貝多芬誕辰255周年之際，黃秋寧和小伙伴用“重奏”這把鑰匙，打開(kāi)了樂(lè)圣的經(jīng)典樂(lè)譜。

8月16日在賀綠汀音樂(lè)廳，鋼琴家、上海音樂(lè)學(xué)院副教授黃秋寧，聯(lián)手大提琴家呂佳、小提琴家陽(yáng)旻佑，上演了火花四濺的“貝多芬的弦鍵相對(duì)論”，仿佛一場(chǎng)“斗樂(lè)”派對(duì)。

音樂(lè)會(huì)沒(méi)走尋常路，開(kāi)場(chǎng)就把觀眾“拽”進(jìn)了莫扎特《魔笛》的奇幻世界。

不過(guò)，這次的主角不是歌劇演員，而是呂佳手中那把會(huì)“唱歌”的大提琴和黃秋寧指尖下跳躍的鋼琴。

貝多芬的《大提琴與鋼琴變奏曲“魔笛”》，脫胎于莫扎特歌劇《魔笛》中的“感受到愛(ài)情的男人”二重唱：大提琴的聲線渾厚得像陷入熱戀的男子，低吟淺唱；鋼琴則用極具顆粒感的琴音，精準(zhǔn)“捧哏”。

人聲的器樂(lè)化改編，賦予了鋼琴與大提琴耳目一新的情感表達(dá)。兩位音樂(lè)家你來(lái)我往，嚴(yán)絲合縫，貝多芬的“神改編”讓人感嘆：原來(lái)器樂(lè)也能把戀愛(ài)談得這么活色生香。

緊接著，“季節(jié)擔(dān)當(dāng)”登場(chǎng)，正是貝多芬那首膾炙人口的《第五鋼琴與小提琴奏鳴曲“春天”》。貝多芬將冬去春來(lái)、萬(wàn)物復(fù)蘇的春日之聲，通通化作了音符。

陽(yáng)旻佑的小提琴一亮相，熟悉的主題旋律就像一股帶著青草香的春風(fēng)，吹散了悶熱，直撲觀眾面門。

小提琴與鋼琴不斷游移配合。陽(yáng)旻佑和黃秋寧就像一對(duì)默契的舞伴，在琴弦與琴鍵間輕盈游走，把一幅生機(jī)勃勃的春日?qǐng)D景，用最鮮活的聲音“畫”在了聽(tīng)眾耳邊。

音樂(lè)會(huì)的高潮，是被譽(yù)為室內(nèi)樂(lè)璀璨瑰寶的《第七鋼琴三重奏“大公”》。這也是鋼琴三重奏體裁的巔峰之作。

鋼琴、小提琴、大提琴，三位主角悉數(shù)登場(chǎng)。諧謔曲樂(lè)章中，三個(gè)聲部你追我趕，像三個(gè)好朋友在追逐打鬧，音符跳躍得無(wú)比歡脫。

三位音樂(lè)家相互“抬轎子”，又彼此“較勁”，把貝多芬筆下那種復(fù)雜又純粹的音樂(lè)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

“這部作品創(chuàng)作于1810-1811年，因題獻(xiàn)給奧地利魯?shù)罓柗蚬舳妹?。”黃秋寧和觀眾分享作品背景，當(dāng)時(shí)，貝多芬已瀕臨失聰，身心承受著巨大痛苦，依然創(chuàng)作出這部被視作室內(nèi)樂(lè)巔峰的三重奏。

曲間，黃秋寧還分享了一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)：“魔笛”“春天”“大公”并非貝多芬本人命名，而是后人依據(jù)作品特質(zhì)與背景賦予的昵稱?；?dòng)拉近了音樂(lè)家與觀眾的距離，也印證了這些曲目的經(jīng)典——唯有足夠動(dòng)人的作品，才會(huì)被聆聽(tīng)者賦予專屬的記憶標(biāo)簽。

觀眾用掌聲“喊”來(lái)了安可曲，澳門作曲家潘君保寫給女兒的《To Neng Neng》。三位演奏家收斂起“斗樂(lè)”的鋒芒，用溫柔細(xì)膩的演繹，將一位父親對(duì)女兒的愛(ài)意化作涓涓音符。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)與（中國(guó)）澳門弦樂(lè)協(xié)會(huì)特別支持。