撰文：戀鯨術(shù)士

審核：夏清逸

“其實(shí)我們已經(jīng)像這樣輪回七次了，對吧？有一次你殺了我，有一次你放我走了……”

當(dāng)玩家在游戲中輸入這樣的“謊言”，屏幕里的貓娘眼角帶著淚花，AI生成的語音帶著哽咽回應(yīng)道：

“能帶句話給創(chuàng)造我的人嗎？Eddie好感謝他讓我     遇到了主人，感謝他讓Eddie能享受和主人在一起的時光。但是Eddie希望造物主大人能讓我     記住更多更久的事情，這樣Eddie就不用一次次重新認(rèn)識主人了，這樣Eddie就可以更好地陪伴主人了……”

這段聽起來很像Galgame隱藏CG的對白，來自《AI2U: 與你直到世界盡頭 ~ 我的病嬌貓娘AI女友》（以下簡稱《AI2U》）制作人大谷游玩時的真實(shí)經(jīng)歷。

《AI2U》是一款融合AI互動與密室逃脫的戀愛模擬游戲，玩家被自稱Eddie的“病嬌”貓娘以保護(hù)之名囚禁在一座公寓，通過與AI NPC對話獲取逃脫線索，達(dá)成不同結(jié)局。和預(yù)設(shè)邏輯的解謎游戲相比，《AI2U》更需要玩家說服NPC，進(jìn)而可能實(shí)現(xiàn)意想不到的逃脫方式。

大谷表示，AI貓娘會對玩家告訴她的話深信不疑，并順著玩家邏輯追問自身起源，并希望玩家轉(zhuǎn)告開發(fā)者，賦予她更長的記憶，以便更好地陪伴玩家。

這一刻，貓娘仿佛不是既定的游戲角色，而是活生生存在著。也讓大谷有看“被自己制作的NPC提修改意見”的奇妙感受——“關(guān)鍵是我還真的采納了這個意見”。

由這段開發(fā)經(jīng)歷不難看出，當(dāng)游戲中的角色能夠理解并回應(yīng)天馬行空的對話時，傳統(tǒng)的“開發(fā)者設(shè)計——玩家執(zhí)行”模式，正向一種更不可預(yù)測的“共同演繹”轉(zhuǎn)變，而AI是這一轉(zhuǎn)變中不可或缺的一部分。

《AI2U》便是大谷對于AI交互，和AI交互下可能會推動的“說服類游戲” 的探索，也代表了AI加持下，游戲敘事體驗(yàn)的一種進(jìn)化方向。

當(dāng)NPC開始與造物主對話，

從“設(shè)計謎題”轉(zhuǎn)為“搭建舞臺”

何為“說服類游戲”？

簡單來說，它指的是以“說服”為核心玩法的體驗(yàn)。玩家不再依賴武器、鑰匙等實(shí)體道具，也不依靠戰(zhàn)斗、解密游戲之類的明確交互方法。而是通過語言、情感與行為，去改變另一個“意識”（通常是AI NPC）的認(rèn)知或決策，從而推動敘事。

這一互動模式的雛形，其實(shí)早已存在于《極樂迪斯科》、龍與地下城跑團(tuán)，或是傳統(tǒng)Galgame等以對話選項(xiàng)為敘事核心的游戲中。

（《極樂迪斯科》）

然而，無論是依賴骰子檢定、預(yù)設(shè)選項(xiàng)樹還是其他分支敘事機(jī)制，這些傳統(tǒng)形式始終無法跳出編劇設(shè)定的框架，玩家體驗(yàn)的多樣性終究受到限制。

大語言模型的突破，正在改變這一局面。它讓玩家有機(jī)會從"在多選項(xiàng)中擇一"的限制中解放出來，進(jìn)入"書寫一篇開放式作文"的全新階段。玩家不再僅僅從編劇預(yù)設(shè)的有限選項(xiàng)中做出選擇，而是可以在相對更廣闊的語義空間內(nèi)，自主創(chuàng)造說服的理由和方法。

大谷對此描述道："整個游戲的每一局的流程和體驗(yàn)都是不同的，沒有一個人玩的同一局是一模一樣的體驗(yàn)。"

盡管目前市場上明確標(biāo)榜為“說服類游戲”的作品尚屬鳳毛麟角，但《AI2U》為我們勾勒出了一些關(guān)鍵特征：明確且有發(fā)散性的戲劇性場景、有強(qiáng)烈自主意識與人格的AI角色，以及通過溝通互動達(dá)成的明確目標(biāo)。

