第十四屆上海雙年展“宇宙電影” ，展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2023年

1956年，位于南京西路上的“康樂(lè)酒家”被改建為“上海美術(shù)展覽館”，成為新中國(guó)成立后上海最早的專業(yè)展覽空間之一。1986年，原址上新建的“上海美術(shù)館”落成（今仙樂(lè)斯廣場(chǎng)位置），這一名稱的更替，也標(biāo)志著它從上海美協(xié)的展覽場(chǎng)所轉(zhuǎn)變?yōu)殡`屬文化局的公立美術(shù)機(jī)構(gòu)。那時(shí)，全國(guó)僅有十余家省級(jí)美術(shù)館，典藏與研究的職能仍在探索中。然而，正是在這樣的探索中，“96上海美術(shù)雙年展”誕生于此，若干年后，這場(chǎng)展覽被叫作“開(kāi)放的空間：第一屆上海雙年展”，時(shí)任上海美術(shù)館館長(zhǎng)為方增先（1931年-2019年，著名中國(guó)畫家，“新浙派人物畫”的奠基人)。

最初的起點(diǎn)：為了解更多外國(guó)藝術(shù)

澎湃新聞2017年在專訪方增先先生時(shí)曾問(wèn)他當(dāng)年為何想到籌劃做雙年展，他的回答很簡(jiǎn)單——從事藝術(shù)需要了解外國(guó)的藝術(shù)?！半p年展可以邀請(qǐng)西方各種流派都到中國(guó)展覽，眼光放得更大、吸收面多了，對(duì)繪畫的發(fā)展很有好處?！?/p>

回顧第一屆上海雙年展，當(dāng)代藝術(shù)家張健君是重要的參與者。他1970年代末畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院美術(shù)系，后于上海美術(shù)館工作，自20世紀(jì)80年代末期開(kāi)始旅居美國(guó)。1994年年底，方增先在紐約和張健君見(jiàn)面，邀請(qǐng)他回國(guó)發(fā)展。次年，張健君以上海美術(shù)館學(xué)術(shù)顧問(wèn)的身份開(kāi)始協(xié)助方館長(zhǎng)著手籌備創(chuàng)立上海雙年展。

1996年，上海（美術(shù)）雙年展

對(duì)于“開(kāi)放的空間”這一主題的設(shè)定，張健君回憶說(shuō)：“這個(gè)主題定位從藝術(shù)文化和政治生態(tài)上考慮，讓上海藝術(shù)回到國(guó)際化、當(dāng)代化的交流平臺(tái)中。我們當(dāng)時(shí)決定展出的作品以油畫為主，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在油畫界探索型的藝術(shù)家比較多，能更好地反映這個(gè)主題?！?/p>

“96 上海（美術(shù)）雙年展” 展覽海報(bào)

彼時(shí)的上海當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)尚未成熟，而“開(kāi)放的空間”以兼容并包的姿態(tài)，為藝術(shù)家提供了一個(gè)與世界對(duì)話的起點(diǎn)。當(dāng)年的參展藝術(shù)家包括有陳鈞德、許江、徐芒耀、羅中立、何多苓、周春芽、丁乙等，他們呈現(xiàn)的均為架上作品，在目前關(guān)于首屆上海雙年展的檔案中，僅陳箴、谷文達(dá)和張健君以裝置作品參展，其中張健君呈現(xiàn)的是影像作品《Taichi·迪斯科》: 由拆遷上海石庫(kù)門的老磚鋪設(shè)的地面，圍繞著中央部分是一個(gè)隨著音響而改變色域的玻璃平面的太極圖式，像舞廳那樣閃爍。四周的墻面圍繞著50臺(tái)老式的電視機(jī)，播放著2組圖像：一邊是西方人打太極拳，一邊是中國(guó)老人跳迪斯科?！?0臺(tái)電視機(jī)播放老年人跳迪斯科，讓個(gè)人化的舞蹈變成集體行為。旁邊是一位外國(guó)人認(rèn)認(rèn)真真地在打走樣的太極。這是非常有意思的一種文化誤讀現(xiàn)象?！睆埥【貞浾f(shuō)。

