一

自巖波茂雄決定出版《漱石全集》以來，他全力以赴，將此作為畢生之事業(yè)。然而，《漱石全集》相比之前其他作家，如樋口一葉、北村透谷、尾崎紅葉、高山樗牛、國木田獨步等人的全集，無論是采用預約出版的形式，還是制作詳實的“內容樣本”，都是一次截然不同的編纂嘗試。它最早采用了預約制銷售模式。這種方式既能避免印數的浪費，又能防范經濟風險，因此，對出版社而言是非常有利的。在1920年代進入“元本”（即，一日元一本書）時代時，預約出版制雖被改造社、春陽堂、新潮社等廣泛采用，但巖波書店實為長期文學出版物領域的開拓者。

（大正八年初版《漱石全集》十四卷）

巖波在《漱石全集》的“規(guī)定及內容樣本”寫明了其預約條款：

一、僅限預約者購買；

二、自大正六年十二月一日起至大正七年十一月一日止，每月發(fā)行一冊，全十二冊完結；

三、裝幀為洋裝菊版府綢封面，書頂燙金，木版浮紋封面，每冊平均八百頁；

四、申請截止為大正六年十月三十一日；

五、定金三圓（用于最終卷的抵扣）；

六、每冊三圓；

七、郵寄規(guī)則（略）

由上可知，巖波書店每郵寄一卷時，讀者需為下次預約支付每月三日元的定金，而最初收到的預約金用于抵扣最后一卷的書款。此外，巖波在“樣本內容”中插入了用銅版紙折疊印刷的實物大小照片，其中文字皆按照實際活字排版，且分別展示了小說部分二頁、俳句?感想?日記各一頁、書簡三頁等不同文類在版面設計上的差異。除上述內容外，樣本還列舉了全集特色，甚至對別卷的出版做了暗示：“計劃將未收入正集的先生早年文章及談話等另輯成冊，專供特別需求者?！?/p>

值得關注的是，“郵寄規(guī)則”的明細中區(qū)分為“東京市內”“內地”“臺灣庫頁島”“朝鮮偽滿”“外國”五個區(qū)域的“每月付郵寄費”和“一次性付郵寄費”。根據十重田裕一的整理，如下所示：

區(qū)域   每月付郵寄費   一次性付郵寄費

東京市內   4錢   48錢

內地   12錢   1日元44錢

臺灣?庫頁島   30錢   3日元60錢

朝鮮?偽滿  40錢   4日元80錢

外國   60錢   7日元44錢

十重田認為，巖波書店在廣告中加入郵寄范圍的意圖是，通過將第一回《漱石全集》配本推向日本國內外市場，將漱石塑造成“世界的文豪”的形象。這正對應了“內容樣本”中封面上所記載的廣告語——“永久紀念日本誕生的世界文豪之一大金字塔”。不過，這樣的銷售在當時貌似并不怎么順利。在關東大震災后刊行的“第三回預約募集”的“內容樣本”（1924年）中，關于銷售地域，僅被分為“東京市內”、“內地”、“臺庫鮮滿”三種，沒有了“外國”的記載。由此可以推定，《漱石全集》的發(fā)送地域逐漸被限定于日本內地以及其舊殖民地。

二

據《漱石全集》編輯回顧，“（初版）直接訂閱者眾多，用掛號包裹寄送給他們，對于來發(fā)行所取書的人，則會發(fā)出指定日期的明信片”。巖波原定發(fā)行三千部，但截止預約時申請者達到了五千七百人（關于初版預約人數也有三千和五千八百人的說法），大大超乎預料。最終，根據夏目漱石女婿松岡讓《漱石的印稅帖》的說法，“十四冊本初版全集的總數大體蓋了七萬七千部的檢印”。也就是說，《漱石全集》的銷售卷數達到了七萬七千本。