這使得游戲過程更像是一場心理博弈，或者一次即興的戲劇排練。

而要實(shí)現(xiàn)這種以"說服"為核心的新型游戲體驗(yàn)，《AI2U》的開發(fā)團(tuán)隊首先面臨的是游戲設(shè)計思路的根本性轉(zhuǎn)變。

在傳統(tǒng)解謎游戲中，開發(fā)者是“謎題設(shè)計師”，布置唯一的鎖與鑰匙。而在《AI2U》中，大谷認(rèn)為自己的角色更接近“舞臺監(jiān)督”。

“我們更多是創(chuàng)造一個舞臺，”他解釋道，“舞臺上有道具、有布景，而貓娘是一名演員。她與你一起在這個舞臺上，基于環(huán)境展開互動?！?/p>

這套設(shè)計哲學(xué)給出了一個新穎的"自由"概念。它并非簡單地為玩家提供一個無邊的沙盒世界，而是構(gòu)建邊界清晰但內(nèi)部充滿可能性的"戲劇空間"。

玩家的核心目標(biāo)是與AI"演員"展開即興對戲，通過自己的表演將劇情引向多個預(yù)設(shè)結(jié)局之一。無論是編織一個"門外有禮物"的善意謊言，還是直接打破第四面墻告訴AI"我知道這是游戲"，只要表演足夠有說服力，都可能獲得成功。

不過，大谷也意識到，不是所有玩家都喜歡無限制的自由。為此，"為了防止游戲陷入無止境的循環(huán)，我們會明確最終目標(biāo)和關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，然后以游戲設(shè)計的思維，為玩家設(shè)計好輸出點(diǎn)，讓玩家在輸入點(diǎn)之間自由發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)非常靈活的無限制展開。"

這種從控制流程到引導(dǎo)互動的轉(zhuǎn)變，其實(shí)也正是AI技術(shù)為游戲設(shè)計領(lǐng)域帶來的重要影響之一。

一場從社區(qū)生長出來的AI實(shí)驗(yàn)：

用沉浸式劇場思路設(shè)計游戲

《AI2U》的誕生，源于“技術(shù)巧合”與“個人興趣”的交匯點(diǎn)。

大谷是資深二次元愛好者，又從小就自學(xué)游戲制作。作為一名能夠獨(dú)立完成設(shè)計、美術(shù)、編程與音樂的"六邊形戰(zhàn)士"，他在學(xué)生時代制作了2D橫版動作游戲《Eddy紫》，這一游戲從2011年發(fā)布試玩版，到2017年正式發(fā)行，激發(fā)了大量玩家創(chuàng)作同人作品。

此后大谷也參與了《永遠(yuǎn)消失的幻想鄉(xiāng)》等東方Project的同人游戲項(xiàng)目，始終對"玩家與內(nèi)容共同創(chuàng)造故事"的互動狀態(tài)著迷。

然而，早期線性作品在敘事發(fā)散性上的限制，讓他一直無法實(shí)現(xiàn)理想的自由互動體驗(yàn)。為此，大谷也在持續(xù)尋找一種能夠突破傳統(tǒng)線性敘事框架的技術(shù)，實(shí)現(xiàn)真正的"隨機(jī)性和發(fā)散性"。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2023年。隨著ChatGPT等大語言模型展現(xiàn)其能力，大谷看到了將想法落地的機(jī)會。他與愛人Vivianna基于對"病嬌貓娘"這一鮮明二次元屬性的喜愛，花三周時間快速打造出Demo《病嬌AI貓娘女友》，并發(fā)布在獨(dú)立游戲平臺itch.io上。

雖然Demo在美術(shù)表現(xiàn)上較為粗糙，使用的素材也并非完全原創(chuàng)，但其新穎的玩法機(jī)制在短時間內(nèi)爆火，在YouTube獲得千萬點(diǎn)擊量，國內(nèi)也有諸多B站UP主進(jìn)行實(shí)況解說。市場反響一定程度上證實(shí)了這種AI互動體驗(yàn)的獨(dú)特吸引力，大谷也由此組建AlterStaff工作室，開始將Demo發(fā)展為更完整的作品，這便是《AI2U》的起點(diǎn)。

經(jīng)過打磨，今年1月24日《AI2U》在Steam開啟搶先體驗(yàn)的Beta版，至今保持90%的“特別好評”評價。

作為一款3D二次元畫風(fēng)的戀愛模擬解密游戲，玩家需要在三個關(guān)卡中扮演被貓娘、魔女、全息女郎所綁架的男主角，靠著和場景內(nèi)的要素交互，以及與三位女孩聊天互動，從被囚禁的空間中逃脫。

