編者按：近期，電視劇《陣地》引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇以現(xiàn)實(shí)主義手法生動(dòng)展現(xiàn)了文藝作為抗戰(zhàn)“陣地”不可替代的作用。當(dāng)前正值建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的關(guān)鍵時(shí)期，重溫該劇所講述的“文化抗戰(zhàn)”歷史，對(duì)于激勵(lì)廣大文藝工作者以史為鑒、把握方向，觀(guān)照現(xiàn)實(shí)題材、弘揚(yáng)時(shí)代精神，汲取砥礪前行的力量，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。為此，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心策劃“藝見(jiàn)”專(zhuān)題，特邀文藝評(píng)論家撰寫(xiě)系列評(píng)論文章，對(duì)其思想內(nèi)涵進(jìn)行深刻解讀，以饗讀者。

電視劇《陣地》以“在戰(zhàn)場(chǎng)之外講戰(zhàn)爭(zhēng)”的新視角全景式地呈現(xiàn)了在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)形成的背景下，中國(guó)文化界開(kāi)展的“沒(méi)有硝煙”的精神抗?fàn)?。該劇以上海淪陷、《救亡日?qǐng)?bào)》遷往桂林為起點(diǎn)，系統(tǒng)描繪了1938年至1944年間在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，眾多文藝界人士通過(guò)報(bào)紙、舞臺(tái)、畫(huà)作、音樂(lè)和教育等方式激發(fā)民族意志、傳遞抗戰(zhàn)必勝信念的歷程。

以筆為槍?zhuān)猴L(fēng)起云涌的文化戰(zhàn)場(chǎng)

“拿起你們的筆，把它當(dāng)作槍?zhuān)谖幕膽?zhàn)場(chǎng)上抗擊敵人?！?/p>

《陣地》在真實(shí)歷史基礎(chǔ)上進(jìn)行適度藝術(shù)加工，以重點(diǎn)歷史事件為節(jié)點(diǎn)，既勾勒出戰(zhàn)時(shí)局勢(shì)的錯(cuò)綜復(fù)雜與危機(jī)四伏，也呈現(xiàn)出這一背景下文化陣線(xiàn)“群賢畢至，少長(zhǎng)咸集”的盛況。

此時(shí)，國(guó)共第二次合作維系著脆弱的“政治平衡”，國(guó)民黨內(nèi)部派系林立、黨爭(zhēng)不斷，汪精衛(wèi)投降勢(shì)力暗流涌動(dòng)；日本“筆部隊(duì)”在文化領(lǐng)域大肆侵略。文化界在民族危亡之際的抗?fàn)幊蔀橹匾獞?zhàn)線(xiàn)。

《陣地》以《救亡日?qǐng)?bào)》在桂林復(fù)刊的史實(shí)為主線(xiàn)，串聯(lián)起郭沫若、夏衍、田漢、徐悲鴻、豐子愷、陶行知、巴金、張曙等一批文化名人，同時(shí)虛構(gòu)了任素寧、韓大勇兩位一文一武、并肩成長(zhǎng)的青年形象。虛實(shí)兩條敘事線(xiàn)交織，既展現(xiàn)了文化巨擘的時(shí)代重任，也映照出普羅大眾的成長(zhǎng)軌跡。

《陣地》將文化抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)與正面戰(zhàn)場(chǎng)和隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)交織并陳。鏡頭一面深入前線(xiàn)，展示淞滬會(huì)戰(zhàn)、長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)等時(shí)局變幻，另一面記錄李克農(nóng)、謝和賡、楊東莼等人斡旋于桂系地盤(pán)、聯(lián)絡(luò)員安娥多次前往上海秘密接應(yīng)的地下活動(dòng)。統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)為文化工作的開(kāi)展?fàn)幦×藯l件，隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)為進(jìn)一步夯實(shí)文化陣地提供了保障。

文以載道：家國(guó)情懷的文化戰(zhàn)士

“在這生死存亡的危急時(shí)刻，我們負(fù)著歷史使命的文化界，要站在民眾的面前，領(lǐng)導(dǎo)抗日救亡運(yùn)動(dòng)?！?/p>

復(fù)雜的文化戰(zhàn)場(chǎng)需要能夠扛起救亡大旗的戰(zhàn)士，《陣地》匯集了抗戰(zhàn)期間百余位文人志士，在和而不同中凝聚共識(shí)，刻畫(huà)出他們以文載道、以藝鑄魂的家國(guó)擔(dān)當(dāng)。

