近日，中宣部?jī)?yōu)秀微短劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃名單公布，短劇廠牌聽(tīng)花島出品的《家里家外》與《法官的榮耀》兩部作品雙雙入選，引發(fā)行業(yè)廣泛關(guān)注。這一來(lái)自國(guó)家最高宣傳文化領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的權(quán)威認(rèn)定，為聽(tīng)花島的創(chuàng)作理念與內(nèi)容品質(zhì)賦予了最具分量的肯定。

從“煙火日?！钡健胺ㄖ螠厍椤?，好故事源于生活、觸達(dá)人心

能夠獲得中宣部的雙重青睞，源于聽(tīng)花島作品深刻的內(nèi)涵與鮮明的時(shí)代感?！都依锛彝狻芬约?xì)膩筆觸描繪當(dāng)代家庭的喜怒哀樂(lè)，其貼近生活的敘事成功撬動(dòng)全網(wǎng)高達(dá)52億次的話題討論、30億次的播放量，展現(xiàn)了普通百姓“家里家外”的鮮活圖景。而《法官的榮耀》則將鏡頭轉(zhuǎn)向基層法治實(shí)踐，講述法官深入田間地頭、化解矛盾的溫情故事，讓莊嚴(yán)的國(guó)徽閃耀在具體而微小的生活現(xiàn)場(chǎng)。

兩部作品題材各異，卻共同體現(xiàn)了聽(tīng)花島團(tuán)隊(duì)的核心創(chuàng)作理念：真正的好故事必須深深扎根于現(xiàn)實(shí)土壤，與觀眾產(chǎn)生深層的情感共鳴和價(jià)值共振。

中宣部點(diǎn)名認(rèn)可，微短劇高質(zhì)量發(fā)展未來(lái)可期

這份認(rèn)可的重量，在官方表態(tài)中得到極致體現(xiàn)。在高質(zhì)量完成“十四五”規(guī)劃系列主題新聞發(fā)布會(huì)上，中央宣傳部副部長(zhǎng)、國(guó)家廣播電視總局局長(zhǎng)曹淑敏在回答記者提問(wèn)時(shí)，特別以《家里家外》為例，指出“微短劇更是如雨后春筍般地爆發(fā)式增長(zhǎng)，像《家里家外》等爆款作品不斷涌現(xiàn)?！敝行款I(lǐng)導(dǎo)在如此高規(guī)格的會(huì)議上點(diǎn)名肯定，不僅是對(duì)單部作品市場(chǎng)熱度的認(rèn)可，更是從行業(yè)引導(dǎo)和內(nèi)容建設(shè)的高度，將聽(tīng)花島的創(chuàng)作實(shí)踐列為微短劇高質(zhì)量發(fā)展的正面典范，印證了其創(chuàng)作方向與國(guó)家推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)內(nèi)容提質(zhì)升級(jí)的導(dǎo)向高度契合。

聽(tīng)花島差異化敘事：女本位敘事、現(xiàn)實(shí)關(guān)切與家國(guó)情懷

聽(tīng)花島能夠在競(jìng)爭(zhēng)激烈的短劇市場(chǎng)中脫穎而出，其作品收獲來(lái)自各個(gè)層面的支持與認(rèn)可，逐漸呈現(xiàn)出差異化優(yōu)勢(shì)。

一方面，聽(tīng)花島的作品自覺(jué)摒棄某些短劇中女性角色被物化或標(biāo)簽化的窠臼。即使在情感敘事中，也著力塑造擁有獨(dú)立人格、清醒認(rèn)知和自主選擇權(quán)的“大女主”形象。奇幻治愈短劇《我的姐妹三千歲》突破傳統(tǒng)女性題材框架，以“奇幻+治愈”的創(chuàng)新手法，探討女性友誼的多元可能。短劇中沒(méi)有污名化女性友誼的“塑料姐妹花”、“防火防盜防閨蜜”，只有江燼與陸星相互扶持、共同成長(zhǎng)的動(dòng)人故事，呈現(xiàn)出了女孩們純粹、平等的情感聯(lián)結(jié)——無(wú)需攀比，只有共情；無(wú)需爭(zhēng)奪，只有守護(hù)。