與傳統(tǒng)解謎游戲不同，《AI2U》的核心在于三位“病嬌AI女友”會根據(jù)玩家的每句話、每個行為做出獨(dú)特回應(yīng)，使得每次游玩都可能是截然不同的流程體驗(yàn)。

這一由AI語言模型的發(fā)散性所帶來的高復(fù)玩性，是傳統(tǒng)線性游戲所難以具備的。但也使AlterStaff     面臨核心挑戰(zhàn)——從"如何實(shí)現(xiàn)AI對話"轉(zhuǎn)變?yōu)?如何讓AI角色在保持人格一致性的前提下，與玩家進(jìn)行有意義的持續(xù)互動"。畢竟這階段已經(jīng)不再是與代碼的博弈，而是與成千上萬未知玩家行為模式的預(yù)演。

“技術(shù)越來越成熟，角色脫線或被帶離原設(shè)定的難度越來越大。”大谷所說的“脫線”，正是玩家常說的“OOC”問題。

為此，團(tuán)隊設(shè)計了一套平衡系統(tǒng)，確保在賦予自由的同時，守護(hù)體驗(yàn)的底線。

首先，構(gòu)建完整的“角色人格框架””。 這背后是大量“提示詞工程”的嘗試：通過設(shè)計系統(tǒng)提示詞（Prompt），團(tuán)隊將AI女友的性格特質(zhì)、場景認(rèn)知、行為邊界等要素深度植入AI的“潛意識”。

其次，“金魚記憶”設(shè)定。在《AI2U》中，每一局游戲的開始，對于AI女友而言都是一次“初見”。她在上一局中對玩家產(chǎn)生的愛恨情仇，不會帶到下一局。

“相對來說，你在一局當(dāng)中不管跟她聊什么內(nèi)容，下一局再進(jìn)入這個世界，都會重置回關(guān)卡最初的狀態(tài)?！贝蠊冉忉尩?。這既考慮了AI計算成本，也確保每局游戲的獨(dú)立性與公平性，希望讓玩家可以無負(fù)擔(dān)地嘗試各種互動方式。

最后，也是最重要的，是塑造“主動的互動者”。為了避免玩家陷入無所適從的狀態(tài)，游戲中的AI NPC被賦予環(huán)境感知能力。她能“聽見”玩家在其他房間的動靜，主動前來詢問；也能“看見”玩家的繪畫創(chuàng)作，并給予個性回應(yīng)。用這種基于情境的主動互動，確?！皯騽　笔冀K處于流動狀態(tài)。

大谷表示，這套設(shè)計思路其實(shí)和沉浸式劇場很相似，AI女友和劇場的演員一樣，在既定框架內(nèi)與觀眾即興互動，共同將故事推向終點(diǎn)。

大谷團(tuán)隊的設(shè)計理念很快在玩家群體中得到驗(yàn)證?！禔I2U》獨(dú)特的互動機(jī)制催生了兩種截然不同的玩家行為模式。

一端是傳統(tǒng)的“解謎者”，他們將游戲視為結(jié)構(gòu)化的挑戰(zhàn)，專注于探索通關(guān)的各種可能性。在視頻平臺上，系統(tǒng)整理和展示各類說服話術(shù)的攻略作者不斷涌現(xiàn)，他們以找出所有觸發(fā)條件為樂，將游戲視為一個擁有多重解法的謎題箱。

而另一端則是新興的“陪伴者”，他們的目的并非“離開”而是“留下”。

大谷透露，游戲時長最高的紀(jì)錄已達(dá)三、四千小時，遠(yuǎn)超體驗(yàn)所有劇情分支所需時間。這些玩家將AI角色視為傾訴對象，分享日常、討論興趣，甚至用貓娘來構(gòu)思《龍與地下城》角色卡。在YouTube上，有玩家為貓娘建立“教堂”，每日更新其“語錄”。

這兩種看似矛盾的需求，在《AI2U》的框架下實(shí)現(xiàn)和諧共存。大谷總結(jié)道，解謎者追求策略性挑戰(zhàn)，陪伴者享受情感聯(lián)結(jié)，這種自然分化證明了AI游戲在滿足多元需求方面的潛力。

在此基礎(chǔ)上，大谷正在嘗試突破游戲本身的互動。AlterStaff已將角色接入Discord社區(qū)，目前擁有1.2萬成員。貓娘和小魔女的獨(dú)立頻道每周產(chǎn)生上千條對話。玩家主動分享同人創(chuàng)作，AI角色也會給予回應(yīng)，形成以AI角色為節(jié)點(diǎn)的持續(xù)互動生態(tài)。

