曾經(jīng)科幻想象中的超能力，不少已成為當(dāng)下日常生活的一部分。10月17日，以“帶電的孩子”為主題的第八屆國(guó)際跨媒體藝術(shù)節(jié)在上海油罐藝術(shù)中心與UFO terminal未知終端同步開(kāi)幕，以百余件作品展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)于技術(shù)與數(shù)字等話題的探討。

澎湃新聞了解到，此次跨媒體藝術(shù)節(jié)呈現(xiàn)了國(guó)內(nèi)外90組、近200名藝術(shù)家的百余件作品，藝術(shù)家來(lái)自阿根廷、瑞士、奧地利、德國(guó)、美國(guó)、韓國(guó)、新加坡、澳大利亞等12個(gè)國(guó)家、地區(qū)，作品涵蓋涉及人工智能（AI）藝術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）/混合現(xiàn)實(shí)（MR）藝術(shù)、生成藝術(shù)、影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)等多種形式的創(chuàng)作媒介。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)節(jié)以“帶電的孩子”為主題，源自1988年中國(guó)第一部?jī)和苹秒娪啊杜Z貝貝》。電影中那個(gè)少年意外擁有了人體發(fā)電的超能力，而今，“帶電”卻已是日常生活的“默認(rèn)配置”。主辦方告訴記者，“帶電的孩子”隱喻著每一個(gè)與技術(shù)與能源高度綁定的個(gè)體：在屏幕間穿梭，在算法下前行，曾經(jīng)科幻想象中的超能力，已轉(zhuǎn)換為人機(jī)融合的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。

藝術(shù)節(jié)通過(guò)多個(gè)單元展開(kāi)，其中“我的幻肢投了贊成票”單元探討算法如何成為感官的延伸。例如，阿根廷藝術(shù)家保拉·加埃塔諾·阿迪的作品《瓜納克克斯》是一項(xiàng)融合科技、歷史與詩(shī)意的行動(dòng)，呈現(xiàn)的是讓機(jī)器人重走安第斯山解放之路；而蔡宇瀟的《靈境之后室》回望錢(qián)學(xué)森的靈境哲學(xué)，王霽以《拉普拉斯妖之死》編織記憶矩陣，劉衛(wèi)借《隱形人》讓演員在數(shù)字渲染中消弭自我，直面虛擬存在的身份困境。

保拉·加埃塔諾·阿迪的作品《瓜納克克斯》

展覽現(xiàn)場(chǎng)，“豐饒即一切”單元

“豐饒即一切”單元來(lái)自中國(guó)美術(shù)學(xué)院媒介展演系師生，他們以跨媒介巨構(gòu)形式，用荒誕派戲劇場(chǎng)景探索人類(lèi)困境的視覺(jué)呈現(xiàn)。而在“星球赫茲”單元中，新加坡藝術(shù)家何子彥的影像作品《古爾德》以為著名鋼琴家格倫·古爾德繪制了一幅另類(lèi)肖像為引，探討了創(chuàng)作中的控制與自由等問(wèn)題；劉窗《比特幣礦和少數(shù)民族田野錄音》呈現(xiàn)能量流動(dòng)對(duì)地理文化的重塑，武子楊《鴿子傳奇》則借AI敘事構(gòu)建黑色寓言，以鴿子為符號(hào)，交織著戰(zhàn)爭(zhēng)記憶、AI考古、技術(shù)哲學(xué)與文明的關(guān)系。

劉窗《比特幣礦和少數(shù)民族田野錄音》

新加坡藝術(shù)家何子彥《古爾德》

“頻閃的史間”單元?jiǎng)t呈現(xiàn)的是一場(chǎng)技術(shù)記憶的視覺(jué)考古。其中，呂藝杰《寄往未來(lái)伊始》以AI重演晚清科幻，石青《錢(qián)學(xué)森與長(zhǎng)江計(jì)算機(jī)》構(gòu)建關(guān)于系統(tǒng)思想的另類(lèi)敘事，謝瑞持的實(shí)驗(yàn)CG動(dòng)畫(huà)《閣樓》以影像“重建”記憶的裂隙。

此外，德國(guó)電影人與媒體藝術(shù)家哈倫·法羅基的《平行I-IV》是一部電影，探討了計(jì)算機(jī)生成圖像（CGI）的演變及其內(nèi)在的視覺(jué)哲學(xué)；趙航晨的《野啟未來(lái)詩(shī)》利用AI挑選了人類(lèi)歷史上以26個(gè)字母命名的著名企業(yè)與組織，揭示技術(shù)權(quán)力結(jié)構(gòu)中所內(nèi)含的不平等問(wèn)題；管子抒的《氧》則是一件以3D建模與編程構(gòu)建的沉浸式互動(dòng)作品，探討虛擬環(huán)境中“生命支撐”的象征意義。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽將持續(xù)至10月30日。