此前一些沒趕上短劇賽道“熱乎的”平臺(tái)，卻在近期捷報(bào)頻傳。

他們正憑借獨(dú)特優(yōu)勢攪動(dòng)市場：

小紅書依托女性用戶深耕女頻題材，《癡人之愛》播放量超7500萬。

B站發(fā)力動(dòng)畫短劇，單月流水激增至千萬級。

騰訊推出免費(fèi)小程序?qū)?biāo)下沉市場。

歡瑞世紀(jì)則作為傳統(tǒng)影視公司入局。

不得不說，短劇市場極度紅火。

從2021年快手星芒短劇作品播放量首次破10億，到如今紅果半年

打造十余部10億播放量短劇。

尤其是在5月，紅果就跑出8部觀看破10億短劇，順利組起了“短劇10億俱樂部”。

在競爭逐漸白熱化的短劇市場中，這些新晉的短劇選手也紛紛出招。

騰訊視頻近期高調(diào)推出橫屏短劇扶持計(jì)劃，據(jù)稱將投入10-20%的劇集預(yù)算，并上線“火星短劇社”。

這一戰(zhàn)略被解讀為是其精品化布局的關(guān)鍵一步。

而小紅書則聯(lián)合FIRST影展推出的“紅鏡短劇計(jì)劃”因其高規(guī)格和電影節(jié)背景備受矚目，甚至引發(fā)了“短劇電影化”的討論。

此外，網(wǎng)紅們也在虎視眈眈。

近期，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)短劇《愿得一人心白首不相離》中驚現(xiàn)熟悉的面孔。

李佳琦助播木子生動(dòng)演出“惡毒女配”，另一位助播思雨則讓網(wǎng)友直呼“吃的是什么？上鏈接！”。

此前就有媒體報(bào)道，李佳琦助播團(tuán)紛紛進(jìn)入短劇賽道。

由熱門演員申浩男和岳雨婷主演的《念念向云端》，李佳琦助播趙思雨、Shea、王宇飛等均參演配角。

而思雨還參演了短劇《宮鎖棠梨》，Shea則進(jìn)組饒雪漫任總編劇的短劇《不一樣的她》。

新來的三家短劇選手，各自的特點(diǎn)和亮眼之處？

有平臺(tái)重點(diǎn)發(fā)力橫屏短劇，這與豎屏短劇的主流形態(tài)相比，優(yōu)劣勢何在？

短劇電影化，能解決當(dāng)前短劇行業(yè)的哪些痛點(diǎn)？

當(dāng)前推動(dòng)短劇精品化、高質(zhì)量化的主要障礙是什么？

對此，藍(lán)鯨新聞?dòng)浾吲順封蜁鴺愤M(jìn)行了一番交流，本猴以為：

短劇正在全球攻略，但品類單薄，情節(jié)奇葩，需要有新鮮血液來脫胎換骨。

此前愛死機(jī)和中國奇譚都證明了動(dòng)畫短劇的市場，而且動(dòng)畫具有無視國界的全球化屬性，且全球整體偏空白，B站此刻發(fā)力，正當(dāng)其時(shí)。

與之相類似，小紅書的用戶畫像多是女性，而女頻短劇也同樣較為空白，就和此前霸總、中老年短劇一樣，都可能成為一時(shí)流行，這讓小紅書有了發(fā)力的可能。

至于歡瑞世紀(jì)，可以帶來傳統(tǒng)影視的人才、素材積累，在短劇還沒告別野蠻生長的狀態(tài)下，通過長劇的水準(zhǔn)來制作短劇，具有一定優(yōu)勢。

而騰訊選擇橫屏短劇發(fā)力，也是平臺(tái)屬性決定的。

短劇在長視頻平臺(tái)上，最大的差異化就是橫屏短劇。

橫屏短劇最大的特點(diǎn)，就是在手機(jī)上能看，在電視上好播，而且為了追求在電視上的播放效果，其在制作水準(zhǔn)上也會(huì)更加趨同于長劇。

此外，影視劇創(chuàng)作者其實(shí)更習(xí)慣于橫屏。

畢竟百年電影所積累的經(jīng)驗(yàn)，是只有幾歲的短劇制作所不能比擬的，更加容易出精品。

這些都是長視頻平臺(tái)可以借助傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)快速突破的領(lǐng)域，也是抖快的豎屏短劇難以在短時(shí)間內(nèi)彌補(bǔ)的制作鴻溝。

如果發(fā)揮得當(dāng)，就有可能在短劇這個(gè)長視頻和短視頻的結(jié)合部中，打開一個(gè)新藍(lán)海。

只是，豎屏短劇更適用于移動(dòng)生態(tài)，用戶短視頻觀賞習(xí)慣也已豎屏化，如何在移動(dòng)端養(yǎng)成橫屏的短劇習(xí)慣，還需要下一番功夫。

同時(shí)，短劇電影化也將為短劇發(fā)展注入新活力。

短劇電影化，作為一個(gè)探索方向，也是以平臺(tái)之力給短劇制作上難度、上強(qiáng)度，來形成護(hù)城河的一種打法，從而和當(dāng)下大多粗劣的短劇形成極大差異，形成電影級的精品短劇。

然而，這只是理論上可行。

此前，不少知名導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)下場短劇、短片，卻叫好不叫座，恰恰說明了電影化的水土不服。

畢竟，短劇的載體主要是手機(jī)，而手機(jī)的效果，其實(shí)不需要電影級的視效。

更多時(shí)候，這一計(jì)劃所能帶來的改變，應(yīng)該是圍繞著短劇的“三俗”問題，引入電影層次的敘事和編劇，用電影表現(xiàn)手法的運(yùn)鏡，來讓體驗(yàn)更高端，而非草臺(tái)班子化。

總體來說，短劇的瓶頸依然很嚴(yán)重。

追求短平快獲利的思維，導(dǎo)致短劇不講求劇情，只以為追求刺激，且反而能收獲巨大流量。

加上觀眾過于偏重短劇的休閑屬性，不樂意在休閑的幾分鐘里涉獵過于深邃的思辨，也讓短劇的境界難以提高。

不過，隨著短劇的競爭日益白熱化，并由于門檻的降低，轉(zhuǎn)而走向類似長劇的服道化模式和網(wǎng)文的腦洞大開。

同時(shí)，國內(nèi)部分長劇也在走向“短劇”模式，即一季的劇集數(shù)量奈飛化，進(jìn)而黏住粉絲，形成真正的IP劇集，爭奪用戶時(shí)間。

總而言之，所有長劇試過的類型路徑，無論成敗與否，短劇都可以嘗試。

此外，和游戲結(jié)合，探索真人互動(dòng)視頻游戲，和動(dòng)畫結(jié)合，探索精品泡面番。

如此前動(dòng)畫短劇如國外的愛死機(jī)動(dòng)畫和國內(nèi)的《中國奇譚》那樣，和短篇小說聯(lián)動(dòng)，探索短篇網(wǎng)文的影視改編路徑等，都值得一試。