張健君，《Taichi·迪斯科》，多頻錄像，裝置 影像視頻等，1996

上海油雕院院長(zhǎng)江梅在1996年剛剛畢業(yè)，并進(jìn)入上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部工作。在她看來(lái)，在這個(gè)首次由中國(guó)人自己舉辦的國(guó)際雙年展上，首次從自己的文化發(fā)展需要出發(fā)來(lái)確定主題邀請(qǐng)藝術(shù)家，上海雙年展的意義在于改變了長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)的藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上處于一種被選擇的尷尬境地。

陳箴，《三十六計(jì)金為主》（草圖），木、鋼、硬幣，1996

到了1998年，第二屆上海雙年展以“融合與拓展”為主題，轉(zhuǎn)向水墨媒介的當(dāng)代表達(dá)。策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了50位藝術(shù)家，其中三分之一為海外華人藝術(shù)家。水墨不再是傳統(tǒng)符號(hào)，而成為思考當(dāng)代語(yǔ)境的語(yǔ)言。此時(shí)的雙年展，仍在媒介與觀念之間尋找平衡，也為日后更大范圍的國(guó)際化鋪墊基礎(chǔ)。

98 上海（美術(shù)）雙年展（第二屆上海雙年展）展覽海報(bào)

上海美術(shù)館新址與國(guó)際化的轉(zhuǎn)折

2000年3月18日，上海美術(shù)館遷入兩百米外的南京西路325號(hào)（現(xiàn)為上海歷史博物館），與上海博物館、上海大劇院等一起形成了文化建筑群。上海美術(shù)館入遷此建筑后，展廳面積從原先的2200平方米增加到5800平方米以上，場(chǎng)館條件改善的同時(shí)，美術(shù)館運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)知識(shí)結(jié)構(gòu)也發(fā)生了改變；加之過(guò)去近十年的積淀，上海美術(shù)館迎來(lái)了發(fā)展的黃金階段。同年舉辦的第三屆雙年展“海上·上海”，成為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著上雙成為中國(guó)第一個(gè)真正國(guó)際化的雙年展。

上海美術(shù)館舊址

2000年第三屆上海雙年展“海上·上?！保虈?guó)強(qiáng)的作品在上海美術(shù)館的院子里宣傳欄上展示。

“海上·上?！笔状斡芍型獠哒箞F(tuán)隊(duì)共同策劃，除方增先任策展小組組長(zhǎng)外，侯瀚如、張晴、清水敏男、李旭也加入其中，參展藝術(shù)家來(lái)自18個(gè)國(guó)家和地區(qū)。展覽以“城市”為核心，探討當(dāng)代藝術(shù)在快速現(xiàn)代化的東方都市中的位置。它不僅回應(yīng)了上海的現(xiàn)實(shí)，也象征著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正式進(jìn)入全球語(yǔ)境，標(biāo)志著上雙成為中國(guó)第一個(gè)真正國(guó)際化的雙年展。

2000年第三屆上海雙年展嚴(yán)培明油畫作品《自畫像-3》 （左） 及《自畫像-2》（右）現(xiàn)場(chǎng)圖照片，12.7 × 8.89 cm。攝影：André Morin，嚴(yán)培明供圖。

張培力，《同時(shí)播出》（2000上雙展覽現(xiàn)場(chǎng)），2000年，多頻錄像，時(shí)長(zhǎng)11分33秒-64分03秒，藝術(shù)家供圖。

也正是這一屆之后，“上海雙年展”從單一媒介展覽轉(zhuǎn)向關(guān)注社會(huì)文化議題，成為中國(guó)最具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)平臺(tái)。隨后的每一屆，都以城市、技術(shù)與社會(huì)為軸心，呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)與城市精神的雙重生長(zhǎng)。

