài)的多元圖景。

“把這群大人物攢在一個戲里還挺過癮的，”張挺說道，“他們每一個都可以擔(dān)當一部作品?！边@些人物并非背景板，而是各有其獨立的世界與命運邏輯，他們的存在增強了歷史的厚度與戲劇的縱深感。

但盡管故事背景設(shè)定在晚清，但《大生意人》所探討的主題卻與當代人的精神困境高度契合。劇中古平原不斷在命運洪流中掙扎，試圖“上岸”——即找回內(nèi)心的自由與自我。正如張挺所言：“整個戲都是被推著走的，因為人生的處境是跟社會息息相關(guān)的，是跟他的身份息息相關(guān)的。人是被命運駕馭的，他如果能從命運的繁網(wǎng)里邊掙脫出來是可難的事了。”

這句話不僅是古平原命運的注腳，也是許多現(xiàn)代人的真實寫照。在快節(jié)奏、高壓力的當代社會中，人們同樣在金錢、職業(yè)與社會的多重期待中尋找自我，渴望“上岸”，卻往往陷入更深的牢籠。古平原的掙扎與覺醒，也因此成為一面映照現(xiàn)實的鏡子，讓觀眾看到，無論在哪個時代，人對自由的渴望、對自我的追尋，始終是推動故事前進的真正動力。

長劇的生存之道：在不確定性中尋找敘事價值

在當前內(nèi)容市場環(huán)境下，《大生意人》這類拍攝周期近150天、且需多次轉(zhuǎn)場的大體量長劇，面臨著明顯的市場壓力。導(dǎo)演張挺對此有清晰認知：“在這個時代拍這種戲風(fēng)險巨大?！蓖瑫r，他也指出：長劇死不了，死的是做長劇的人?！安⒎情L劇形式本身被觀眾拋棄，而是無趣的內(nèi)容正在失去市場?！?/p>

面對業(yè)內(nèi)流行的“幾分鐘一個鉤子”的創(chuàng)作套路，張挺持保留態(tài)度。他認為，將創(chuàng)作簡化為可復(fù)制的技術(shù)公式并不可?。骸叭绻麕追昼姺乓粋€鉤子這個戲就能贏的話，那不會有今天這么落寞的現(xiàn)象?！痹谒磥恚瑧騽?chuàng)作的本質(zhì)在于探索未知，而非重復(fù)已知的模式。

關(guān)于長劇的核心競爭力，張挺回歸到故事本身的價值：“觀眾永遠不會因為某種節(jié)奏去看劇，觀眾一定會因為你的故事真的很好?！彼M一步解釋，節(jié)奏快慢只是敘事手段，而內(nèi)容本身的精彩程度才是根本。對于《大生意人》而言，這種“精彩”體現(xiàn)在對新鮮視角的開拓上，例如展現(xiàn)晚清商業(yè)世界的運作規(guī)則、呈現(xiàn)寧古塔等較少被影視化的歷史場景。

《大生意人》的市場表現(xiàn)清晰地映射出當代長劇在多元傳播渠道下面臨的復(fù)雜局面。該劇首日央八開播27分鐘收視率破3，首集直接打破酷云數(shù)據(jù)四項記錄，開播第三日酷云實時收視率峰值達3.4818%的新紀錄，這印證了其在傳統(tǒng)電視觀眾中的接受度；而在愛奇藝熱度目前超過8000，輿論評價還在起步階段——當一部劇作同時登陸電視端與流媒體平臺，就意味著它必須接受來自不同代際、不同觀劇習(xí)慣的觀眾群體的雙重檢驗。

傳統(tǒng)電視觀眾更傾向于接受完整的敘事結(jié)構(gòu)和相對傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，而網(wǎng)絡(luò)端的主力觀眾則對敘事節(jié)奏、視覺創(chuàng)新和話題性有著更高的期待。對制作方而言，也就提出了更多的考驗，促使創(chuàng)作者重新思考長劇的定位——在受眾細分的時代，“全民爆款”難上加難，但精準把握目標受眾的需求，在特定領(lǐng)域深耕細作，同樣能夠建立起作品的市場價值。

這一現(xiàn)狀也印證了導(dǎo)演張挺關(guān)于戲劇是“與觀眾合謀”的觀點。在媒介融合的背景下，“合謀”的對象變得愈發(fā)多元，創(chuàng)作需要在藝術(shù)表達與市場需求之間找到更具包容性的平衡點。張挺將創(chuàng)作過程形容為“摸著石頭過河，打了一個破手電在山洞里摸”，但無論市場環(huán)境如何變化，內(nèi)容創(chuàng)新的價值不會改變。

“我們這個行業(yè)是賣創(chuàng)意的行業(yè)，不賣重復(fù)?！比鐝埻λ?，在影視行業(yè)面臨結(jié)構(gòu)調(diào)整的當下，對敘事本身的堅持、對創(chuàng)作規(guī)律的尊重，或許才是長劇能夠持續(xù)發(fā)展的根本所在。

原標題：《《大生意人》：在歷史與現(xiàn)實間“通關(guān)”》