這些電影導(dǎo)演的手稿與繪畫細(xì)節(jié)確實(shí)令人著迷：米老鼠在《幻想曲》中的魔法動(dòng)作標(biāo)注著每一個(gè)節(jié)奏停頓，而《白雪公主》的草圖是一組恢弘的畫面，宮崎駿的分鏡延續(xù)了這種“以繪畫為思考”的傳統(tǒng)，他的每一幀既是場(chǎng)景規(guī)劃，又是一種心靈描繪……

11月3日，上海榮宅展廳開幕的展覽“一種語言：電影分鏡藝術(shù)與其他視覺創(chuàng)作”上，希區(qū)柯克、宮崎駿、賈樟柯等三十余位電影導(dǎo)演的分鏡稿（原本屬于幕后創(chuàng)作的手繪），被置于公眾視野，觀者也仿佛穿越回一個(gè)個(gè)經(jīng)典影像的誕生時(shí)刻。

在影像誕生之前，藝術(shù)已然開始。那些紙頁上的線條、刪改與注釋，不僅是拍攝的藍(lán)圖，更構(gòu)成了另一種獨(dú)立的藝術(shù)語言。

榮宅“一種語言：電影分鏡藝術(shù)與其他視覺創(chuàng)作”展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，“一種語言”首站于今年上半年在意大利米蘭展出，通過探討與電影制作緊密相關(guān)的分鏡藝術(shù)及其他素材，如情緒板、圖稿和草圖、剪貼簿、手賬及攝影作品等，揭示電影創(chuàng)作的過程。

此次上海榮宅的展覽在米蘭首展基礎(chǔ)上，更廣泛探索各種電影制作方法，突出并深化對(duì)亞洲電影，尤其是過去幾十年中國(guó)電影的研究。展覽匯集30余位電影導(dǎo)演、攝影師、視覺藝術(shù)家、平面設(shè)計(jì)師、動(dòng)畫師、動(dòng)作設(shè)計(jì)師的作品，內(nèi)容跨越1940至2024年，涵蓋500多件作品。

《流浪地球》系列影片 郭帆執(zhí)導(dǎo)，2019至2023年，費(fèi)學(xué)豪繪制草圖

展覽被呈現(xiàn)在30余個(gè)展臺(tái)上，每張展臺(tái)對(duì)應(yīng)一部電影。在如臺(tái)燈般的光線下，一個(gè)個(gè)展臺(tái)如同一個(gè)個(gè)繪圖桌，細(xì)看上面還有導(dǎo)演（或創(chuàng)作者）留下的痕跡，觀者似乎來到電影的創(chuàng)作之初，直接走進(jìn)創(chuàng)作者的房間，感受到影像構(gòu)思的流動(dòng)節(jié)奏與敘事邏輯。

在此，分鏡不再是幕后文件，而成為影像藝術(shù)的核心語言——一種將想象具象化、將敘事可視化的媒介。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，卓別林電影的分鏡圖

由動(dòng)畫開始：為幻想賦予生命

早在20世紀(jì)初，法國(guó)導(dǎo)演喬治·梅里愛（Georges Méliès）就使用詳細(xì)草圖規(guī)劃科幻場(chǎng)景，其代表作《月球旅行記》（1902）便由此誕生。分鏡圖的發(fā)展與動(dòng)畫的興起密不可分，展覽開篇以動(dòng)畫電影為線索，回溯分鏡作為視覺敘事語言的起點(diǎn)。

 弗萊舍工作室（Fleischer Studios）動(dòng)畫師作品，貝蒂娃娃模型表及注解，約20世紀(jì)30年代，展覽用復(fù)制品，馬奧尼（Mahoney）家族收藏 

展覽現(xiàn)場(chǎng)，弗萊舍工作室動(dòng)畫師作品，大力水手模型表，1940年2月，展覽用復(fù)制品，馬奧尼家族收藏

從弗萊舍工作室到華特迪士尼制作公司，分鏡藝術(shù)最早為動(dòng)畫創(chuàng)作服務(wù)——不僅規(guī)劃動(dòng)作節(jié)奏，也賦予角色鮮明的性格與情感。展覽中展出《白雪公主與七個(gè)小矮人》（1937）、《幻想曲》（1940）等影片的分鏡草圖，展示出迪士尼動(dòng)畫師如何塑造故事情節(jié)與人物形象，并在二維空間中塑造三維感的敘事結(jié)構(gòu)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，迪士尼制作公司動(dòng)畫電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》、《幻想曲》的分鏡草圖

這些手稿的細(xì)節(jié)令人著迷：米老鼠在《幻想曲》中的魔法動(dòng)作標(biāo)注著每一個(gè)節(jié)奏停頓，而《白雪公主》的草圖是一組恢弘的畫面，以紛亂的鉛筆線條營(yíng)造出景物和人物性格的心理刻畫。