面對(duì)民族危亡，這群文藝工作者完成從“文人”到“戰(zhàn)士”的轉(zhuǎn)變。他們以筆為戎，將個(gè)人與民族命運(yùn)同構(gòu)，成為民族精神的召喚者、凝聚者和記錄者。新聞?shì)浾撋?，《救亡日?qǐng)?bào)》在轟炸廢墟中一次次復(fù)刊，成為不倒的精神旗幟；戲劇舞臺(tái)上，《一年間》《屈原》等劇目輪番上演，以“場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)”的聲勢(shì)振奮人心；炮火前線(xiàn)處，臧克家在戰(zhàn)壕里筆耕不輟，為犧牲者留下血淚見(jiàn)證?！蛾嚨亍方沂玖宋幕?、精神支撐在抗戰(zhàn)中的巨大作用，這些文藝工作者用文藝為民族構(gòu)筑起堅(jiān)不可摧的精神防線(xiàn)。

此種精神陣地的構(gòu)筑，是延續(xù)中華文明根脈的自覺(jué)?？箲?zhàn)是為民族存亡而戰(zhàn)，也是為文化身份而戰(zhàn)。戰(zhàn)亂摧殘教育，陶行知便在七星巖洞中辦學(xué)，播撒抗戰(zhàn)教育火種。教育之外，對(duì)本土文化的改革與發(fā)揚(yáng)亦是陣地建設(shè)重點(diǎn)。馬君武、歐陽(yáng)予倩改革桂劇，推出《梁紅玉》讓本土劇種重?zé)ㄉ鷻C(jī)；秦似開(kāi)辦雜文刊物《野草》，發(fā)揚(yáng)民間文學(xué)魅力。這種在絕境中對(duì)文化根脈的守護(hù)與革新，是中華文化生生不息的有力見(jiàn)證。

在統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)引領(lǐng)下，《陣地》不僅展現(xiàn)了我黨文化骨干的領(lǐng)導(dǎo)力和組織力，也刻畫(huà)了大批民主愛(ài)國(guó)人士的挺身而出，群像式描摹生動(dòng)詮釋了文化人“殊途同歸、共赴國(guó)難”的時(shí)代使命。

扎根現(xiàn)實(shí)：凝心聚力的文化策略

“只有文化上的勝利，才是真正的勝利。”

《陣地》不僅記錄了文藝工作者的奮斗圖景，更呈現(xiàn)了文化陣地建設(shè)的實(shí)踐路徑。首先，文藝作品必須回答“為何而作”，唯有貼近現(xiàn)實(shí)、扎根群眾才能以情動(dòng)人。王魯彥在巴金、夏衍開(kāi)導(dǎo)下從“書(shū)齋夢(mèng)”中驚醒，深入底層現(xiàn)實(shí)尋找寫(xiě)作思路，說(shuō)明文藝不是象牙塔內(nèi)的自我抒情，而是必須與時(shí)代同構(gòu)。

在這種創(chuàng)作思潮引領(lǐng)下，一批與抗戰(zhàn)密切相關(guān)的音樂(lè)、話(huà)劇、電影、繪畫(huà)形成立體救亡敘事。在戰(zhàn)火中，作品傳播更是“輿論戰(zhàn)”，誰(shuí)的聲音先傳出去，誰(shuí)的立場(chǎng)就先被聽(tīng)見(jiàn)。當(dāng)日本“筆部隊(duì)”試圖利誘秦瑜拍攝電影進(jìn)行文化侵略時(shí)，安娥等人冒險(xiǎn)將其解救回桂林排演《一年間》，實(shí)現(xiàn)文化反擊；當(dāng)溫江楓之流“文藝與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)”和投降論調(diào)泛起時(shí)，夏衍等人立刻組織會(huì)議撰文駁斥，捍衛(wèi)思想高地。

《陣地》所再現(xiàn)的文化抗戰(zhàn)歷史、塑造的知識(shí)分子群像及凝聚的文藝抗戰(zhàn)策略，不僅具有歷史價(jià)值，也為當(dāng)下文化陣地建設(shè)提供了啟示。新時(shí)代的文藝工作者唯有賡續(xù)前輩風(fēng)骨，扎根現(xiàn)實(shí)土壤，以精品力作回應(yīng)人民與時(shí)代的呼喚，才能為激蕩時(shí)代筑牢精神根基。

（本文刊發(fā)于《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2025年10月31日第6版“藝見(jiàn)”欄目，原題為《文化抗戰(zhàn)的影像之光——評(píng)電視劇<陣地>》。作者張斌系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長(zhǎng)、教授。）