卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830-1903)被譽(yù)為印象派的精神之父、“大家長式”的核心人物，但對他而言，“父親”這一身份意義更為重要。他摒棄了同輩藝術(shù)家對上流社會題材的偏愛，喜愛描繪平凡的日常生活場景。

澎湃藝術(shù)獲悉，近日“誠實(shí)的目光：卡米耶·畢沙羅的印象主義”展覽在美國丹佛藝術(shù)博物館展出，以近50家國際博物館和私人收藏的100余幅畫作，全面回顧這位藝術(shù)家的生涯。而從他的書信選集中，也能看到他作為一名父親是如何教育他的八位子女的。（書信內(nèi)容請見文末）

畢沙羅，《恩納里的白霜》， 1873年。

對巴黎藝術(shù)界的批判與個人藝術(shù)之路

畢沙羅出生于加勒比海圣托馬斯島，后定居法國，在19世紀(jì)巴黎藝術(shù)界中扮演著極具影響力的角色。馬蒂斯曾問畢沙羅什么是印象派畫家?！坝∠笈僧嫾揖褪敲看味籍嫵霾煌髌返乃囆g(shù)家?！碑吷沉_認(rèn)為，“繪畫既不應(yīng)具有文學(xué)性或歷史性，也不應(yīng)具有政治性或社會性，而僅僅是一種情感的表達(dá)?！?/span>

畢沙羅自畫像，1903年

十二歲那年，畢沙羅被父親送往巴黎近郊帕西的薩瓦里學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里初次培養(yǎng)了對于法國藝術(shù)大師的鑒賞力。十七歲回到圣托馬斯島后，他遵照父親安排在公司擔(dān)任港口辦事員，直到二十一歲時結(jié)識到訪的畫家弗里茨·梅爾比，并于1852年隨其前往委內(nèi)瑞拉。在加拉加斯期間，畢沙羅創(chuàng)作了大量風(fēng)景畫、鄉(xiāng)村場景及素描作品。

重返巴黎后，畢沙羅曾擔(dān)任丹麥畫家安東·梅爾比的助手，并跟隨多位大師學(xué)習(xí)。然而，他逐漸感到傳統(tǒng)教學(xué)方式“令人窒息”，最終選擇師從柯羅，開始將大量時間投入對法國鄉(xiāng)村景色的寫生創(chuàng)作中。

畢沙羅，《頭戴草帽的年輕農(nóng)家女孩》，1881年。

畢沙羅《霜凍，農(nóng)婦生火》，1888年。

畢沙羅對當(dāng)時被譽(yù)為西方藝術(shù)巔峰的巴黎沙龍年度展深感失望。他敏銳地察覺到這個展覽體系的不公與精英主義傾向，并成功說服其他藝術(shù)家共同反思其局限性。1870-1871年普法戰(zhàn)爭期間，畢沙羅攜家人移居倫敦近郊。在英期間，他與莫奈相識相知，二人同時從康斯太勃爾、特納等英國畫家的作品中獲得重要啟發(fā)。

戰(zhàn)爭結(jié)束后，畢沙羅回到法國卻面臨沉重打擊：二十年心血創(chuàng)作的近1500幅作品中，僅40幅得以幸存，其余均被士兵損毀，甚至被當(dāng)作地墊鋪在室外。1874年，畢沙羅作為關(guān)鍵創(chuàng)始人，參與創(chuàng)建了“無名畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會”，并策劃舉辦了后來被稱為第一屆“印象派畫展”的里程碑式展覽。參展藝術(shù)家包括莫奈、雷諾阿、西斯萊、塞尚、德加和莫里索。畢沙羅認(rèn)為，“繪畫既不應(yīng)具有文學(xué)性或歷史性，也不應(yīng)具有政治性或社會性，而僅僅是一種情感的表達(dá)?！彼?874年的展覽中展出的幾幅作品都是筆觸松散的風(fēng)景畫，捕捉了特定時刻的光線和印象。

