在上海博物館的古代書畫收藏中，由菲律賓華裔企業(yè)家莊萬里先生（1899-1965）捐贈(zèng)的“兩塗軒”藏書畫是值得珍視的一部分。澎湃新聞獲悉，“珠歸海上：莊萬里家族捐贈(zèng)兩塗軒書畫展”8月20日起在上海博物館人民廣場館三樓舉辦，展出由莊萬里先生捐贈(zèng)的“兩塗軒”藏書畫，呈現(xiàn)上海博物館人民廣場館“兩塗軒”陳列室改建，擴(kuò)充展線后的新貌，包括宋代《秋山蕭寺圖卷》及董其昌行書手札九通卷等。

2025年8月20日，上海博物館“珠歸海上：莊萬里家族捐贈(zèng)兩塗軒書畫展”正式向公眾開放。上海博物館的歷史與發(fā)展，與眾多捐贈(zèng)者的慷慨奉獻(xiàn)密不可分。在館藏書畫中，菲律賓華裔企業(yè)家莊萬里先生（1899–1965）捐贈(zèng)的“兩塗軒”書畫珍藏尤為珍貴，為華裔外籍人士首次向中國國家級博物館捐贈(zèng)巨大數(shù)量珍貴文物的壯舉。上海博物館特設(shè)“兩塗軒”專室，以表彰莊氏家族守護(hù)中華文化的赤誠之心與慷慨壯舉。專室位于上博人民廣場館三樓，本次展覽將持續(xù)至2026年4月19日。

兩塗軒書畫專室

莊萬里先生五十歲留影 （圖源《莊萬里家族捐贈(zèng)上海博物館兩塗軒書畫集 》）

上海博物館館長褚曉波表示，隨著上海博物館東館的落成，人民廣場館內(nèi)的“兩塗軒”陳列室也進(jìn)行了改建升級，展線得以擴(kuò)展。此次，在重新梳理與研究藏品的基礎(chǔ)上，我們將更全面、系統(tǒng)地呈現(xiàn)“兩塗軒”的書畫珍藏。將受贈(zèng)的藝術(shù)瑰寶與公眾共享，既是莊氏家族的心愿，也是上海博物館的榮幸。

捐贈(zèng)人家屬、莊萬里先生女兒莊良有女士今日也親臨展覽現(xiàn)場，看到熟悉的家族捐贈(zèng)書畫作品在“兩塗軒”陳列室展出，她頗多感觸。她回憶，“父親心臟病突發(fā)，當(dāng)時(shí)話已經(jīng)說不出來，他眼淚一直流，我知道他不放心的就是這些書畫，所以我替他保存得很好?！?這批書畫作品后來得以入藏上博，也是莊萬里先生子女秉承父親心愿，遴選書畫精品二百三十三件，于2000年慨然捐贈(zèng)上海博物館?！皟蓧T軒”珍藏自此珠歸海上。

莊良有女士表示，她很開心，也很感謝上博的領(lǐng)導(dǎo)，“兩塗軒”陳列室這次進(jìn)行改建升級后，可以展出更多父親的舊藏，更全面呈現(xiàn)父親的收藏面貌。

捐贈(zèng)人家屬、莊良有女士（左三）在上海博物館人員陪同下參觀“兩塗軒書畫展”

據(jù)介紹，“兩塗軒”全部軸卷由啟功、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、鐘銀蘭、單國霖等專家細(xì)查鑒定。其所藏書畫數(shù)量豐富，作品的時(shí)間跨度自宋至明、清、現(xiàn)代，綿延八百多年。同時(shí)所藏書畫科目齊全，可分為人物、山水、花鳥和書法四大門類，名家精品薈萃，許多墨跡具有藝術(shù)、人文等多層面的價(jià)值。

展覽現(xiàn)場 宋佚名《秋山蕭寺圖卷》

這些書畫作品大部分為華裔莊萬里先生陸續(xù)從日本購得，這批珍貴的明清書畫作品時(shí)間跨度大、內(nèi)容涵蓋面廣，有些畫家的作品甚至可以彌補(bǔ)博物館藏品之不足。比如此次展出的宋佚名《秋山蕭寺圖卷》是一件介于北宋與南宋之間范寬風(fēng)格的重要作品，也是彌補(bǔ)上博館藏所缺的一件作品?！皞魇婪秾捳孥E稀少，僅《溪山行旅圖》，同時(shí)代畫家學(xué)范寬風(fēng)格的作品存世也屈指可數(shù)，這件作品也是上博館藏僅有的一件范寬風(fēng)格作品。它經(jīng)清代著名收藏家高士奇遞藏，卷后有王鐸題跋，近現(xiàn)代書畫家吳湖帆也學(xué)過這件作品。”上海博物館書畫研究部主任凌利中說。

從這些琳瑯滿目的日本藏中國明清書畫作品中，也可以窺見明清以來中國美術(shù)對于日本室町時(shí)代、江戶時(shí)代、近現(xiàn)代美術(shù)思潮及審美好尚的巨大影響、以及日本美術(shù)與近現(xiàn)代中國美術(shù)相互影響之信息 。

上海博物館書畫研究部副研究館員孫丹妍表示，莊萬里先生的書畫藏品不論從精度和廣度來看，都非常突出。他捐贈(zèng)的每一件書畫作品都很精，算得上是書畫家本人的經(jīng)典風(fēng)格或者代表性作品，這是他收藏精度的體現(xiàn)；從廣度來看，他的書法、繪畫藏品涵蓋了書法、繪畫史上的風(fēng)格、流派比較全面，其中他收藏的人物畫作品和晚明時(shí)期的書法作品尤其出彩。