檢印是指作者在版權頁加蓋印章，以示授權的意思。矢野進也指出，《漱石全集》采用刻有“漾虛碧堂”字樣的不規(guī)則印章（約60×45毫米，石材短小難持）?！把摫烫谩睋f是漱石自1896年左右開始使用的書齋名，源自宋代禪僧雪竇重顯的詩：“春山疊亂青，春水漾虛碧?！庇捎谌词褂脤Ｓ糜〖?，而是直接鈐于版權頁，故需單獨印刷版權頁后裝訂時粘貼。長田幹雄、小林勇等少年店員常輪班攜印好的版權頁前往早稻田南町漱石山房。二人合作鈐蓋“漾虛碧堂”印常需整日，清點數量經確認后方才帶回。從初版至第三版，每卷皆依此規(guī)程制作。

初版《漱石全集》的版權頁；漱石的檢印

那么，五千七百人這個訂閱數是一個什么樣的行情呢？根據紅野謙介的整理，春陽堂的版稅記錄顯示，《虞美人草》（定價1日元50錢）在1908年（明治四十一年）初版發(fā)行當年印數為三千部，《三四郎》（1日元30錢）在1909年（明治四十二年）為三千四百部，《其后》（1日元50錢）在1910年為二千五百部。即使是縮印版，《哥兒》（35錢，1914年）、《草枕》（40錢，同年）也各僅八百部。新潮社的《代表的名作選集二 哥兒》（1914年）雖在11月出版，但當年印數為三千九百部，翌年出版的《色鳥》（同年）發(fā)行當年也只有二千四百部，要到第二年才增至五千部。也就是說，即使是漱石這樣的作家，其著作初版發(fā)行當年的印數也就在三千部左右。在此之后，其作品不斷重印，并通過縮印等方式變換版本持續(xù)出版。而在其去世后不久即推出的《漱石全集》，若能賣出四千至五千七百部的銷售量，堪稱巨大的成功。

松岡讓與《漱石的印稅貼》

初版《漱石全集》首卷發(fā)行于1917年12月9日漱石周年忌日，1919年（大正八年）11月第一回配本完結。由于全集廣受好評，次月便開始了《漱石全集》的第二回配本（各卷漲價至4日元），其預約申請人數仍然達到了六千五百份。關東大地震的第二年、即1924年（大正十三年）六月，又進行了第三次預訂出版。上述三次都以出版會的名義出版，而一九二八年三月出版的普及四六開本的《漱石全集》二十卷，則以巖波書店的名義出版。

巖波在推進《漱石全集》的同時，也刊行了以廉價版閱讀漱石作品的縮刷版，與各卷3日元、菊版硬裝本的第一回配本《漱石全集》相對，小型且價格1日元的縮刷版也很受歡迎。在《漱石全集》開始刊行的1917年（大正六年），縮刷版《心》、縮刷版《道草》（均于6月刊行）以每本1日元的價格，翌年1918年（大正七年）5月，《明暗》以1日元70錢的價格刊行。

十重田裕一認為，事實上，由于《漱石全集》的成功，為巖波書店日后刊行的眾多全集起到了一個很好的開端。巖波書店自《漱石全集》之后，開始陸續(xù)刊行國內外“國民的”或“世界的”文學家、哲學家的全集與著作集。經歷關東大震災后，《斯特林堡全集》全十卷（1924—27年，2日元—2日元80錢）、康德誕辰二百年紀念《康德著作集》全十八卷（1926—39年，2日元—5日元80錢）等相繼出版，全集成為巖波書店的重要策劃之一。

此外，據紅野謙介的統計，除了康德與斯特林堡外，戰(zhàn)前巖波書店還出版了芭蕉、斯特林堡、佐藤信淵、橘曙覽、芥川龍之介、良寬、托爾斯泰、幸田露伴、島木赤彥、深田康算、左右田喜一郎、孔子、希波克拉底、黑格爾、內村鑒三、福澤諭吉（后接《福澤全集》）、吉田松陰、森鷗外、寺田寅彥、二葉亭四迷、中村憲吉、鈴木三重吉、澤山保勇三郎、小泉三申、山本有三、中江藤樹、泉鏡花、山鹿素行、水上瀧太郎、本居宣長等人的全集。

