作為第十一屆上海國(guó)際喜劇節(jié)的開幕大戲，上?；鼊F(tuán)的新編大戲《72國(guó)房客》從劇名到內(nèi)容都在向經(jīng)典致敬，卻又旗幟鮮明地指向未來。這部由上?；鼊F(tuán)精心打磨的原創(chuàng)作品，巧妙地將《七十二家房客》里民國(guó)上海的市井煙火氣，搬進(jìn)了今日上海這座國(guó)際化大都市的公寓樓里。在觀眾不斷的笑聲中，證明了，即便在方言式微的今天，滑稽戲始終在觀眾中，它總是能夠通過創(chuàng)新找到生存之道。

除夕之夜，一棟充滿歲月痕跡的上海老式公寓，撞色混搭著“布達(dá)佩斯大飯店”式的視覺，72國(guó)房客齊聚于此。除了上海本地人，公寓里還住著來自世界各地的租客——德國(guó)教師、日本廚師、法國(guó)少女、印度阿姨……他們?cè)诔σ挂蛭幕町惻c誤會(huì)引發(fā)連串笑料，最終在嬉笑怒罵中達(dá)成理解與共融。在這個(gè)微觀世界里演繹了一場(chǎng)停不下來的“國(guó)際鬧劇”，讓觀眾在劇場(chǎng)中笑聲不斷，喚醒了看喜劇久違且獨(dú)有的亢奮體驗(yàn)。

《72國(guó)房客》與上?；鼞蚪?jīng)典之作《七十二家房客》有明顯的傳承，但編劇夏天珩并非簡(jiǎn)單的當(dāng)代移植。經(jīng)典中那些擠在石庫門亭子間里的市井百態(tài)，在新作中升華為國(guó)際化語境下的鄰里圖景。

該劇傳承的不是具體情節(jié)，而是上海作為移民城市始終如一的包容智慧——從蘇北人、寧波人的“五方雜處”，到德國(guó)教師、法國(guó)少女的“萬國(guó)博覽”，變的是一方舞臺(tái)，不變的是海納百川的城市品格。

傳統(tǒng)的上?；鼞蚩恐徘皇苏{(diào)制造出方言噱頭，讓這個(gè)由獨(dú)角戲等曲藝樣式發(fā)展而來的劇種，極富海派文化和語言活力。

滬語方言傳播力曾一度低落，上?；鼞蜃兂闪吮Ｗo(hù)滬語的護(hù)城河。

《72國(guó)房客》在這一方面極其注重對(duì)滑稽戲深厚藝術(shù)形態(tài)的傳承，不但在情節(jié)噱頭上奇妙使用了令老觀眾所熟悉的《大李小李和老李》中“學(xué)體操”等內(nèi)容，還將當(dāng)下年輕人所熟知的流行語和網(wǎng)絡(luò)梗如“終究是錯(cuò)付了”等融入其中。

可以說，《72國(guó)房客》既沒有放棄上海話這個(gè)立身之本，又沒有固守純方言的孤島。

對(duì)老觀眾，該劇保留了滑稽戲的靈魂。劇中依然有地道的上海話對(duì)白，有上海人特有的處世哲學(xué)。音樂總監(jiān)邱曉柳以中國(guó)韻為根基，在帶著時(shí)尚音樂劇色彩的旋律中，保留著滑稽戲的詼諧內(nèi)核。這些都是對(duì)姚慕雙、周柏春等老一輩藝術(shù)家所創(chuàng)立的滑稽戲傳統(tǒng)的致敬。

而對(duì)于新觀眾，該劇注入了國(guó)際化的新鮮血液。青年舞美設(shè)計(jì)唐琦以傳統(tǒng)與時(shí)尚的搭配理念，用鮮亮的撞色搭配幾何線條重構(gòu)舞臺(tái)空間。這種創(chuàng)新，不禁讓人想起黃佐臨先生當(dāng)年將上海蜜蜂滑稽劇團(tuán)（上海滑稽劇團(tuán)的前身）招入上海人民藝術(shù)劇院的遠(yuǎn)見，他希望中國(guó)有專門創(chuàng)作中國(guó)式喜劇的團(tuán)體，“可以和國(guó)際上的喜劇團(tuán)隊(duì)交流”。

該劇還打造了一個(gè)“多語種”的弄堂。地道的上海話與各種口音的普通話、外語在此交匯，不僅沒有稀釋滬語的濃度，反而通過文化反差制造出全新的喜劇效果，既傳承滑稽戲利用方言和外語來制造噱頭和笑料的傳統(tǒng)，也用以完成人物關(guān)系矛盾的構(gòu)建。

比利時(shí)演員托比亞斯在劇中所展現(xiàn)的就是一個(gè)會(huì)說上海話的外國(guó)人，這種文化反差的設(shè)定本身就極具喜劇效果。而通過邀請(qǐng)嗶嗶道、Tobias等網(wǎng)紅博主的加盟，該劇也實(shí)現(xiàn)了上海話的“網(wǎng)絡(luò)化”轉(zhuǎn)譯，起到了意想不到的喜劇效果。不僅是吸引流量的市場(chǎng)策略，更是一種深層次的文化融合。這臺(tái)“停不下來的國(guó)際鬧劇”展示出，最地道的上海味道，恰恰在于它永遠(yuǎn)向世界敞開的胸懷。

這何嘗不是一種生動(dòng)的方言保護(hù)！正如滑稽戲演員錢程所言：“語言或許會(huì)式微，但笑聲不能被弱化，如果被弱化，那是創(chuàng)作人員不努力”。觀眾在《72國(guó)房客》中看到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)出滿滿的誠(chéng)意。

《72國(guó)房客》令人驚喜，還在于它展現(xiàn)了滑稽戲久違的諷刺精神。“眾所周知蚊子是無法在冬天叮人的，但李教授的最新重大科研成果解決了這一自然界難題，他培育了冬天可以咬人的蚊子”，這種針砭時(shí)弊又透著輕松詼諧的臺(tái)詞，不靠夸張肢體而靠邏輯悖論的智識(shí)幽默，既延續(xù)了傳統(tǒng)滑稽戲的精神內(nèi)核，又作用于當(dāng)代人熟悉的社會(huì)現(xiàn)狀，令觀眾真切感受到，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間滑稽戲創(chuàng)作中，缺失的諷刺精神又回來了。

這場(chǎng)熱鬧的“國(guó)際鬧劇”也并非全無瑕疵。有觀眾敏銳指出，部分場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的生硬感偶爾會(huì)打斷持續(xù)累積的笑料節(jié)奏。劇中高密度投放的網(wǎng)絡(luò)流行梗，在引爆當(dāng)下劇場(chǎng)效果的同時(shí)，也不禁讓人思考其藝術(shù)的完整度和生命力的持久性。這或許是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要繼續(xù)進(jìn)一步拿捏的平衡。

《72國(guó)房客》讓觀眾笑聲不斷，更在于它證明了，即便在方言式微的今天，滑稽戲始終在觀眾中，它總是能夠通過創(chuàng)新找到生存之道。

（程姣姣，上海大學(xué)上海電影學(xué)院助理研究員）