據(jù)悉，此前“兩塗軒”專室是作為上海博物館（人民廣場館）繪畫館的館中館，受空間所限，每期僅能展出20余件作品。此次展覽總計(jì)展出41件作品，以后每六個(gè)月還將進(jìn)行分批輪換陳列，此次未展作品亦將于后續(xù)展覽中陸續(xù)呈現(xiàn)。

人物畫尤多精湛之作

兩塗軒藏畫中，人物畫尤多精湛之作。明佚名《十八學(xué)士圖屏》以精細(xì)入微的線描刻畫人物的動(dòng)態(tài)和神情，色彩沉厚古艷，繼承宋代工筆重彩畫傳統(tǒng)，藝術(shù)技巧極為嫻熟精詣，非一般畫工所能。畫面上作者的款印已失，后人在畫面上妄加“唐寅”印，但比照傳世杜堇的《玩古圖》《古賢詩意圖》《梅下橫琴圖》等作品，上博專家認(rèn)為此圖屏很可能出于杜堇之手。杜堇傳世作品甚少，更為矜貴。

兩件題款“小仙”和鈐有“吳偉”印的明佚名作品《松下聽瀑圖軸》和《漁夫問道圖軸》，畫風(fēng)顯然嗣承明中期江夏派宗師吳偉，衹是筆致更為峭利和迅疾，細(xì)查畫法，與傳世浙派后學(xué)吳思恩的風(fēng)格為相類。上博專家認(rèn)為，此兩圖很可能出于吳思恩之手，雖非吳偉手跡，卻是不可多得的江夏派后學(xué)之作。

明佚名作品《松下聽瀑圖軸》

體現(xiàn)浙派畫風(fēng)的還有一件《漁舟唱晚圖軸》，可信為張路真跡。晚明陳洪綬創(chuàng)古雅奇譎畫風(fēng)，《探梅圖》為其晚年之作?！稏|山攜妓圖軸》是清中期著名畫家華喦之作，體現(xiàn)了他晚年疏筆人物畫的藝術(shù)特色。

明 陳洪綬 《探梅圖軸》

清 華嵒 《東山攜妓圖軸》

此外，清代黃慎、閔貞、費(fèi)丹旭，近代大師齊白石等人的作品，令觀者領(lǐng)略到各家的藝術(shù)風(fēng)采。

山水花鳥不乏名家之作

兩塗軒所藏山水畫為數(shù)不少，其中不乏名家之作。

宋代無款《秋山蕭寺圖卷》為藏畫中年代最早的一幅。圖中描繪秋日山寺，草木蕭瑟的景象，構(gòu)圖開闊，用筆質(zhì)實(shí)，有北宋范寬風(fēng)貌，而峰巒細(xì)巧，淡墨渲染處又兼具南宋韻致

宋 佚名 《秋山蕭寺圖卷》

明代中期山水畫名家謝時(shí)臣的畫跡有三巨幅。晚明浙江名畫家藍(lán)瑛有二件作品，其一《仿黃公望山水圖軸》為難得的紙本巨幅。

清初畫壇正統(tǒng)派領(lǐng)袖人物“四王”的作品，兩涂軒所藏有二王真跡，即王鑒《仿陳惟允山水圖軸》和王翚《溪亭話別圖軸》。

 清 王鑒 《仿陳惟允山水圖軸》

兩塗軒所藏山水畫的另一特色是收集有不少小名家的作品，如明末葛征奇，清初萬上遴、祁豸佳，清中后期方士庶、黃均、張之萬、劉彥沖等。這些畫家都是當(dāng)時(shí)各種藝術(shù)潮流的弄潮兒，他們的作品也反映了繪畫流派流衍和發(fā)展的形跡。

兩涂軒收藏的花鳥畫亦有相當(dāng)數(shù)量。明代林良的《竹禽圖軸》堪稱難得的精品?，F(xiàn)代大師齊白石的《七冠報(bào)鳴圖軸》十分精彩，誠為簡筆寫生傳神的杰作。

明代 林良 《竹禽圖軸》

明清書法蔚為可觀

在兩塗軒藏品中，書法墨跡為重要一類，數(shù)量蔚為可觀，溢發(fā)出明清兩代書壇名家的陣陣沁人墨香。

書跡中明董其昌的《行書手札九通卷》堪稱上乘之作。九通尺牘所述涉及與文侶、僧友的交游活動(dòng)、對朝政的過問關(guān)注、抒泄受小人中傷的憂憤心情等，為了解董其昌的生平和思想提供了珍貴的史料。手札的書法反映了他書法藝術(shù)大成期的精深造詣。

明 董其昌 行書手札九通卷 局部

藏品中張瑞圖書跡有三件，其中《行書七絕詩軸》為他晚年之作，極具個(gè)性色彩。

明 張瑞圖 《行書耿湋早朝詩軸》

王鐸《行書五律詩軸》為他成熟期的書風(fēng)。整篇?dú)鈩萜骐U(xiǎn)勁爽，表現(xiàn)了精湛的藝術(shù)造詣。

兩塗軒藏品中的清代書法作品，風(fēng)格面貌多樣。其中宋曹、永瑆、王文治、劉墉等人的書跡，反映了帖學(xué)繼續(xù)流行的成就。兩涂軒書法藏品還包容了大量名臣和著名歷史人物的書跡，如明益王朱佑檳（憲宗第六子）、詹景鳳、文震孟，清查士標(biāo)、龔鼎孳、陸潤庠、沈葆楨、林則徐、翁同龢、康有為等，還有不少書名不顯而工力不淺的文人墨跡，為書法史提供了補(bǔ)遺資料。

展覽海報(bào)

展覽名稱：珠歸海上：莊萬里家族捐贈(zèng)兩塗軒書畫展

展覽時(shí)間：8月20日——2026年4月19日

展覽地點(diǎn)：上海博物館人民廣場館 三樓