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撰文｜葉春池 編輯｜龐達(dá)喜 

支持｜東西文娛影視組

當(dāng)95后、00后小生頻頻洗牌的時候，一群中生穩(wěn)定翻“紅”。

李乃文成了綜藝魔丸，堪稱熱點制造機；黃曉明減肥成功，宣傳新劇時努力重現(xiàn)鬧太套名場面；鄧超一邊在綜藝?yán)锼⒛?，一邊在大片里演爽了；還有張譯、王陽也開始有了“黑粉”，但也不耽誤他們手握多部待播劇。

這些男演員們大致可以被劃分為75后中生，75后中生大多從千禧年開始走紅，同時期正是“四小花旦”的巔峰時期，與“四小花旦”格局相對穩(wěn)固不同，“四大小生”的人選反復(fù)變化，與女演員們大花、85花等話題度持續(xù)糾纏不同，男演員們的話題遠(yuǎn)沒有形成明確體系。

他們經(jīng)歷二十年沉沉浮浮，出名的時機和形式大不相同，有的從出道以來就一路長虹，一直是影視圈中堅力量，有的是大器晚成，近些年才嶄露頭角，男演員的發(fā)展路線向來是場馬拉松，職業(yè)生命出奇的長。

中生賽道的發(fā)展路線也給了他們更高的容錯度和職業(yè)賽道更多的彈性。像“演一個好角色就獎勵自己一個霸總”的黃曉明，只要不導(dǎo)戲就皆大歡喜的鄧超，他們至今仍然有不錯的資源，只要他們曾經(jīng)有經(jīng)典角色傍身，老本可以吃很久。

而近些年他們也在發(fā)展路線上做了改變，有的專注作品，獨挑大梁，有的深耕配角，拓寬戲路，他們不僅是實力派的代表，在流量上也有逐步進(jìn)入飯圈的趨勢。

一種新的中生審美正在形成，這背后，市場需求和觀眾心態(tài)也在發(fā)生變化。

中生“一線”起伏和輪換

有過靠臉的時期，但最終靠演技崛起

坊間比較認(rèn)可的中生第一梯隊是黃曉明、鄧超、陳坤、劉燁、靳東、陸毅從千禧年到2015年左右，他們一直都是中生頂流的存在。

在中生里，黃曉明可以說是最不缺話題度的一個，無論是當(dāng)年的鬧太套還是后來《中餐廳》里的明學(xué)，他一直保持著不錯的曝光度，不過從作品來看，近幾年還是多不達(dá)預(yù)期。

他2002年以《大漢天子》走紅，后來一路都順風(fēng)順?biāo)?，手握《新上海灘》《神雕俠侶》這些當(dāng)年的頂級資源，也曾一度沉迷在霸總里無法自拔。2013年，《中國合伙人》為他挽回了不少口碑，之后的作品大多就沒有太多水花了，比較出圈的只有《鬢邊不是海棠紅》。最近兩年能看出他想在戲路上進(jìn)行一些探索，只是《陽光俱樂部》《戴假發(fā)的人》等作品都沒能做到大眾層面的有口皆碑。雖然效果差強人意，但如果“折騰”不停，從數(shù)量上將來博出一個概率，也不是沒有可能。

同樣靠著“血厚”不斷折騰的還有鄧超。2003年憑借《少年天子》走紅，后來《幸福像花兒一樣》《相愛十年》《艱難愛情》等作品讓他成為“第一代高干霸總”，《李米的猜想》《烈日灼心》等電影也都取得了不錯的成績。

2014年他開始參與《奔跑吧兄弟》這檔大熱綜藝，極大提升國民度的同時，高強度曝光的同時也一定程度上失去作為演員的神秘感，尤其他嘗試的幾部導(dǎo)演作品《分手大師》《惡棍天使》等也都沒有取得太多正向反饋后，圍繞他的基本輿情評價就沒有過大的改變。好在這幾年，也有一些《美人魚》《影》《刺殺小說家》這樣的作品傍身。所以，對觀眾來說，似乎只要他不導(dǎo)，一切都好說。