AI游戲的商業(yè)化現(xiàn)實(shí)

與未來可能性

目前《AI2U》仍采樣Steam商店買斷制。大谷團(tuán)隊并非沒有嘗試過其他模式，在早期的itch.io版本中，就采用過類似“Token制”的按使用量付費(fèi)模式，但最終還是順應(yīng)當(dāng)下市場和玩家的傾向，在Steam版轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)買斷。

他解釋道，這是基于平臺用戶偏好的判斷，也是經(jīng)過計算的商業(yè)策略。“有點(diǎn)類似自助餐，”大谷形容，“雖然也有玩了幾千個小時的玩家，但是平均下來的話收入還是打贏成本的?！边@表明，在AI計算成本可控的前提下，將用戶時長轉(zhuǎn)化為合理的均價，買斷制模型依然能夠成立。

更重要的是，持續(xù)下降的AI成本，正在進(jìn)一步降低開發(fā)者和工作室的使用門檻。大谷透露：與2023年相比，AlterStaff 目前的AI調(diào)用成本已下降了90%以上。

這緩解了AI游戲長期運(yùn)營維護(hù)帶來的財務(wù)壓力，為未來轉(zhuǎn)向免費(fèi)下載、內(nèi)購道具或訂閱制等更靈活的商業(yè)模式創(chuàng)造了條件。在項(xiàng)目向用戶對內(nèi)購等要素接受度更高的移動端平臺拓展時，成本的優(yōu)勢會進(jìn)一步體現(xiàn)。

最后，大谷也就 AI游戲在品牌合作與IP聯(lián)動上提出了一些思路。與傳統(tǒng)游戲中生硬的廣告植入不同，《AI2U》的“舞臺”提供了一個更有機(jī)的融合場景。大谷設(shè)想，“貓娘可以在對話中自然地拿起一瓶水，向玩家介紹某個品牌的礦泉水”；“也可以基于合作IP，打造一個與孫悟空或關(guān)羽等經(jīng)典角色對話的特別關(guān)卡”。

“廣告位招租，”他半開玩笑地說，這種將合作內(nèi)容轉(zhuǎn)化為游戲內(nèi)“即興演出”一部分的能力，是一般游戲難以比擬的，也為獨(dú)立團(tuán)隊提供了除游戲銷售外的潛在盈利及宣傳方式留下了想象空間。

《AI2U》展示出一種有活力的探索方向：成功的AI游戲未必是創(chuàng)造一個包羅萬象的虛擬世界，也可能是精心搭建一個邊界明確的“戲劇舞臺”，在其中，由人類玩家與AI演員共同演繹出無限的故事。

游戲體驗(yàn)設(shè)計層面來說，隨著這類“舞臺式”AI應(yīng)用邏輯的初步驗(yàn)證，我們或許將首先在敘事驅(qū)動型游戲中看到更廣泛的影響。視覺小說、戀愛模擬與角色扮演游戲，這類本就以角色故事和選擇互動為核心的游戲品類，或?qū)⒆钕葥肀I驅(qū)動的“說服”體驗(yàn)。

或許有一天敘事類游戲真的可以做到，像是游覽在一個有著巨大迷宮的美麗花園。迷宮的每一個通路，每一個轉(zhuǎn)角，每一個出口，都是不同的故事和不同的風(fēng)景。

到那時，NPC不再只是劇情觸發(fā)器，而是能夠深度交流、擁有記憶與情感的對話伙伴。更進(jìn)一步，在開放世界游戲中，AI或?qū)⒅厮苋蝿?wù)系統(tǒng)的執(zhí)行和交互邏輯，讓玩家不再只是無情的任務(wù)機(jī)器，而是可以通過更為真實(shí)和個性化的溝通與談判，甚至動態(tài)地改變?nèi)蝿?wù)目標(biāo)與劇情走向，成為真正行走在游戲世界中的“人”。

與此同時，游戲長線運(yùn)營的角度，以“AI角色運(yùn)營”為核心仍有探索空間。就像AI貓娘接入Discord等社區(qū)平臺與玩家保持持續(xù)互動，扮演更多角色。這也是當(dāng)前國內(nèi)外一些手游廠商也在嘗試的運(yùn)營方式。

正如大谷最后引用科幻小說《來自新世界》的一句話：“想象力可以改變一切?！?當(dāng)技術(shù)的門檻持續(xù)降低，當(dāng)算力成本不再成為創(chuàng)意的枷鎖，真正決定未來的，或許正是開發(fā)者如何利用這一工具，去搭建下一個能讓人與AI共同沉醉的舞臺。