2000年上海雙年展上，安尼詩(shī)·卡普爾作品《使世界變得豐富》雕塑，1999年

2002年的“都市營(yíng)造”由范迪安與阿蘭娜·黑斯共同策劃，是國(guó)內(nèi)首次在國(guó)際范圍內(nèi)將建筑與視覺(jué)藝術(shù)并置的展覽。它反映出全球化語(yǔ)境下人、空間與城市關(guān)系的再思考。2004年，“影像生存”延續(xù)這一思路，以多媒體藝術(shù)為主，探討影像作為視覺(jué)語(yǔ)言與生存方式的雙重意義。當(dāng)數(shù)字媒介進(jìn)入藝術(shù)語(yǔ)境，“影像”成為新的文化符號(hào)，也為后來(lái)十余年中國(guó)影像藝術(shù)的繁榮奠定了背景。2006年，“超設(shè)計(jì)”主題出現(xiàn)，展覽關(guān)注設(shè)計(jì)與日常生活的邊界，反思消費(fèi)社會(huì)中的視覺(jué)文化。

2002年第四屆上海雙年展“都市營(yíng)造”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2006年，“超設(shè)計(jì)：第六屆上海雙年展”上，于上海美術(shù)館東墻1：1復(fù)制唐代五臺(tái)山佛光寺東大殿斗拱

2008年的“快城快客”回到城市經(jīng)驗(yàn)，聚焦遷徙、流動(dòng)與文化交融。展覽以“人民廣場(chǎng)”為創(chuàng)作起點(diǎn)，藝術(shù)家以裝置、影像和行為等形式回應(yīng)當(dāng)代城市的快速變遷。這一年，上海雙年展與光州雙年展、新加坡雙年展、悉尼雙年展及橫濱三年展聯(lián)合組成“2008藝術(shù)羅盤”，在世界范圍內(nèi)搭建一個(gè)信息共享和傳播的平臺(tái)，讓21世紀(jì)亞太文化的當(dāng)代性在全球境遇中生成出新的理念。

2006年，“快城快客：第八屆上海雙年展”上，尹秀珍作品《飛行器》，2008

到了2010年，主題為“巡回排演”的第八屆上海雙年展，更將展覽視作“生產(chǎn)過(guò)程”與“排練現(xiàn)場(chǎng)”。這一屆的策展邏輯不再以作品陳列為中心，而強(qiáng)調(diào)知識(shí)生產(chǎn)與話語(yǔ)建構(gòu)。展覽本身成為一場(chǎng)表演、一種“思考的過(guò)程”。

2010年，“巡回排演：第八屆上海雙年展“中的作品《馬良的工作室》

這也是上海雙年展在“上海美術(shù)館時(shí)代”的最后一屆?；赝?996年至2010年，這十五年間的八屆上海雙年展，不僅見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的制度化進(jìn)程，也映射出上海作為國(guó)際都市的文化氣質(zhì)。從“油畫”到“水墨”，再到影像、建筑與社會(huì)議題，雙年展在不斷的媒介更迭與思想轉(zhuǎn)向中，呈現(xiàn)出一個(gè)城市對(duì)自我身份與全球語(yǔ)境的持續(xù)提問(wèn)。

2010年，“巡回排演：第八屆上海雙年展”第二幕的主題為“指隨明燈”，紐約著名藝術(shù)家利亞姆·吉利克（Liam Gilick）和安東·維多克（Anton Vidokle）邀請(qǐng)二十余位精英藝術(shù)家、批評(píng)家和策展人參與，思考和討論上海雙年展提出的若干議題。

2012年，隨著上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的落成，雙年展的舞臺(tái)被推向了更大的城市與國(guó)際維度。不知是否是冥冥之中的安排，“巡回排演”中的參展藝術(shù)家安東·維多克、Raqs媒體小組等成為了后來(lái)上海雙年展的主策展人。

在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“重新發(fā)電”

2012年10月1日，“重新發(fā)電”第九屆上海雙年展在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（Power Station of Art，簡(jiǎn)稱PSA）開(kāi)幕，這也宣告著這座由原南市發(fā)電廠改造而來(lái)的建筑，變身為中國(guó)大陸第一家國(guó)有當(dāng)代藝術(shù)博物館，此后上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成為上雙新的主場(chǎng)館。