相比黃曉明和鄧超在桌上起起伏伏，陳坤、陸毅、劉燁屬于隨性地，在物理和精神上，都是偶爾上桌，偶爾下桌的狀態(tài)。

陳坤和陸毅都是劇集起步，陸毅憑借《永不瞑目》一夜爆紅，陽光帥哥形象深入人心，陳坤則依靠《像霧像雨又像風(fēng)》《金粉世界》等作品打造了憂郁帥哥的路線。

之后倆人可謂是順風(fēng)順?biāo)?，陸毅后來拍了《新三國》，陳坤也有《龍門飛甲》《畫皮》這類的電影角色。可惜后來倆人深入人心的角色比較少，陸毅露臉過多個類型的綜藝，上一個出圈的作品還是《人民的名義》，現(xiàn)在也是自媒體運營得絲滑；陳坤老板身份現(xiàn)在更有名。

而劉燁可謂是起點最高的，第一部電影《那山那人那狗》獲得金雞獎提名，《藍(lán)宇》直接斬獲了金馬影帝，電視劇方面成了“巖男郎”也是風(fēng)頭無限，這么多年一直在拍戲，雖然大家都可惜大熱的作品的太少，但一旦有他露臉的角色和劇集，還是會引發(fā)一些討論度，會對他的亮相有些期待。

走熟男精英路線的靳東這幾年則逐漸走出了獨屬于自己風(fēng)格的“端正”的中生路。《偽裝者》之后他先后演了《我的前半生》《戀愛先生》《精英律師》等現(xiàn)代都市劇，成了中老年婦女的偶像，有了很深的群眾基礎(chǔ)，后來有一段時間被吐槽角色類型過于雷同后，投身正劇路線，有人認(rèn)為他缺乏出圈的角色，但也有人認(rèn)為，主要是因為他主動選擇低調(diào)服務(wù)于角色。

正是因為一線的起伏和觀眾對于年輕流量的德不配位，一些原本二線的中生開始嶄露頭角，逐步走向一線。

他們的補位，某種程度上，并不是簡單的角色層面的取代，而是用自己的極具風(fēng)格的表演能力，改變了市場、觀眾、創(chuàng)作層面對于“中生”的需求、審美和定義，讓所謂一線不一線概念本身逐步被實力派、演技守門員、戲骨等概念消解。

典型如走正劇路線的張譯，靠著《士兵突擊》走紅，也有《雞毛飛上天》這樣的代表作，在電影上更是躋身百億影帝，有很深的觀眾基礎(chǔ)。

除了正劇之外，懸疑劇和刑偵劇也是中年男演員的回春丹，盤活了很多有姓名但有待熱門的中生。像《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》秦昊、《狂飆》里的張頌文、《八角亭迷霧》的段奕宏、《白夜追兇》潘粵明等等，都是靠著這類劇集中扎實的表演“翻身”。

還有一些靠著配角一路大器晚成，比如以《都挺好》《我是余歡水》《對手》連著三部奠定了窩囊賽道地位的郭京飛；靠著小人物角色出圈的王驍；填補靳東之后精英男這個賽道的王陽等等都在努力“上位”。

可以看出，中生無論多大的起伏，有作品傍身的他們回到桌上不算什么難事兒，能掉隊無非是被瓜分了市場還有無法與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生更深的鏈接。

中生“翻紅”生存姿態(tài)

擁抱網(wǎng)絡(luò)、懂梗、“功能”清晰

“中生翻紅”其實一種觀眾的自主選擇，對比一些千篇一律的流量藝人，許多觀眾會更認(rèn)同中生身上的業(yè)務(wù)能力，即使演配角也全力以赴，觀眾甘心做“自來水”。

也有中生的自己努力，除了代表角色之外，他們有意無意的更貼近“飯圈”，消解“實力派”帶來的高冷感。

所謂的中生，在某種程度上也代表著“叔圈”，而叔圈與流量明星相互“對抗”的同時也在此消彼長。

“叔圈”的第一次崛起在2017年前后，彼時觀眾苦流量久矣，辣眼睛的演技、摳圖、替身等讓觀眾苦不堪言，《人民的名義》《白夜追兇》等作品實現(xiàn)流量和口碑和雙贏，讓觀眾和市場意識到，實力派演員也可以挑大梁，并且也有流量的潛力和實力。

