柏林愛(ài)樂(lè)前腳剛走，維也納愛(ài)樂(lè)來(lái)了。一周之內(nèi)，兩個(gè)頂流天團(tuán)亮相上海。

11月22日-23日晚，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在“大熊”蒂勒曼率領(lǐng)下登陸東方藝術(shù)中心，上演兩晚德奧藝術(shù)之旅——三部交響曲，如同三座并峙的高峰，既是作曲家個(gè)人的里程碑，也是德奧交響傳統(tǒng)的典范代表。

首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，蒂勒曼一身黑色燕尾服登場(chǎng)，以全程背譜的方式執(zhí)棒，hold住全場(chǎng)。返場(chǎng)，一首《藍(lán)色多瑙河》high翻全場(chǎng)。

這是名揚(yáng)四海的維也納“金色之聲”第9次在上海響起，第7次響徹東藝。這也是今年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的參演項(xiàng)目。

首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

黃金搭檔聯(lián)手，開(kāi)啟德奧之旅

蒂勒曼與維也納愛(ài)樂(lè)堪稱“黃金搭檔”，雙方合作長(zhǎng)達(dá)25年，蒂勒曼還曾兩度執(zhí)棒維也納新年音樂(lè)會(huì)。

上海的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，樂(lè)團(tuán)帶來(lái)三部交響曲，可謂一部濃縮的德奧交響樂(lè)“斷代史”。

舒曼與勃拉姆斯有著密切交集，都寫過(guò)4部交響曲。首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)選取二人各自創(chuàng)作的最后一部交響曲，展現(xiàn)德奧古典音樂(lè)傳統(tǒng)的浪漫傳承與發(fā)展：舒曼的《第三交響曲“萊茵”》以陽(yáng)光而富有朝氣的旋律展現(xiàn)萊茵河畔的生活圖景；勃拉姆斯《第四交響曲》以復(fù)雜、艱深著稱，被視為其巔峰之作，有強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。

指揮蒂勒曼

第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將上演布魯克納《第五交響曲》。布魯克納大器晚成，42歲才寫出第一部交響曲。長(zhǎng)達(dá)80多分鐘的《第五交響曲》，在其創(chuàng)作生涯中占據(jù)著獨(dú)特地位，結(jié)構(gòu)恢宏、邏輯嚴(yán)密，因精湛的復(fù)調(diào)技法與崇高的宗教情感，被后人尊稱為“教堂式”交響曲。

維也納愛(ài)樂(lè)首演過(guò)布魯克納的四部交響曲。布魯克納也曾站在維也納愛(ài)樂(lè)的指揮臺(tái)上，親自指揮自己的交響作品。雙方堪稱“天作之合”。

“《第五交響曲》是一部絕美的音樂(lè)盛宴?！钡倮章脖蛔u(yù)為詮釋布魯克納的當(dāng)代權(quán)威，他錄制過(guò)布魯克納交響曲全集，從不掩飾對(duì)這位作曲家的喜愛(ài)。他形容，布魯克納的音樂(lè)如同“海上風(fēng)平浪靜時(shí)的無(wú)限地平線”，蘊(yùn)含著巨大的內(nèi)在力量。

名團(tuán)演繹名曲，學(xué)者解讀門道

演出前，音樂(lè)學(xué)者楊燕迪做客東藝，以深入淺出的方式解析三部交響曲，帶領(lǐng)觀眾聽(tīng)懂結(jié)構(gòu)、聽(tīng)出門道。

“舒曼《第三交響曲》能演繹到當(dāng)前水準(zhǔn)，只有頂級(jí)交響樂(lè)團(tuán)能做到，核心亮點(diǎn)在于處理的細(xì)膩程度、音色柔和度與平衡感。尤其第二樂(lè)章，不側(cè)重氣勢(shì)輝煌，很考驗(yàn)樂(lè)隊(duì)的彈性、透明度與聲部配合，”楊燕迪也在首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，認(rèn)為更見(jiàn)功夫的是勃拉姆斯，“他的交響曲寫作水平優(yōu)于舒曼，更能彰顯交響樂(lè)團(tuán)的演奏功底?！?/p>

楊燕迪也為樂(lè)迷的表現(xiàn)點(diǎn)贊，“現(xiàn)場(chǎng)格外安靜，觀眾十分專注，這份專注度已達(dá)到國(guó)際水平?！?/p>

