“第二屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”（下簡(jiǎn)稱(chēng)影像年鑒展）近日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館對(duì)外展出，展覽以“重新發(fā)現(xiàn)時(shí)間”為主題，展出的17組藝術(shù)家作品選自中國(guó)影像藝術(shù)年鑒工作團(tuán)隊(duì)所收集和整理的2024年公開(kāi)展覽和發(fā)表的60余件作品。澎湃新聞獲悉，首屆影像年鑒展以“地方與講述”的切入，觀察創(chuàng)作中有關(guān)“空間”的關(guān)注與思考，今年第二屆聚焦“時(shí)間”，關(guān)注時(shí)間在影像作品中如何被重新凝視與敘述。

11月8日，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館“第二屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”開(kāi)幕導(dǎo)覽。

據(jù)悉，作為上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館的重要學(xué)術(shù)項(xiàng)目，“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”自2023年啟動(dòng)以來(lái)，通過(guò)系統(tǒng)的文獻(xiàn)整理、作品征集和學(xué)術(shù)研究，逐步建立起涵蓋全國(guó)范圍的影像藝術(shù)觀察網(wǎng)絡(luò)。第二屆“影像年鑒展”依舊通過(guò)多元渠道征集作品（包括專(zhuān)業(yè)推薦人及各工作組在全國(guó)范圍內(nèi)的資料收集，以及藝術(shù)家的公開(kāi)投稿）。今年共收到超過(guò)三千件影像作品，比去年增加了約25%至30%，然而，這也只是2024年公開(kāi)展覽和發(fā)表的影像作品總量中的極小的一部分。

杜尚衡，《關(guān)于一條河流的想象》，攝影，2024至今，圖片由藝術(shù)家惠允

對(duì)于此次展覽的主題“時(shí)間”，展覽的總策展人施瀚濤認(rèn)為：“我們所說(shuō)的‘時(shí)間’，并非抽象的哲學(xué)概念，而是在作品中被具體化的時(shí)間——它可能是成長(zhǎng)的時(shí)間、歷史的時(shí)間、被遺忘的時(shí)間、被邊緣化的時(shí)間，也可能是與他人分享的時(shí)間。這些時(shí)間在影像中被重新凝視與敘述，從而構(gòu)成作品的力量與敘事性?！?/p>

而在對(duì)作品的進(jìn)一步解讀中，施瀚濤發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作開(kāi)始回到身邊與自我。“‘身邊’既包括家庭、家族、朋友、親人，也包括特定的社群。在時(shí)間的框架下，通過(guò)對(duì)這些日常與親近對(duì)象的關(guān)注，藝術(shù)家展開(kāi)了對(duì)自身與現(xiàn)實(shí)的再認(rèn)識(shí)?！笔╁珴f(shuō)，“這一創(chuàng)作取向可追溯至八九十年代當(dāng)代攝影與獨(dú)立紀(jì)錄片的脈絡(luò)之中，延續(xù)至今仍具重要意義?！?/p>

11月8日，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館“第二屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展”開(kāi)幕導(dǎo)覽。

沿著時(shí)間的邏輯，此屆多倫影像年鑒中，柴覓、雷磊的《1993–1994》和塔可的《墜簡(jiǎn)》的作品令澎湃新聞?dòng)浾哂∠笊羁?。雖然呈現(xiàn)的是截然不同的地域與敘事形式，卻共同指向了時(shí)間。前者記錄了30年間，我們共同經(jīng)歷的時(shí)代的飛速變化；后者則像是一個(gè)時(shí)間膠囊，凝固著漢唐的時(shí)間。

《1993–1994》源于在整理家庭舊物時(shí)，藝術(shù)家找到了父親在二十世紀(jì)九十年代初赴阿聯(lián)酋工作七年期間拍攝的家庭錄像。這些影像記錄了父親在阿聯(lián)酋的生活、工作與旅行，并經(jīng)過(guò)父親業(yè)余卻細(xì)致地剪輯。柴覓在此基礎(chǔ)上加入了旁白：父親的口述回憶與她自身的詩(shī)作，使作品形成雙屏影像的結(jié)構(gòu)——右側(cè)屏幕呈現(xiàn)父親的原始錄像，左側(cè)屏幕則通過(guò)檔案、照片及與訪談相關(guān)的新聞事件，構(gòu)建當(dāng)下的視角與敘事。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，柴覓、雷磊作品《1993–1994》

作品透過(guò)一代中國(guó)工人的視角，展現(xiàn)1990年代海灣地區(qū)全球化初期的國(guó)際交流、經(jīng)濟(jì)建設(shè)與文化交往，也呈現(xiàn)時(shí)代背景下中國(guó)與世界互動(dòng)的歷史片段。作品中的時(shí)間是流動(dòng)的、快速的，二十年的跨度承載了個(gè)人記憶與社會(huì)變遷的交織，充滿了現(xiàn)代感與動(dòng)態(tài)性。

柴覓+雷磊，《1993-1994》，雙屏錄像（彩色，立體聲），50分鐘，2021，圖片由藝術(shù)家惠允

對(duì)應(yīng)《1993–1994》的題目，塔可笑稱(chēng)，《墜簡(jiǎn)》也可以叫做《293-294》，他認(rèn)為兩件作品都關(guān)注時(shí)間的流動(dòng)與被歷史掩埋的記憶?！皦嫼?jiǎn)”這個(gè)名稱(chēng)源自王貴為的“流沙墜簡(jiǎn)”，它也呼應(yīng)了這片土地自身的特質(zhì)。