之后雷佳音、郭京飛、李光潔三人組了TF老BOYS“組合營銷”，還有為徐崢打call引發(fā)的“叔圈101”，逐漸讓叔叔們開始破圈。

除了劇和梗，中生們也在綜藝上大顯身手，比如李乃文和沙溢。在綜藝出圈之前，李乃文屬于典型的戲紅人不紅。在《五哈》里他還是個不按常理出牌的綜藝新人，到了《地球超新鮮》里他已經(jīng)是個游刃有余的“綜藝魔丸”了。

同樣的還有沙溢，在參加綜藝之前他在演藝之路上已經(jīng)聲量不大，參加《爸爸去哪兒》《極限挑戰(zhàn)》等綜藝節(jié)目后迅速迎來事業(yè)“第二春”，之后又成了《奔跑吧》《王牌對王牌》等綜藝節(jié)目的常駐嘉賓。

能夠再次走紅的中生們很明顯更接地氣，更懂得配合觀眾玩梗。比如一向以“油膩”著稱的陳思誠，收獲了不少與老朋友王寶強的CP粉，雖然邪門，但嗑CP的人不在少數(shù)，陳思誠也樂意配合，在采訪中表示王寶強確實是他最好的醫(yī)美。

除了嗑CP這類常規(guī)操作之外，內(nèi)娛飯圈的泥塑、嬤嬤等也都在老叔們身上來一套，相比于流量們粉絲的草木皆兵，中生們目前還接受良好，即使不配和玩梗也一般帶著“不理解但尊重”的心態(tài)，拉進(jìn)與觀眾距離。

配合觀眾之余，目前來看，中生們也比較明確自身的發(fā)展路線，想拼演技的，要么像張譯、鄧超、秦昊這類深耕或者不停拓寬戲路，要么像王驍、李光潔一樣主攻配角；還有走綜藝網(wǎng)紅路線的，像陸毅、沙溢，在綜藝上混個臉熟，社交媒體上發(fā)發(fā)歲月靜好，再順便帶帶貨，也是另一種發(fā)展路徑。

中生長“紅”的路

創(chuàng)作要質(zhì)感，觀眾吃叔感

在過去很長的一段時間，無論是懸疑劇、正劇這些題材的作品大多采取戲骨+流量的“安全”配置，從這個角度來看75后中生無論是熱度還是演技都是很好的選擇。

但中生們走紅之后，往往也會因此面臨“角色固化”進(jìn)而上升到“串戲”“出戲

”的問題。

而左右這一問題的，其實還是行業(yè)的“老”問題，即角色以原生“中生”為創(chuàng)作主體的劇集，目前還比較少，并沒有在劇集類型層面徹底鋪開。

無論是最能吸粉的都市題材乃至現(xiàn)代言情偶像，還是最展示演技實力的，角色根本性上就是中生的劇集，每年依然不多。

但在各種battle和口水中一路走過來的長劇，圍繞中生的需求和定位，本身也在發(fā)生一些變化，并且也有一些外部的“突發(fā)”熱點，乃至某些大方向的指引，在推動新的機會給到中生。

比如，行業(yè)關(guān)于對流量祛魅與否的討論；比如廣電二十一條中指引的”影視作品終究要回歸內(nèi)容，不再完全迷戀流量“。

再比如短劇市場，當(dāng)《盛夏芬德拉》這種熱門劇，把“叔感“氣質(zhì)作為主角高光點放大后，反而獲得了成功（雖然演員本身年齡是小生非中生）。這其實也是對下沉市場當(dāng)前審美的驗證。

不論如何，75后中生能否持續(xù)再次翻紅，再次翻新，已經(jīng)可以成為行業(yè)風(fēng)向的一個關(guān)鍵窗口。