展覽作品，米老鼠《幻想曲》分鏡草圖

宮崎駿的分鏡延續(xù)了這種“以繪畫為思考”的傳統(tǒng)，同時(shí)賦予其更具詩性的維度。展覽中展出的《你想活出怎樣的人生》（2023），呈現(xiàn)出他在視覺構(gòu)思與敘事哲學(xué)上的一致性。他的每一幀都既是場(chǎng)景規(guī)劃，又是一種心靈描繪。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，宮崎駿《你想活出怎樣的人生》（2023）分鏡草圖（局部）

展覽現(xiàn)場(chǎng)，宮崎駿《你想活出怎樣的人生》（2023）分鏡草圖（局部）

宮崎駿以極為細(xì)膩的線條捕捉風(fēng)、光線與空氣的流動(dòng)，他的分鏡頁往往附有密集的文字與表情注解，揭示導(dǎo)演對(duì)每個(gè)動(dòng)作、節(jié)奏乃至心理波動(dòng)的預(yù)設(shè)。在此分鏡不再是單純的拍攝指導(dǎo)，而是“想象的劇本”。他將自然景觀、情緒與時(shí)間結(jié)構(gòu)融入圖像的節(jié)奏之中，使觀眾在閱讀分鏡時(shí)已能感受到作品的生命力。在此，分鏡不僅是制作工具或電影藍(lán)圖，更構(gòu)成了一種獨(dú)立的藝術(shù)語言。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，宮崎駿《你想活出怎樣的人生》（2023）分鏡草圖（局部）

展覽現(xiàn)場(chǎng)，宮崎駿《你想活出怎樣的人生》（2023）分鏡草圖（局部）

展覽現(xiàn)場(chǎng)，宮崎駿《你想活出怎樣的人生》（2023）分鏡草圖

影像空間，也是情緒場(chǎng)景

分鏡也是導(dǎo)演構(gòu)思世界、傳達(dá)氛圍與心理的載體。

展覽中，希區(qū)柯克的《蝴蝶夢(mèng)》（1940）對(duì)應(yīng)展出了匿名藝術(shù)家為曼德利莊園繪制的視覺草圖，陰影、透視與光線的安排預(yù)示著影片的懸疑氣息——陰暗的長(zhǎng)廊、半掩的門扉、凝滯的室內(nèi)光線，都在分鏡階段已被精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。希區(qū)柯克通過這些視覺草稿實(shí)現(xiàn)了情緒與空間的同步建構(gòu)，使“恐懼”成為建筑化的存在。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，希區(qū)柯克的《蝴蝶夢(mèng)》（1940）對(duì)應(yīng)展出了匿名藝術(shù)家為曼德利莊園繪制的視覺草圖

文德斯的《柏林蒼穹下》（1987）則以完全不同的方式讓分鏡成為靈感的見證。展覽中展示了導(dǎo)演手繪的筆記與攝影草圖，記錄他如何在城市漫游中捕捉靈感。文德斯曾說：“我在柏林到處看到天使——在雕塑、浮雕、公共廣場(chǎng)上。我需要一個(gè)故事，來講述這座城市的靈魂?！彼墓P記墻上貼滿了拍攝地標(biāo)與即興構(gòu)想，每天的創(chuàng)作過程如同城市的自我書寫——電影的敘事在空間中生成，而分鏡成為他與柏林對(duì)話的語言。

《柏林蒼穹下》 維姆·文德斯（Wim Wenders）執(zhí)導(dǎo)，1987年亨利·亞歷卡恩（Henri Alekan）繪制的海報(bào)，1987年，展覽用復(fù)制品。承蒙維姆·文德斯基金會(huì)惠允

這些資料揭示出《柏林蒼穹下》幾乎是“無劇本”的電影。文德斯以圖像和攝影筆記代替?zhèn)鹘y(tǒng)劇本，憑直覺構(gòu)建影像的邏輯。天使的視角、黑白與彩色的交替、空間的垂直轉(zhuǎn)換，都源自他在分鏡筆記中的視覺探索——一種從感知出發(fā)的詩性構(gòu)圖。這種創(chuàng)作方式和對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉也讓人想到文德斯近年新作《完美的日子》。

主演布魯諾·甘茨（Bruno Ganz）在《柏林蒼穹下》中，維姆·文德斯執(zhí)導(dǎo)，1987年 ? 1987 Road Movies – Argos Films，承蒙維姆·文德斯基金會(huì) – Argos Films惠允

