1. 雷納德肖像，1899

展覽中最早的作品便是這幅完成于1899年的作品《雷納德肖像》(Portrait de Renart)，當時畢加索年僅17歲。比畢加索年長三歲的雷納德是一名雕塑家，也是他的朋友，早期兩人曾一同學習。在作品中，他穿著硬領的襯衫，戴著軟垂蝴蝶領結，被賦予了一種特別的憂郁氣質。光線以戲劇性的方式將他的左臉著亮，打造了強烈的陰影，凸顯畫中人輪廓分明的顴骨、濃密的眉毛以及深邃的眼窩。

創(chuàng)作這幅作品時，畢加索已經離開了曾就讀的馬德里皇家圣費爾南多美術學院，并拒絕了巴塞羅那萊里達學院的邀請，轉而加入了加泰羅尼亞現代派的前衛(wèi)藝術圈。通過這幅作品，我們可以看到西班牙加泰羅尼亞地區(qū)前衛(wèi)藝術圈所流行的憂郁氣質。

2. 米諾托之戰(zhàn)，1935

凹版蝕刻版畫《米諾托之戰(zhàn)》（La Minotauromachie）不僅是獨立存在的作品，同時還是畢加索那幅著名的《格爾尼卡》的視覺來源，從中我們可以看到很多相關的元素。

《米諾托之戰(zhàn)》表現了一個極具煽動力的畫面，畫面中充滿了各種具有象征意義的符號，雖然十分復雜，但并非完全無法解釋。在這個狹小的、被固定的畫幅空間內，同時發(fā)生了諸多行為。

在畫中，我們可以看到一個手持蠟燭和鮮花的年輕女孩,和一個巨大的牛頭人身的怪物——米諾托（Minotaur，又譯：彌諾陶洛斯），在對抗中仿佛瞬間停滯了一般。他們中間，一個受傷的女斗牛士和一匹正在嘶鳴的馬仍糾纏在一起。畫面上方可以見到兩個女孩和象征和平的鴿子，左側梯子上則出現了一個滿面胡須的男人。在遠方的地平線上，可以看到一艘小小的帆船。

這幅讓人感到糾結的作品其實也是畢加索階段性個人生活的真實寫照。當時他與奧爾加·柯克洛娃的婚姻麻煩重重，而情人瑪麗-泰蕾茲·沃爾特懷孕的消息又讓他十分矛盾。從作品中的女性形象身上，我們似乎也可以看到奧爾加和瑪麗-泰蕾茲的影子。在那一階段，牛頭人身的米諾托經常出現在藝術家的創(chuàng)作之中。

此外，這幅作品中所流露出的暴力也被看作預示了西班牙內戰(zhàn)的發(fā)生。在作品完成的一年后（1936年），西班牙內戰(zhàn)爆發(fā)。

3. 女人半身像，1938

在畢加索的一生中，數位美麗的女性曾為他帶來豐富靈感。1935年，正當畢加索因個人生活而倍感糾結時，二十九歲的畫家、攝影師朵拉·馬爾在巴黎一間咖啡館與他相識并走進了他的生活。畢加索曾向朋友這樣描述朵拉：“她的明目，清麗的像春日的天空?！?/p>

這位擁有美麗容貌和強烈個性的女性在之后的十年里，曾多次出現在畢加索的畫作中。她的出現，激發(fā)畢加索完成了數幅其繪畫生涯中最偉大的肖像畫作。

《女人半身像》作于1938年5月20日，這幅令人印象深刻和色彩絢麗的肖像畫，創(chuàng)作于兩人在藝術上相互激勵促進的熱戀時期，體現了畢加索對朵拉的癡迷與仰慕。他以激進大膽的視覺語言，重塑了朵拉的面孔，是該時期為朵拉所作肖像系列中最為出色的杰作之一。這個系列描繪了朵拉戴著各種精美帽子的半身像，開始于1937年的夏天，到1938年末結束。

創(chuàng)作這件作品時第二次世界大戰(zhàn)正步步臨近，畫作中紛繁的線條和強烈的色彩令朵拉光芒四射，同時也體現了對生命和愛的肯定與贊頌。

4. 女人頭像 Tete de Femme

一同展出的另一幅與朵拉有關的作品《女人頭像》則蘊含著不同的情感。它是畢加索為朵拉作的最后一批肖像畫之一。在這幅作品里，畢加索以全新甚至近乎溫柔的感性描繪了他的情人。該畫創(chuàng)作于1943年10月，正處于巴黎淪陷時期，畫作中的朵拉睜大雙眼，流露著焦慮和不安。而這種憂郁不安的感覺，也是當時畢加索和朵拉之間關系緊張。

在創(chuàng)作這幅畫時，畢加索已經遇見了女畫家法朗索瓦斯·吉洛，日后，她成為了畢加索的情人以及他兩個孩子的母親。

5. 戛納的加州畫室，1955

在與情人朗索瓦斯·吉洛分手后，畢加索和雅克琳·洛克一同生活在法國戛納的“加州莊園”。“加州莊園”是畢加索1955年夏天在戛納購買的大型別墅。別墅二樓一個空間開闊的房間被畢加索布置為畫室。無比高大的窗戶、新藝術風格的建筑、從陽臺可以看到的園中的高大棕櫚樹，都成為畢加索“畫室”系列作品中的關鍵元素。

這幅創(chuàng)作于1955年10月23日至31日期間的《畫室》，尺幅極大，比畢加索本人整整高出一英尺，是畢加索“畫室”系列的11幅作品中的第3幅。

1954年11月3日，畢加索的老朋友及老對手亨利·馬蒂斯在尼斯逝世，為了悼念馬蒂斯，畢加索在1955年10月開始創(chuàng)作“畫室”系列。這一系列的靈感來自馬蒂斯于1946至1948年在法國旺斯創(chuàng)作的畫室內景系列作品，令人回想畢加索與馬蒂斯兩人在藝術生涯中數次激烈的較量。

6. 抽煙斗的男人，1969

1969年，畢加索以有力的筆觸描繪了這幅《抽煙斗的男人》。此時他正沉迷于創(chuàng)作其藝術生涯后期的代表作——充滿活力的“火槍手”巨幅系列。畢加索對火槍手情有獨鐘，在這個奇想詭誕的系列中，畢加索將自身形象融入畫中人，他既是仗劍直行的戰(zhàn)士，是藝術家，是風度翩翩的騎士，也是充滿男子氣概的英雄人物?！冻闊煻返哪腥恕繁憩F出畢加索在他藝術生涯最后時期，采用了更大尺寸的畫布作畫，以此顯示他依然是位想象力超凡、活力十足和精神抖擻的藝術家。

跟隨上面6幅作品，我們一起回溯了畢加索極富創(chuàng)造力的一生。其實，畢加索始終對東方文化及繪畫傳統(tǒng)也抱有好奇，曾特別學習齊白石的風格，與張大千也有交往，而林風眠的“戲曲人物”系列則深受畢加索立體派的影響。展覽也希望通過這些作品可以來探討畢加索與中國現代藝術大師的聯系和相互影響。