三木清

戰(zhàn)后，巖波書店仍然保持了全集的出版熱情，其最初出版的全集是《三木清著作集》（1946年9月刊行第一卷）。這既是源于巖波書店與三木清的深厚關系，想必也出于對戰(zhàn)敗后，被美軍釋放前夕于獄中病逝的三木的哀悼之情。接著是國語學家的《橋本進吉博士著作集》（自1946年12月起）。此時還稱為“著作集”，而正式的個人全集重啟，仍是從《漱石全集》（1947年1月開始刊行）開始。隨后再次出版了西田幾多郎、幸田露伴、木下杢太郎、波多野精一、芥川龍之介、森鷗外、福澤諭吉等人的新版。還有勝本清一郎校訂的《透谷全集》3卷（始于1950年，耗時6年完成）以及多達56卷的《齋藤茂吉全集》（1952—57年），此后還刊行了志賀直哉、和辻哲郎、矢內原忠雄、石川啄木、永井荷風、津田左右吉、魯迅、鈴木大拙等眾多個人全集。紅野謙介將這種出版的熱情稱之為“全集的巖波”。

三

早在第一回配本《漱石全集》發(fā)刊辭中，巖波就已經明確各卷的內容，如下所示：

第一卷《我是貓》

第二卷《短篇小說集》

第三卷《虞美人草?礦工》

第四卷《三四郎?其后》

第五卷《彼岸過迄?行人》

第六卷《心?道草》

第七卷《明暗》

第八卷《文學論?文學評論》

第九卷《小品?論文?雜篇》

第十卷《俳句漢詩?早期文章》

第十一卷《日記及感想》

第十二卷《書簡集》

這么龐大的內容，應該說對編纂工作提出了很高的要求。一方面，“內容樣本”中稱此次?？?，“盡可能參照先生原稿，?？闭咭则磻B(tài)度與極致苦心從事此事”，并斷言，“待先生文學成為后世經典之時，此全集必為諸多傳世本中公認之權威版本，當無疑義”。另一方面，由于采取預約制的銷售方式，因此必須準時準點完成校對工作。這意味著，每月一卷，有近800頁的龐大工作量。此外，漱石留下的原稿并非都完整無缺，對編輯工作來說更是雪上加霜。事實上，初版《漱石全集》在漱石一周年忌日時進行了第一次配送后，于1918年（大正七年）1月推出了第二卷配送。接著在二月、三月，成功實現了每月一次的分卷配送，但到了四月，配送卻中斷了。這是由于編輯、校對延誤而導致的延期。五月、六月雖然重新開始，但到了七月再次陷入停滯。盡管是預約出版，卻接連出現無法按計劃刊行的情況。安倍能成認為巖波沒有很好地理解編輯的困難。他寫道：

“能夠完成迄今為止最為完善的全集，還因為小宮豐隆對漱石的喜愛、以及由此付出的真摯、細致的努力。除了森田兼為生計從事校對，內田榮造（百閒）等人協助校對外，其他的人實際上沒起到太大的作用?！铮ú萜剑┊敃r承擔了校對工作，這樣的全集編輯、校對是非常龐大的工作，而巖波對此仍然缺乏理解。對于全集在預定時間內沒能出版，巖波對印刷公司和校對者深感不滿，這種不滿有時就反映到對方、特別是感性的森田身上。作為當時最好的活版印刷所，巖波選擇了筑地活版制造所，那里的社長野村宗十郎常說巖波神經質，這確實也是巖波的一面?？稍谄渌矫妫纭稌喖芳捌渌麜h超預定頁數等等，巖波卻毫不介意，并沒改變預訂價格，這也是巖波式的做法?！?/p>

1904年的筑地活版制造所

四

關于編輯者的具體工作，本文結合安倍能成、紅野謙介、十重田裕一的研究整理如下。

如安倍能成所言，實際承擔編校實務的是森田草平與小宮豐隆兩位。小宮是一高?東京帝大的畢業(yè)生，其后成為德國文學研究者，歷任慶應義塾大學、東北帝國大學教授。他也精通能樂、歌舞伎、俳句等日本傳統藝能，并以刊行有關漱石的著作而聞名。戰(zhàn)前由巖波書店刊行的《夏目漱石》（1938年，2日元50錢）、《漱石?寅彥?三重吉》（1942年，2日元50錢）、《漱石的藝術》（1942年，3日元80錢）是研究漱石不可或缺的重要著作。小宮在《漱石的藝術》中提出了“則天去私”的人格主義漱石形象，深刻地影響了戰(zhàn)后的漱石研究。