楊燕迪導(dǎo)賞維也納愛(ài)樂(lè)

音樂(lè)學(xué)者王勇曾在歐洲留學(xué)，二十多年來(lái)聽(tīng)過(guò)五六十次維也納愛(ài)樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)。三部交響曲中，他最期待舒曼《第三交響曲》，它的演出頻率較低，能聽(tīng)名團(tuán)演繹這類不常亮相的作品，機(jī)會(huì)難得。

“演舒曼時(shí)，維也納愛(ài)樂(lè)的管樂(lè)部分有小瑕疵，但這也是現(xiàn)場(chǎng)演出的鮮活之處，如果和唱片完全一樣，我們就失去了聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)的意義?！彼麖牟患m結(jié)音樂(lè)會(huì)是否值回票價(jià)，而更看重見(jiàn)證過(guò)程——每個(gè)樂(lè)團(tuán)的每場(chǎng)演出都有差異，見(jiàn)證的過(guò)程本身就是一種財(cái)富。

至于什么是“金色之聲”，他坦言，很難用言語(yǔ)精準(zhǔn)描述，核心源于樂(lè)手篩選——招考時(shí)，維也納愛(ài)樂(lè)更傾向選用德奧某些音樂(lè)院校學(xué)成的樂(lè)手，樂(lè)手們音樂(lè)審美相近，能讓樂(lè)團(tuán)對(duì)音色的追求更統(tǒng)一，也讓它成為一支實(shí)力穩(wěn)定、讓人放心的頂尖樂(lè)團(tuán)。

雙團(tuán)同期登場(chǎng)，續(xù)寫藝術(shù)佳話

維也納愛(ài)樂(lè)與上海的淵源始于2004年。小澤征爾執(zhí)棒樂(lè)團(tuán)首次訪滬，以最低票價(jià)1000元、最高票價(jià)6000元仍一票難求的盛況，成為當(dāng)年古典音樂(lè)圈的焦點(diǎn)事件。

二十年多來(lái)，維也納愛(ài)樂(lè)見(jiàn)證著古典樂(lè)在上海的蓬勃發(fā)展，并在2007年與東藝結(jié)緣。2016年，雙方簽署合作協(xié)議，東藝成為樂(lè)團(tuán)在中國(guó)的首個(gè)戰(zhàn)略合作伙伴。2024年，雙方續(xù)約，合作升級(jí)，從演出延伸至藝術(shù)教育、資料展覽、學(xué)術(shù)交流等領(lǐng)域，此次演出前的公開(kāi)彩排、專場(chǎng)導(dǎo)賞等活動(dòng)，正是深化合作后的成果。

《安娜·卡列尼娜》演出現(xiàn)場(chǎng)

與維也納愛(ài)樂(lè)相映成趣的，是在隔壁“起舞”的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)。

11月20日-23日，舞團(tuán)第六度來(lái)訪，足尖飛揚(yáng)，以《安娜·卡列尼娜》展現(xiàn)心理芭蕾的持久生命力，以《卡拉馬佐夫兄弟》再現(xiàn)文學(xué)巨作的張力與精神深度。

艾夫曼芭蕾舞團(tuán)同樣是東藝?？停?0年來(lái)先后帶來(lái)《安娜·卡列尼娜》《羅丹》《卡拉馬佐夫兄弟》《葉甫蓋尼·奧涅金》《俄羅斯的哈姆雷特》等風(fēng)格鮮明的作品，頻頻掀起芭蕾風(fēng)暴。

2024年，東藝在一個(gè)月內(nèi)，連續(xù)與維也納愛(ài)樂(lè)、艾夫曼芭蕾舞團(tuán)達(dá)成長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作。一年后，雙團(tuán)同期登場(chǎng)，以6場(chǎng)演出續(xù)寫藝術(shù)佳話。11月22日，東藝策劃了三場(chǎng)配套活動(dòng)：艾夫曼百人芭蕾公開(kāi)課、維也納愛(ài)樂(lè)彩排觀摩、楊燕迪導(dǎo)賞維也納愛(ài)樂(lè)，以多元形式搭建藝術(shù)橋梁。

艾夫曼百人芭蕾公開(kāi)課