畢沙羅，《窗外景色，埃拉尼》， 1886年。

畢沙羅，《盛開的梨樹》，1894年。

畢沙羅，《圣奧諾雷街，清晨，陽光效應(yīng)》，1898年

《新橋，午后，陽光》(Le Pont-Neuf, aprèsmidi, soleil), 1901年

印象派藝術(shù)家們作為一個群體，希望通過捕捉光影和色彩的變幻莫測來記錄他們周圍的現(xiàn)代世界。他們注重質(zhì)感、色調(diào)和明亮的色彩，而非傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式。首屆印象派畫展最初反響平平，畢沙羅深受打擊。而且，當(dāng)時他也正經(jīng)歷著個人的悲痛：他九歲的女兒珍妮在畫展開幕前一周去世。

隨著后續(xù)展覽接連遇冷，至1879年第四屆展覽時，雷諾阿、西斯萊和塞尚已相繼退出，莫奈也于次年離開。畢沙羅是唯一一位作品參選了八屆巴黎印象派畫展的藝術(shù)家。1884年，畢沙羅移居埃拉尼小鎮(zhèn)，結(jié)識了前衛(wèi)藝術(shù)家修拉和西涅克，一度皈依強(qiáng)調(diào)色點(diǎn)對比的新印象主義，但不久后便回歸自己的藝術(shù)路徑，并繼續(xù)探索。

1903年11月13日，畢沙羅因敗血癥逝世。這位在生命最后階段才獲得評論界認(rèn)可的藝術(shù)家，如今被公認(rèn)為印象派運(yùn)動的關(guān)鍵人物，其藝術(shù)遺產(chǎn)已成為現(xiàn)代藝術(shù)史上不可或缺的篇章。

約1886年，畢沙羅一家在埃拉尼的田野里。

作為父親的畢沙羅

“當(dāng)你萌生創(chuàng)作的沖動時，無論付出什么代價，都去做……你一定會有所收獲。擁有這樣的（對藝術(shù)的）渴望非常難得，因此我們有責(zé)任將其付諸行動，而且要立刻行動，因?yàn)橥涎又粫尶释?。前進(jìn)吧，去做吧！”畢沙羅曾這樣鼓勵子女。

卡米耶·畢沙羅后來被譽(yù)為印象派的精神之父、“大家長式”的核心人物，但對他而言，“父親”這一身份意義更為重要。勞倫·湯普森是丹佛藝術(shù)博物館學(xué)習(xí)與參與部門專家，介紹了此次展覽的部分信件，值得細(xì)讀。

畢沙羅的父母大約在1860年搬到巴黎，正是在那時，他遇到了母親的廚房女傭朱莉·維萊，并墜入愛河。當(dāng)畢沙羅告訴父母他們打算結(jié)婚時，遭到了反對——朱莉不僅出身工人階級，而且還是一名天主教徒。事實(shí)上，畢沙羅的母親從未完全接受這樁婚事或朱莉這個人。盡管如此，這對情侶還是同居了，他們生了八個孩子（只有六個活到了成年——他們都成為了藝術(shù)家）。盡管缺乏認(rèn)可，也經(jīng)歷了諸多困難——經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、反猶主義、家人去世，以及在普法戰(zhàn)爭期間，士兵占領(lǐng)畢沙羅的住所并毀壞了他的許多畫作——他們的婚姻最終還是維系了下來。

他深愛孩子，重視他們的教育，而留存下來的信件，更讓我們窺見他們之間親密的父子之情。

畢沙羅與兒子呂西安、費(fèi)利克斯，攝于1897年。這兩個兒子最后也走上了藝術(shù)道路。

畢沙羅寫給長子呂西安的信件，尤其生動地展現(xiàn)了這位藝術(shù)家的內(nèi)心世界——揭示了他的憂慮、抱怨、希望和建議。盡管這些信件原本并不打算公開發(fā)表，但它們卻讓我們得以窺見他私密而又常常出人意料的生活片段。多年來，畢沙羅滿懷喜悅地觀察并記錄著孩子們在藝術(shù)上的成長，充滿了自豪的描述。