森田草平與小宮豐隆

森田也是一高?東京帝大的學生，畢業(yè)于英文科，后憑借漱石的推薦，在《東京朝日新聞》連載并出版《煤煙》（如山堂，1910—1912年）作為小說家登上文壇。該小說后收錄于巖波文庫（1932年，40錢）。森田也曾擔任法政大學教授，并作為翻譯家活躍。就《漱石全集》的具體分工而言，森田負責了第一至第十卷的校對，而十一卷以后由小宮負責。

除了以上兩人外，未列入編輯名單的內田百閒、林原耕三、石原健生也參與了校勘。石原健生作為俳人，后來編輯了《芭蕉全集》（越山堂，1925年），并著有《閑適俳論集》（鶯來書屋，1931年）等書。林原耕三，舊姓岡田，畢業(yè)于東京帝大英文學科，師從臼田亞浪學習俳句。作為英文學者，他曾在東京理科大學等校任教，留下了《漱石山房的人們》（講談社，1971年）、《漱石山房回顧?其他》（櫻楓社，1974年）等諸多漱石研究的著作。林原生于1887年（明治20年），福井縣人，在校期間即師從漱石。林原曾患痙攣，其后遺癥導致他書寫困難。在大學聽課時也無法做筆記，導致他無法按時完成學業(yè)，屢屢留級。漱石很疼愛這位林原，時常將自己著作的校對工作委托給林原耕三和內田百閒，并顧及使他們能有些收入。

內田百閒與林原耕三

在1935年《思想》（162號）“特輯漱石紀念號”中，內田百閒回顧了當時各人的分工：?？庇缮锊萜截撠?，他與內田、石原同赴筑地活版制造所十三號室工作。然而?？边M程艱難，再校三校尚不及，乃至五校六校仍無止境。巖波因延期遭預約者詰問而催促，而編輯者們則以“先生全集務必嚴謹”力爭。巖波與他們的矛盾由此而生。百閒承擔的是事先“原稿整理”的角色。他認為最好在將原稿交付印刷所前先進行整理，這樣可以避免在校對時再去調動鉛字的麻煩。之所以他會這樣做，是因為百閒和林原在漱石生前就曾被安排做校對工作。百閒這樣說道：

“進行校樣校對時，最感棘手的是詞尾的處理方式。校對本當遵循原作者原稿。然而，即使是新作，當時作為原稿交給我們的也是報紙的剪報。報社為了方便，經常隨意添加附有注音假名的鉛字作為詞尾，是完全不可信的。這種帶注音假名的鉛字，是以預先附帶的假名作為詞干，其余部分則隨意當作詞尾排出來的。這與原作者原文的詞尾毫無關系。翻刻縮印版的校對工作就更是如此了?！?/p>

《漱石全集》中漢字邊上“附有注音假名”

所謂“附有注音假名的鉛字”，是指在鑄造時已連同假名一并制成的鉛字。在報紙需標注讀音的時代，這類鉛字可省去另揀細小假名的麻煩。因此，排字工人會根據漱石原稿選用此類鉛字。漱石本人對此的態(tài)度是“無所謂”的。但執(zhí)著的百閒會“通過觀察先生寫在報紙剪報上的字句，或者涂改過的原稿文章等，來了解先生的文章癖好”。若這樣仍不明白，在漱石生前他便會直接詢問漱石本人。漱石的書信中留存著與內田百閒、林原耕三等擔任校對工作的弟子們圍繞校對進行的問答。然而，如今已無法再向已故的漱石請教了。

原本林原耕三也是校對的主力之一，但安倍能成認為當時他尚未完成學業(yè)，責令他專注畢業(yè)。林原無奈地退出了《漱石全集》校對工作。但此前，他校對漱石其他作品時留下許多筆記，細致地檢查了漱石獨特的語法等，其中一部分還收錄于其筆記《漱石文法稿本》中。后來，森田草平、內田百閒、林原耕三三人聯名出版了《漱石文法稿本》，但最初的原稿是由林原提供的。事實上，一開始，林原拒絕提供《漱石文法稿本》，“若能與校對同事討論著進行補正尚可，但如此（僅交出稿本）便要（讓我）承擔責任實在受不了”。安倍指責他“惜而不予”。最后，他不得已提供了稿本，并“將注意到的事項，后續(xù)不斷地用明信片追補”，答復了“內田君的質疑”。