坐落于黃浦江畔的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（左側(cè)有煙囪的建筑）由原上海南市發(fā)電廠改建

這一年，“重新發(fā)電”的主題與上海雙年展的遷址、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的創(chuàng)建息息相關(guān)，它對(duì)應(yīng)著對(duì)原南市發(fā)電廠、世博會(huì)“城市未來(lái)館”的改造和重啟。它充分調(diào)動(dòng)了城市的記憶和世博的資源，承載了工業(yè)遺產(chǎn)變革為當(dāng)代資源的使命，形象地表達(dá)了上海雙年展和當(dāng)代藝術(shù)博物館作為思想策源地、能量發(fā)動(dòng)機(jī)的意義。

第九屆上海雙年展“重新發(fā)電”展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2012年

第九屆雙年展還首創(chuàng)“城市項(xiàng)目”，嘗試將當(dāng)代藝術(shù)作品拋入或歷史或日常的公共空間，引發(fā)日常環(huán)境中的非日常經(jīng)驗(yàn)。在“外白渡橋—圓明園路—四川北路—南京東路”一線的城市歷史建筑群中生成當(dāng)代藝術(shù)帶，將“當(dāng)代”與“歷史”并置的對(duì)話推至市民眼前。這也是上海雙年展首次突破既有的展覽空間，選取上海多處公共空間作為展場(chǎng)，邀請(qǐng)市民一同構(gòu)建藝術(shù)與城市、與日常生活的對(duì)話。如今回看，這條“當(dāng)代藝術(shù)帶”已經(jīng)構(gòu)成了美術(shù)館和畫廊的集聚效應(yīng)。

2012年上海雙年展城市館項(xiàng)目：何塞·卡洛斯·馬蒂納德參展作品《所有共和集之于一（立體聲現(xiàn)實(shí)環(huán)境 12）》展覽現(xiàn)場(chǎng)

2014年，上海雙年展改革了策展人制度，主策展人不再受國(guó)籍限制，策展主題也從上?，F(xiàn)象開(kāi)放成為上海與世界，藝術(shù)如何回應(yīng)國(guó)際當(dāng)下最緊迫性問(wèn)題。主策展人由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的國(guó)際學(xué)術(shù)委員會(huì)推薦并遴選。這是上海雙年展繼遷址之后進(jìn)一步邁向國(guó)際化多元性發(fā)展的重要一步。經(jīng)第一屆學(xué)術(shù)委員會(huì)遴選，安塞姆·弗蘭克當(dāng)選為“社會(huì)工廠：第十屆上海雙年展”主策展人。

第十屆上海雙年展“社會(huì)工廠”展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2014年

2016年，來(lái)自印度的藝術(shù)家組合Raqs媒體小組擔(dān)任主策展人。在高度互聯(lián)的全球語(yǔ)境之中，第十一屆上海雙年展“何不再問(wèn)”著重于探尋“一帶一路、南南合作”的可能性，意圖呈現(xiàn)一個(gè)兼容并蓄且具有發(fā)散性的藝術(shù)世界，并將系統(tǒng)性的教育活動(dòng)和城市項(xiàng)目無(wú)縫相融，有機(jī)串聯(lián)。

第十一屆上海雙年展“何不再問(wèn)”展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2016年

2018年，由歷史學(xué)家夸特莫克·梅迪納擔(dān)任主策展人的上海雙年展首次大規(guī)模地展出拉丁美洲當(dāng)代藝術(shù)家的作品，并以中國(guó)古代道教儀式的“禹步”步法，以徘徊于進(jìn)退之間來(lái)超越西方二元對(duì)立式的思維方式。打破傳統(tǒng)藝術(shù)話語(yǔ)體系，關(guān)注多元話語(yǔ)的同時(shí)，上雙的成長(zhǎng)與世界當(dāng)代藝術(shù)史的成熟不謀而合，向世界展示了上海文化“兼容并蓄”的精神。