在中國(guó)導(dǎo)演的作品中，賈樟柯與邱炯炯以不同方式回應(yīng)了這種“影像的生成”。賈樟柯為此次展覽特別制作了三屏影像裝置，展示《風(fēng)流一代》（2024）從素材收集、剪輯到最終成片的演化過程，呈現(xiàn)出電影作為社會(huì)記憶與個(gè)人回望的動(dòng)態(tài)過程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，賈樟柯特別制作的三屏影像裝置。

邱炯炯的《椒麻堂會(huì)》（2021）則以手繪分鏡構(gòu)筑出一種奇異的視覺結(jié)構(gòu)。邱炯炯在接受澎湃新聞采訪時(shí)，談及《椒麻堂會(huì)》的分鏡創(chuàng)作時(shí)表示，自己一直在有限條件下拍攝“作者電影”，這讓他養(yǎng)成了在拍攝前進(jìn)行極為周密視覺計(jì)劃的習(xí)慣。“我在寫作與影像轉(zhuǎn)換的過程中，需要一個(gè)詳盡的‘設(shè)計(jì)稿’或‘拍攝指南’。”

《椒麻堂會(huì)》 邱炯炯執(zhí)導(dǎo)，2021年，邱炯炯繪制草圖場(chǎng)景圖之“后臺(tái)”01-06，2017年，展覽用復(fù)制品? 邱炯炯及星空間

邱炯炯的電影語言深受繪畫經(jīng)驗(yàn)影響。因?yàn)楸旧硎钱嫯嫵錾?，他的繪畫始終帶有戲劇性的敘事沖動(dòng)，而電影則是“繪畫的延伸”?！拔蚁Ｍㄟ^這些分鏡、設(shè)計(jì)圖，把電影的綜合創(chuàng)作變成一個(gè)有完成度的作品序列?！鼻窬季颊f。

《椒麻堂會(huì)》 邱炯炯執(zhí)導(dǎo)，2021年，邱炯炯繪制草圖人物設(shè)計(jì)圖之“二太太”，2017年，展覽用復(fù)制品 ? 邱炯炯及星空間

談及參加展覽的感受，邱炯炯坦言非常興奮：“伯格曼的《假面》、卓別林的《大獨(dú)裁者》、迪士尼……都是我喜歡的。能和這些影像大師放在同一排展桌上，我覺得值了?！?/p>

費(fèi)學(xué)豪為“一種語言：電影分鏡藝術(shù)與其他視覺創(chuàng)作”展覽構(gòu)思的分鏡圖

雖然此次展覽的紙本作品均為復(fù)制品，但這并不影響電影創(chuàng)作者的表達(dá)。這些看似靜止的圖稿，其實(shí)孕育著電影的全部潛能：節(jié)奏、情緒、空間、光線，都在筆下先行流動(dòng)?！半娪啊边@一媒介不僅屬于銀幕，也屬于那些為影像描線的瞬間。

展覽將持續(xù)至2026年2月1日

更多展品

弗萊舍工作室動(dòng)畫師作品，F(xiàn)ace of Superman工作室《超人》動(dòng)畫系列模型表，1941年6月，展覽用復(fù)制品，蘇珊與馬克·弗萊舍（Susan and Mark Fleischer）收藏

弗萊舍工作室動(dòng)畫師作品，大力水手模型表，1940年2月，展覽用復(fù)制品，馬奧尼家族收藏

《海底總動(dòng)員》，安德魯·斯坦頓（Andrew Stanton）與李·昂克里奇（Lee Unkrich）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，2003年，羅伯·吉布斯（Rob Gibbs）、杰森·卡茨（Jason Katz）、布魯斯·莫里斯（Bruce Morris）、彼得·孫（Peter Sohn）繪制分鏡圖，場(chǎng)景：跌落，展覽用復(fù)制品，承蒙皮克斯動(dòng)畫工作室惠允

《憤怒的公?！?馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）執(zhí)導(dǎo)，1980年《憤怒的公?！?，分鏡：片頭標(biāo)題畫稿，由馬丁·斯科塞斯繪制，1979年，展覽用復(fù)制品，馬丁·斯科塞斯收藏，紐約

《布達(dá)佩斯大飯店》 韋斯·安德森（Wes Anderson）執(zhí)導(dǎo)，2014年，動(dòng)畫分鏡圖：杰伊·克拉克（Jay Clarke）繪制分鏡圖，愛德華·伯施（Edward Bursch）與韋斯·安德森共同完成動(dòng)畫剪輯，2014年，承蒙韋斯·安德森惠允，版權(quán)歸屬探照燈影業(yè)

《30枚銀幣》 艾利克斯·德·拉·伊格萊希亞（álex de la Iglesia）執(zhí)導(dǎo)的電視劇，2020–23年，帕布羅·布拉蒂繪制分鏡圖，2020年，展覽用復(fù)制品，帕布羅·布拉蒂制作的動(dòng)畫分鏡，2020年，承蒙帕布羅·布拉蒂惠允