五

為實踐“內容樣本”中關于“權威版本”的承諾，森田草平決意統一用語規(guī)范。如前所示，他尤費苦心的是語尾統一，即規(guī)范假名標注法。森田舉證說明漱石“用字極隨意”，慣用錯別字且相當草率。為此，他制定了一套編輯注意事項：第一，在漢字與假名并用的日語中，送假名的標注方式容易變得模糊；第二，正字、俗字、假借字的使用的辨別；第三，江戶方言的使用。但即便如此，編輯校對仍是一項困難的工作，“?？敝袑矣行掳l(fā)現動搖標準，致使吾等見解屢變。結果與初衷相悖，呈獻世人者竟成極欠統一之全集，實汗顏不止”。

編輯者們千方百計試圖統一夏目漱石的用語規(guī)范，其實反映的是，現代日語自明治維新后尚未被標準化的現狀。紅野謙介指出：

“20世紀前半葉的日本語正處于一個遠為劇烈的激變之中。作為口語的說話方式因地域而具有多樣性，共通語（標準語）反而更像是書面語。而且，即便作為書面語，也因性別、身份、世代、職業(yè)的不同而留有差異，缺乏通用性，統一的語言規(guī)則尚未形成?！赃@種過渡期的語言多樣性為背景，試圖確立新的小說文體，正是日本近代文學的課題。既學習英國文學又具備漢學修養(yǎng)的夏目漱石，正是承擔此課題的代表人物之一。探究在吸納了外部搖擺不定的語言的同時，內部存在著何種作家的統一性，這便是賦予這些漱石文法探索者的課題?！?/p>

就這個意義而言，“《漱石全集》雖被定位于個人全集之起源，但同時也迫使我們思考何為正文、如何校訂正文方為恰當……可以說，正是圍繞‘何為正文’這一問題，他們首次發(fā)起了挑戰(zhàn)。并且是在開始之后，才意識到其困難之處。在這個意義上，它成為了一個與此前任何全集都站在完全不同維度上的全集”。

或許也是因為這一點，初版的《漱石全集》并不順利。1917年12月9日發(fā)行第一卷，翌年（大正七年）1月1日發(fā)第二卷，2月5日第三卷，3月9日第六卷，4月空缺，5月5日第四卷，6月18日第五卷，至此完成半程。然繼四月后七月再度斷檔，艱難的?？绷顜r波茂雄焦躁，與森田草平的矛盾也日益加深。8月10日發(fā)行的第九卷《小品?評論?雜篇》則發(fā)生了一起重大的出版事故——正文中有兩處頁碼相互錯位。在裝訂后才發(fā)現此事的巖波，決定夾入一份日期為8月18日的“解釋文”，全文如下：

敬啟者 恭惟時祺

茲告：漱石全集第七回配本第九卷延期甚久，終得于本月十日起陸續(xù)寄送，方感寬慰。不意發(fā)現該書第六八一頁與六八三頁裝訂錯亂，驚悉之下惶懼無措。此全系筑地活版制造所之責，出版會亦無顏面對諸會員。雖曾考慮重印錯頁改裝彌補，然恐反損書籍美觀，況已寄送之書若再煩請郵寄返還，書籍恐因多次遞送嚴重損毀。百般籌謀無果，唯具陳實情乞請諸會員海涵。前述兩頁正確印頁將于第八回配本時隨附寄奉。倘仍有會員堅持要求重新裝訂，煩請知悉上述情由后寄還該書，敝處定當遵囑辦理。前次延期未已，今復鑄大錯，出版會實不知有何等致歉之言辭，惟祈諸位體察情由，予以寬宥，伏惟懇請。

謹啟 大正七年八月十八日”