第十二屆上海雙年展“禹步” 展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2018年

2020年，上海雙年展經(jīng)歷了24年來(lái)前所未有的挑戰(zhàn)。在全世界幾乎所有的大型展覽都停擺的時(shí)候，第十三屆上海雙年展“水體”成為了唯一一個(gè)按期舉行的世界級(jí)展覽，并打破傳統(tǒng)“展覽”形式，聯(lián)合藝術(shù)家、研究者、行動(dòng)者、機(jī)構(gòu)和社區(qū)，以交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)為觀眾打造環(huán)環(huán)相扣、漸趨增強(qiáng)的三段式體驗(yàn)?！八w”也因此成為上雙歷史上時(shí)間跨度最長(zhǎng)，與上海城市歷史、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、國(guó)際機(jī)構(gòu)連接最為廣泛的一次。

第十三屆上海雙年展“水體”展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2021年

2023年，第十四屆上海雙年展“宇宙電影”聚集了來(lái)自世界各地的近80位參展藝術(shù)家，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)變?yōu)橐蛔接懱烊岁P(guān)系的“電影院”。作為全球首個(gè)聚焦于“宇宙”主題的國(guó)際藝術(shù)雙年展，策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)藝術(shù)家通過(guò)更為復(fù)合全面的方式來(lái)思考當(dāng)今世界的挑戰(zhàn)，并向上海作為中國(guó)電影發(fā)祥地的傳統(tǒng)致敬。

第十四屆上海雙年展“宇宙電影” ，展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2023年

延續(xù)自2012年的城市項(xiàng)目，上海雙年展也將當(dāng)代藝術(shù)視為城市另外一種顯影的方式。從第11屆上海雙年展的城市項(xiàng)目“51人”，將51位普通人與他們的城市生活成為被觀察、被解讀的對(duì)象。第12屆上海雙年展城市項(xiàng)目“你的地方”，以80年前出版的上海市行號(hào)路圖錄為基底，向生活在這座城市里的每個(gè)人發(fā)出邀請(qǐng)。通過(guò)訪談、漫步等形式，發(fā)現(xiàn)和表述每個(gè)個(gè)體與城市的切身感知。

第12屆上海雙年展城市項(xiàng)目“你的地方”特別活動(dòng)順昌路城市考古，2019年

到2020年的“水體”，這種“城市即展場(chǎng)”的理念進(jìn)一步深化。在展覽的第三階段走出黃浦江畔的主展場(chǎng)，進(jìn)入孫科別墅等公共空間進(jìn)行對(duì)話與創(chuàng)作時(shí)，雙年展的能量也滲透進(jìn)城市之中。上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生以閔行莘莊為核心，展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于“水脈—人文—科幻寫作”的視覺(jué)實(shí)驗(yàn)，構(gòu)成了從自然地景到未來(lái)想象的連續(xù)敘事。2023年的城市項(xiàng)目以“青策計(jì)劃”的形式落地思南公館和慎余里，與“宇宙電影”這一主題形成多層面、多角度的對(duì)話，重思展覽的公共屬性，以年輕一代的視角表達(dá)藝術(shù)之于城市的意義。

第13屆上海雙年展城市項(xiàng)目開(kāi)設(shè)“上雙水文漫步”行動(dòng)，2021年。通過(guò)手機(jī)小程序，1932年的城市水網(wǎng)覆蓋于實(shí)時(shí)地圖之上，城市水系的歷史與當(dāng)下在行走中交融。

第15屆上海雙年展“花兒聽(tīng)到蜜蜂了嗎？”將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕，屆時(shí)將呈現(xiàn)67位/組來(lái)自中國(guó)及世界各地藝術(shù)家的逾250件作品。本屆雙年展由主策展人凱蒂·斯科特（Kitty Scott），聯(lián)合策展人黛西·德羅齊埃（Daisy Desrosiers）與譚雪共同策劃，策展團(tuán)隊(duì)成員還包括龍奕瑭和張營(yíng)營(yíng)。凱蒂·斯科特也是上雙歷史上首位女性主策展人。