回顧聽(tīng)花島的創(chuàng)作脈絡(luò)，從2024年春節(jié)檔的《我在八零年代當(dāng)后媽》開(kāi)始，到《家里家外》、《破曉》、《念念有詞》，再到《十八歲太奶奶》系列，故事里的女主角，不論性格身份，都能憑借自己的堅(jiān)韌性格和獨(dú)立認(rèn)知，收獲幸福，不是因?yàn)橐栏接谡l(shuí)而綻放。

另一方面，聽(tīng)花島緊扣現(xiàn)實(shí)題材，傳遞時(shí)代溫度。無(wú)論是聚焦家庭倫理的《家里家外》，還是展現(xiàn)司法為民的《法官的榮耀》，聽(tīng)花島都選擇從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)選題，用戲劇化的方式反映時(shí)代脈搏，觀照普通人的生存狀態(tài)與精神世界。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)注，使其作品具備了扎實(shí)的生活質(zhì)感和強(qiáng)烈的代入感。

如今的年輕人對(duì)短劇的審美正在悄然轉(zhuǎn)變。過(guò)去，“短平快”的狗血?jiǎng)∏榛蛟S能帶來(lái)一時(shí)的刺激，但越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始渴望能在作品中找到情感的落腳點(diǎn)。當(dāng)“懸浮劇”充斥屏幕時(shí)，《家里家外》的走紅像一記溫柔的提醒：真實(shí)的生活肌理和地域文化，才是最能引發(fā)共鳴的精品內(nèi)容。

有別于過(guò)往高濃度情緒刺激的觀劇體驗(yàn)，觀眾也開(kāi)始在《家里家外》的溫情敘事中尋得情感共鳴，并獲得更長(zhǎng)久、更深層的情感回味。情懷，正是《家里家外》表達(dá)的核心。而該劇的好口碑也證實(shí)著，短劇實(shí)現(xiàn)了從“表達(dá)情緒→表達(dá)情感→表達(dá)情懷”的迭代升級(jí)。

聽(tīng)花島善于在看似平常的“家長(zhǎng)里短”中，自然融入對(duì)社會(huì)責(zé)任、職業(yè)信仰、家國(guó)同構(gòu)等宏大命題的思考，融家國(guó)于日常，升華創(chuàng)作格局?！斗ü俚臉s耀》即是典范，它將法治精神、公平正義的宏大敘事，轉(zhuǎn)化為基層鄉(xiāng)村法官和法官助理、善良正直的村民在具體情境下的抉擇與堅(jiān)守，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人情感與時(shí)代精神、小家故事與國(guó)家情懷的有機(jī)統(tǒng)一。

《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》則通過(guò)奇異的故事設(shè)定，表現(xiàn)時(shí)代中小人物的抉擇。容遇從民國(guó)數(shù)學(xué)家到現(xiàn)代家族掌門(mén)人的蛻變，摒棄了傳統(tǒng)的“瑪麗蘇”套路和“菟絲花”設(shè)定。在第一部中，容遇以“聲樂(lè)救不了國(guó)，唯有科技強(qiáng)邦”的抉擇展現(xiàn)身為知識(shí)分子的家國(guó)擔(dān)當(dāng)；第二部中，走近祖國(guó)航天事業(yè)的容遇講述了“航天事業(yè)從來(lái)都不是一個(gè)人的英雄主義，而是大家共同奮戰(zhàn)的接力”的真理，從戰(zhàn)火紛飛走到國(guó)泰民安，容遇始終不變的是為國(guó)奉獻(xiàn)的情懷與格局，她仰頭看漫天星光，俯身守護(hù)萬(wàn)家燈火。

此次《家里家外》與《法官的榮耀》雙雙獲得中宣部扶持，也為整個(gè)微短劇行業(yè)提供了可資借鑒的創(chuàng)新樣本：唯有堅(jiān)持內(nèi)容為本、價(jià)值先行、風(fēng)格獨(dú)具，才能在短劇創(chuàng)作的浪潮中行穩(wěn)致遠(yuǎn)，創(chuàng)作出真正無(wú)愧于時(shí)代和觀眾的精品力作。