“在中國(guó)西北，特別是敦煌及其周邊地區(qū)，時(shí)間有一種被模糊的狀態(tài)：年降雨量極少，蒸發(fā)量巨大，使得許多古老的遺跡得以長(zhǎng)久保存。比如，我在拍攝漢代長(zhǎng)城時(shí)，發(fā)現(xiàn)積薪（點(diǎn)狼煙用的草堆）竟然能保存兩千年之久。這些遺存成為重新發(fā)現(xiàn)時(shí)間的最佳注腳。”塔可說(shuō)。

塔可，《墜簡(jiǎn)》，攝影，2021, 圖片由藝術(shù)家惠允

塔可的作品參考了斯坦因、伯希和、馬達(dá)漢等早期探險(xiǎn)家的筆記與影像，以攝影再現(xiàn)那些被歷史掩埋的遺跡、神話與宗教場(chǎng)所。而他使用的發(fā)霉的膠片，似乎也是時(shí)間的另一種注腳。

在多倫現(xiàn)代美術(shù)館的三樓，《墜簡(jiǎn)》系列的尺幅并不大，但它卻是寬闊而遼遠(yuǎn)的?！霸趧?chuàng)作過(guò)程中，我也受到了前輩建議的啟發(fā)：不要僅把敦煌視為偏遠(yuǎn)荒蕪的小鎮(zhèn)，而應(yīng)從兩千年來(lái)中西文化交流的咽喉位置去理解這片土地。正是這種視角，使我能夠在廢墟和荒原之間捕捉到歷史與精神的厚度。”塔可對(duì)澎湃新聞?dòng)浾哒f(shuō)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，塔可作品

兩件作品在時(shí)間性上的差異恰恰體現(xiàn)了影像藝術(shù)對(duì)歷史與個(gè)人記憶的不同解讀，有時(shí)，過(guò)去像是永遠(yuǎn)；有時(shí)眼前卻是一瞬。而巧合的是，兩件作品似乎呈現(xiàn)了不同的時(shí)代背景下，絲綢之路的不同面貌。塔可的攝影回望古代絲綢之路，柴覓的影像則關(guān)注當(dāng)代絲綢之路的延續(xù)——跨國(guó)勞工、國(guó)際交流與現(xiàn)代全球化的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。古今交錯(cuò)之間，不同層面的記憶與文化在此交融。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，塔可作品

與之銜接，李勇的《-424 米》以東北撫順一座廢棄的石油廠的檔案為核心，工廠自1928年建成，因毗鄰煤礦開(kāi)采導(dǎo)致沉陷，于2011年廢棄。十年后，厚厚塵土下的檔案被發(fā)現(xiàn)，記錄了幾十年來(lái)工廠因沉陷而發(fā)生的微妙變化。在此，藝術(shù)家將廢墟視作“沉陷檔案”，在表面靜止的“卡頓期”中，時(shí)間依然流動(dòng)。直至，2022年工廠拆除，百年的工業(yè)活動(dòng)隨礦坑深度-424米沉入地層。

李勇，《-424米》，攝影燈箱裝置（編程控制），2024，圖片由藝術(shù)家惠允

他通過(guò)檔案和影像呈現(xiàn)東北工業(yè)在現(xiàn)代性壓力下的停滯、衰落與潛在復(fù)蘇，同時(shí)關(guān)注微觀生命在工業(yè)廢墟中的生長(zhǎng)與消亡。這也是一種時(shí)間的記錄——將歷史、空間與人類(lèi)活動(dòng)交織在一起，呈現(xiàn)東北工業(yè)獨(dú)特的文化記憶。類(lèi)似的作品還有韓倩的《海潮間隙的寂靜里》，她作品所聚焦的也是鋼廠的主題。

韓倩，《海潮間歇的寂靜里》，單頻影像（4K，彩色，立體聲），36分12秒，2022 圖片由藝術(shù)家惠允

無(wú)論是柴覓的家庭錄像、塔可的歷史遺跡、李勇的工業(yè)檔案，都是一種發(fā)現(xiàn)時(shí)間的實(shí)踐，記錄的不只是畫(huà)面，也是時(shí)間本身的流動(dòng)、停滯或沉降。

朱云逸，《在另一個(gè)夜晚》，單頻影像（彩色，有聲），5分鐘，2024  圖片由藝術(shù)家惠允

除了人類(lèi)的關(guān)于時(shí)間的記憶外，朱云逸的《在另一個(gè)夜晚》關(guān)注城市化進(jìn)程中，螢火蟲(chóng)棲息地的變化。亦有不少作品，通過(guò)AI等多視角，給到關(guān)于時(shí)間的多重視角。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，劉佳玉作品《詩(shī)在風(fēng)景中轟鳴》，生成式人工智能影像裝置，17×26×2厘米*6，2024

談及展覽，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)曾玉蘭說(shuō)，展覽是“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”項(xiàng)目的重要實(shí)踐，“我們希望通過(guò)持續(xù)性的學(xué)術(shù)工作，構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的完整生態(tài)。在這個(gè)被技術(shù)圖像深刻影響的時(shí)代，重新思考時(shí)間與存在的關(guān)系顯得尤為迫切?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽將持續(xù)至2026年3月22日，參展藝術(shù)家為柴覓 | 雷磊、陳鏹、杜尚衡、韓倩、侯帥、李勇、厲檳源、劉佳玉、孫遜、塔可、唐潮、童文敏、徐今今、張巍、鄭源、周楠、朱云逸（按姓氏首字母排序）