對(duì)于主題，凱蒂·斯科特曾闡述到“人類很早就知道當(dāng)蜜蜂聚集成群，它們會(huì)彼此交流，共享信息。直至不久前，我們才發(fā)現(xiàn)這個(gè)交流網(wǎng)絡(luò)的范圍遠(yuǎn)不止于蜜蜂之間。研究表明，花兒也在收集信息?；▋骸?tīng)到’蜜蜂翅膀的振動(dòng)，從而在蜜蜂出現(xiàn)時(shí)分泌出更加香甜的花蜜?！钡?5屆上海雙年展旨在創(chuàng)造藝術(shù)作品、觀眾與環(huán)境之間，多樣、全新的感官交流方式。展覽將立足于不同智慧模式的交匯點(diǎn)，將人類與非人類智慧同時(shí)納入考量，并從自然與文化中汲取智慧。

目前城市項(xiàng)目已經(jīng)公布，從城市街區(qū)的花園籬笆（tbh的小屋），到郊野田間的開(kāi)闊土地（嘉源海美術(shù)館）;從植物園中精心栽培的盆栽（上海植物園），延伸至陽(yáng)臺(tái)花園里自在生長(zhǎng)的本土草叢（klee klee）……這些穿梭之旅將公眾與藝術(shù)于不同地點(diǎn)相遇，并繼續(xù)書(shū)寫中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的篇章。

第15屆上海雙年展“花兒聽(tīng)到蜜蜂了嗎？”海報(bào)

歷屆展覽主題

1996年第一屆上海（美術(shù)）雙年展：開(kāi)放的空間

展期：1996年3月18日-4月7日；展場(chǎng)：老上海美術(shù)館

主辦：上海市文化局、上海美術(shù)館

1998年第二屆上海（美術(shù)）雙年展：融合與拓展

展期：1998年10月20日-11月20日；展場(chǎng)：老上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館

主辦：上海美術(shù)館、梁潔華藝術(shù)基金會(huì)

2000年第三屆上海雙年展：海上·上海

組長(zhǎng)：方增先；策展人：侯瀚如（法）、清水敏男（日）、李旭、張晴

展期：2000年11月6日-2001年1月6日；展場(chǎng)：上海美術(shù)館

主辦：上海美術(shù)館；協(xié)辦：上海有線電視臺(tái)

2002年第四屆上海雙年展：都市營(yíng)造

主策展人：范迪安、阿蘭娜·黑斯（美）；策展人：伍江、李旭、克勞斯·貝森巴赫（美）、長(zhǎng)谷川佑子（日）

展期：2002年11月22日-2003年1月20日；展場(chǎng)：上海美術(shù)館舊館、上海美術(shù)館

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2004年第五屆上海雙年展：影像生存

策展人：許江、洛柿田（荷）、鄭勝天（加）、張晴；策展助理：高士明

展期：2004年9月28日-11月28日；展場(chǎng)：上海美術(shù)館、上海人民公園

主辦：上海美術(shù)館、東方早報(bào)；協(xié)辦：浙江海正藥業(yè)股份有限公司、東杰廣告?zhèn)髅接邢薰尽⑸虾Ｈ嗣窆珗@經(jīng)營(yíng)管理有限公司

2006年第六屆上海雙年展：超設(shè)計(jì)

總策展人：張晴；策展人：黃篤、林書(shū)民（美）、李圓一（韓）、喬納森·沃特金斯（英）、伽弗蘭科·馬拉涅羅（意）；助理策展人：肖小蘭

展期：2006年9月5日-11月5日；展場(chǎng)：上海美術(shù)館

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2008年第七屆上海雙年展：快客城市

總策展人：張晴；策展人：朱尼安·漢尼（德）、翰克·斯勞格（荷）；助理策展人：項(xiàng)麗萍、李凝

展期：2008年9月8日-11月16日；展場(chǎng)：上海美術(shù)館

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2010年第八屆上海雙年展：巡回排演

策展人：范迪安、李磊、高士明；策展助理：華怡

展期：2010年10月24日-2011年2月28日；展場(chǎng)：上海美術(shù)館

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2012年第九屆上海雙年展：重新發(fā)電

總策展人：邱志杰；聯(lián)合策展人：鮑里斯·格羅伊斯(德國(guó))、晏思·霍夫曼(哥斯達(dá)黎加)、張頌仁(香港)