如上所示，此次失誤雖屬“筑地活版制造所的責任”，但即使重印，通過“重新裝訂”也會損壞書籍的美觀。因此，書店致歉并表示，印錯的相應頁碼將隨下次分卷附上，若希望重新裝訂，仍然可以將書郵寄回來。不過，按照矢口也進的推測，大多數人可能還是用后來寄來的單頁重印本湊合了。因為是681頁和683頁錯位，所以重印本包含了隨之錯位的682頁和684頁，共4頁。

初版《漱石全集》第九卷

9月進行了第八卷的配送，但10月又被迫中斷。11月17日發(fā)行的第九回第十卷中又附入了“謹告”文字。其中說明了延遲理由，如因流行性感冒導致印刷所百數十人停工，校對人員亦罹患流感等。該年秋至次年大流行的西班牙流感，日本“全國死者達15萬人”。負責校對的內田百閒也病倒了。此外，“謹告”還涉及了下一卷的事宜、運費變更，以及因包裹遺失事故多發(fā)而呼吁使用掛號包裹等內容。

巖波總算在11月、12月設法趕上了配送。第十次配送（第八卷）的發(fā)行日期是同年12月30日。此卷收錄了《文學論》和《文學評論》，両卷頁數都近千頁，已是非常大的體量了?？梢韵胂螅@是在臨近年關的緊迫情況下突擊完成的。此后又間隔了兩個月，直到1919年（大正八年）3月，才推出了第十一回分卷的第十一卷《日記及斷片》。其中夾帶的“謹告”的內容除分卷延遲致歉、下卷為“書簡集”、運費相關事項外，還可見校對人員變更的告示：“本全集至第十卷為止由森田草平氏負責校對，然第十一卷以后改由小宮豐隆氏負責校對，故第十一卷以后有關校對之事宜，請愿致東京市京橋區(qū)筑地二丁目東京筑地活版制造所十三號室內該氏收?！笔聦嵣?，與森田一同，內田也退出了。他們終于無法再忍受巖波的責難了。

漱石《道草》手稿

值得一提的是，堅決將漱石視為“人格”化身、理想藝術家的編輯委員們而言，由于難以進行篩選，于是，提出了計劃外的第十三卷。換言之，原計劃的《書簡集》變成了兩卷，即以漱石修善寺大病（明治四十三年八月）為界，分為前后兩卷，892頁的《書簡集》和6月刊行的756頁的《續(xù)書簡集》。1919年4月30日，巖波發(fā)行了第十二回（第十二卷）。本來至此應告完結，但又出現了“謹告”，“懇請務必一讀”。此次是“致全體會員諸君”。安倍能成和小宮豐隆等人試圖在日記、書簡這類私人書寫中，尋找更多的“真實”。為此，內容樣本時的設計被打破了。11月，又出版了別卷的《短評并雜感及其他》，其中甚至翻印了短文雜文、藏書目錄以及漱石在藏書上的批注。至此，歷時兩年的全集初版終于完結。

矢野進也認為，盡管歷經各種曲折，完成的漱石全集確實堪稱精美。其一，它不僅涵蓋了已發(fā)表的小說、論文，更網羅了日記、書簡、談話記錄乃至藏書批注、藏書目錄等所有漱石書寫、言談的記錄。其二，盡管存在問題，但為做成定本而反復進行了謹慎的校對（或應稱校訂）。這些做法，成為后來個人全集的一個典范。此外，必須特別指出的是，它也奠定了巖波書店版漱石全集的原型。此后巖波雖多次出版全集，但全卷構成幾乎未變，皆以最初的全集為基礎，以加入新發(fā)現內容、進行訂正的形式刊行。全集隨次第修訂而趨近完善，巖波的《漱石全集》作為其具體實例，至今仍不斷提供著話題。

主要參考文獻：

安倍能成，《巖波茂雄傳》，楊琨譯，生活?讀書?新知三聯書店，2014年。

紅野謙介，《物語巖波書店百年史（1）： 「教養(yǎng)」の誕生》，巖波書店，2013年。

十重田裕一，《巖波茂雄 : 低く暮らし、高く想ふ》，ミネルヴァ書房，2013年。

矢口進也，《漱石全集物語》，巖波書店，2016年。