1889年，當(dāng)他18歲的兒子喬治在倫敦的一所工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)裝飾木雕時，畢沙羅寫信給他，談到了他的弟弟妹妹們：“蒂蒂（當(dāng)時15歲）每天都和我一起在工作室里工作，習(xí)作完成得很好，手很穩(wěn)……但還沒有理解價值，以后會明白的；蒂蒂很懶散，仍然喜歡玩耍、奔跑，這對于這個年齡來說很正?！?shù)婪颍?1歲）還是老樣子，脾氣暴躁，愛思考，他忙著擺弄他的小人偶，除此之外什么也不做，他還沒有開始認(rèn)真學(xué)習(xí)……保羅-埃米爾（5歲）做蜘蛛腿，在他的想象中，這些腿變成了汽車、馬、司機(jī)、母雞、鳥等等。科科特（8歲）在縫制和照顧她的娃娃。”

一個月后，畢沙羅看到了進(jìn)步，他再次寫信告訴喬治：“蒂蒂一直在畫畫，雖然還是有點(diǎn)懶，但也熱愛運(yùn)動——沒關(guān)系，正一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)步。”

然而，長期的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)導(dǎo)致畢沙羅與朱莉在子女教育上出現(xiàn)分歧。他們對呂西安的未來尤為憂心：朱莉希望他能找份工作補(bǔ)貼家用，而畢沙羅則鼓勵他專注藝術(shù)。1884年，畢沙羅在給呂西安的信中寫道：“你媽媽很擔(dān)心……她說我讓你走藝術(shù)這條路，卻沒有教你考慮謀生；我不知道我是不是做錯了?！?/span>

珍妮·畢沙羅肖像，1872年。

畢沙羅寫給子女的信中充滿父親的忠告與鼓勵。1891年，他在給已小有成就的呂西安信中寫道：“現(xiàn)在，以我的親身經(jīng)歷來說，我的建議是：當(dāng)你萌生創(chuàng)作的沖動時，無論付出什么代價，都去做……你一定會有所收獲。擁有這樣的（對藝術(shù)的）渴望非常難得，因此我們有責(zé)任將其付諸行動，而且要立刻行動，因?yàn)橥涎又粫尶释?。前進(jìn)吧，去做吧！記住，行動起來！”

畢沙羅持續(xù)鼓勵孩子們尋找屬于自己的藝術(shù)表達(dá)。1893年6月7日，他再次致信呂西安：“我希望你回到倫敦后能全心投入學(xué)習(xí)，自由地釋放情感。我十分期待你的未來——你已有的知識足以讓你自信。你那出色的雕刻作品就是證明，現(xiàn)在你只需要找到一種與你的精神相契合的表達(dá)方式。別氣餒，要相信你的直覺?！?/span>

盡管埃拉尼的家中總是充滿孩子的喧鬧與奔跑，但隨著他們漸漸長大，畢沙羅也開始感嘆空巢將至。1895年10月20日，他在給呂西安的信中寫道：“我很想去巴黎，看看那里正在發(fā)生什么。盡管工作繁重，我在埃拉尼卻感到非常無聊……是因?yàn)槿卞X的憂慮？還是對即將到來的冬天感到疲憊？或是對老題材厭倦了？又或是我在工作室畫人物時缺乏素材？這些原因都有一些，但最讓我難過的，是眼睜睜看著這個家一點(diǎn)點(diǎn)離散?？瓶铺刈吡?，羅多也快離開了！你能想象我們兩個老人，整個冬天孤零零地待在這棟大房子里嗎？”

在畢沙羅生命的最后一年，他在巴黎租了一套公寓，足夠大，可以讓妻子朱莉和孩子們與他同住。不久后，他便病倒了。73歲時，他在孩子們的陪伴下安詳?shù)仉x開了人世。

自畫像，1873年。

本次展覽由丹佛藝術(shù)博物館與德國波茨坦巴貝里尼博物館聯(lián)合舉辦，展期為2025年10月26日–2026年2月8日。

圖片及參考資料來源：美國丹佛藝術(shù)博物館