展期：2012年10月1日-2013年3月31日；主展館：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

城市館：除了設(shè)在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館內(nèi)部的八個(gè)場(chǎng)館，亦在上海市中心的南京東路至外灘源地帶設(shè)置22個(gè)城市館（城市館參展城市：阿姆斯特丹、安特衛(wèi)普、奧克蘭、萬(wàn)隆、巴塞羅那、柏林、波哥大、布魯克林、大田、達(dá)喀爾、底特律、店口、杜爾塞多夫、伊斯坦布爾、里爾、利馬、洛杉磯、墨西哥城、莫斯科、孟買、巴勒莫、匹茲堡、羅納-阿爾卑斯/里昂、舊金山、圣保羅、仙臺(tái)、悉尼、德黑蘭、烏蘭巴托、溫哥華）

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2014年第十屆上海雙年展：社會(huì)工廠

主策展人：安塞姆·弗蘭克（德國(guó)）；聯(lián)合策展人：周安曼（臺(tái)北）、康喆明（羅馬尼亞）、劉瀟；電影項(xiàng)目策展人：希拉·法勒（以）；音樂(lè)項(xiàng)目策展人：尼古拉斯·布斯曼（德）；城市館（城市車間）策展人：朱曄

展期：2014年11月23日-2015年3月31日

主場(chǎng)館：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

城市館：上海新天地、上海K11購(gòu)物藝術(shù)中心、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、靜安嘉里中心

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2016年第十一屆上海雙年展：何不再問(wèn)：正辯、反辯、故事

總策展人：Raqs媒體小組（印度）；策展組成員：薩比赫·艾哈邁德（印度），劉畑，陳韻，黛絲·默恩德（澳大利亞）

展期：2016年11月11日-2017年3月12日；主場(chǎng)館：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

城市項(xiàng)目地點(diǎn)：上海斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心、定海橋、上海音樂(lè)廳廣場(chǎng)等

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2018年第十二屆上海雙年展：禹步

主策展人：夸特莫克·梅迪納（墨西哥）；分策展人：瑪麗亞·貝倫·賽斯·德伊瓦拉（哥倫比亞）、神谷幸江（日本）、王慰慰

展期：2018年11月10日-2019年3月10日；主場(chǎng)館：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 1、2、3樓、煙囪

城市項(xiàng)目地點(diǎn)：上海斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心、上海油罐藝術(shù)中心、補(bǔ)時(shí)、思南公館、米蓋爾·德·塞萬(wàn)提斯圖書(shū)館

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2020年第十三屆上海雙年展：水體

主策展人：安德烈斯·雅克（西班牙）；分策展人：瑪麗娜·奧特羅·韋爾齊耶（西班牙），露西婭·彼得羅尤斯蒂（英國(guó)），由宓，菲利帕·拉莫斯（葡萄牙）

展期：2020年11月10日-2021年6月27日；主場(chǎng)館：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館1、2、3樓、煙囪

城市項(xiàng)目地點(diǎn)：孫科別墅、萬(wàn)科莘閔圖書(shū)館、水文漫步

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)

2023年第十四屆上海雙年展：宇宙電影

主策展人：安東 · 維多克；分策展人：向在榮、哈莉·艾爾斯、盧卡斯·布拉西斯基斯、本·伊斯特漢

展期：2023年11月9日-2024年2月18日；主場(chǎng)館：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館1、2、3樓、煙囪

城市項(xiàng)目地點(diǎn)：思南公館、萬(wàn)象城

主辦：上海雙年展組織委員會(huì)