如何讓世界看見你的第一部作品？這既是青年導(dǎo)演事業(yè)的起點，也是痛點和難點。以此為題，7月13日在2025青蔥青年影展（煙臺）上，東京國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)市山尚三分享了自己的見解：“最重要的一點是，如果你想進入國際電影市場，首先就要讓你的影片在國際電影節(jié)上展映。年輕的導(dǎo)演一定要特別強調(diào)原創(chuàng)性，原創(chuàng)性更容易打動選片人?！?/p>

市山尚三在2025青蔥青年影展（煙臺）上留影。本文部分圖片由中國電影導(dǎo)演協(xié)會提供

放手去拍，不要想著是否能得獎

市山尚三長期參與華語及亞洲電影制作，除了同日本電影人北野武、竹中直人等人多有合作，在侯孝賢導(dǎo)演的《好男好女》《南國再見，南國》《海上花》，賈樟柯導(dǎo)演的《世界》《二十四城記》《天注定》《山河故人》《江湖兒女》《風(fēng)流一代》背后都可見他的身影。

“最近這幾年當中，我看到了中國年輕導(dǎo)演的崛起?！笔猩缴腥f，在國際著名的電影節(jié)尤其是歐洲的電影節(jié)上，“大家總是希望看到新的聲音，新鮮的血液。電影中的文藝元素更受歡迎，很有可能在電影節(jié)上嶄露頭角。相較而言，電影當中的商業(yè)元素可能不太會受到關(guān)注。在我這里也一樣，如果看到你的影片跟以前的商業(yè)電影有雷同的元素，我就不太會選擇了?！?/p>

市山尚三同中國青年導(dǎo)演交流，圖中發(fā)言者為《老槍》的導(dǎo)演高朋

以高朋導(dǎo)演的《老槍》為例，該片曾斬獲第36屆東京國際電影節(jié)主競賽單元“最佳藝術(shù)貢獻獎”。市山尚三表示：“這部電影，我是三年前在北京發(fā)現(xiàn)的。雖然片子里有一些動作場景等商業(yè)元素，但最重要的是它反映了中國90年代社會的現(xiàn)實問題，給我留下特別深刻的印象。”他還提到7月初公映的耿子涵導(dǎo)演的《小白船》，“電影的故事發(fā)生在中國的北方，展示了那片土地上人們的日常生活，細致入微的描述給我留下了非常深刻的印象?！?/p>

《老槍》和《小白船》海報

市山尚三曾在多個國際電影節(jié)擔(dān)任過評委，“以東京國際電影節(jié)來說，就比較關(guān)注亞洲電影。但這里面不管是你和媒體的關(guān)系、和觀眾的關(guān)系甚至是和評委會成員之間的關(guān)系，每次都是不一樣的?！?/p>

“評委會的成員大概有5到6名，一般都來自不同的國家、地區(qū)或不同的領(lǐng)域。有導(dǎo)演、演員，還有選片人，大家都很不一樣。有的片子看似很好，但可能對過去的某部影片有很多模仿，而這個評委恰好并沒有意識到。有的時候，一部影片反映的是某個國家特別重要的話題，但評審團當中又沒有來自這個國家的評委，大家就意識不到它的重要性。所以說評委們的決定，并不一定保證就是百分之百正確的?！?/p>

“還有一點，每一年評委會成員的組成也是非常不一樣的。有時我會被問到怎樣才能在戛納得獎？我想說的是，如果評委會20年都一成不變，那有可能做出預(yù)判，但事實顯然不是這樣。另外，選片人的風(fēng)格偏好也不一樣，有的更強調(diào)視聽語言，有的則更強調(diào)故事敘述。我就非?？粗匾暵犝Z言，因為對于年輕導(dǎo)演而言，如果你這方面有問題的話，未來改進的空間比較小。但如果你在敘事上存在問題，這其實會隨著你的慢慢成熟，變得越來越好?！?/p>

“所以我想告訴年輕導(dǎo)演們，盡管放手去拍，不要想著是否能得獎。如果得了獎，那說明評委真的認可了你的影片。沒得獎也不要氣餒，沒準下一部影片時，評委可能就會認可你的價值?！笔猩缴腥f。

東京國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)市山尚三

1989年，北野武自導(dǎo)自演的長片處女作《兇暴的男人》，曾囊括了當年日本電影獎的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角及新秀獎。作為該片的制片人之一，市山尚三回憶說，當初在拍攝的時候，完全沒有想過電影節(jié)的事?！耙驗槭潜币拔渑碾娪?，首先資金不是問題，所以當時大家想的就是拍成商業(yè)片，在日本上映。當時推廣做得非常好，票房的確也很成功。”

北野武作品《兇暴的男人》

“再往后，我們的公司開始嘗試在其他地方發(fā)行這部影片，也包括在很多國際上的電影節(jié)做展映。值得一提的是，外國的發(fā)行商對這部影片并不感冒，反倒是很多電影節(jié)向我們發(fā)出了邀請?！秲幢┑哪腥恕吩谌毡臼欠浅３晒Φ纳虡I(yè)片，但在海外，它就是一部電影節(jié)上的文藝片。所以還是回到剛才那句話，盡管去拍你想拍的‘最好的電影’吧?！?/p>

預(yù)算很少怎么辦

談及制片人與監(jiān)制工作的具體分工，市山尚三介紹說，“前者主要負責(zé)跟制作相關(guān)的事務(wù)，比如預(yù)算、選角、排檔期之類。后者負責(zé)的工作就要更廣泛一些，除了要與導(dǎo)演溝通、跟投資方溝通，還包括制定參加電影節(jié)的種種策略。當然，有的制片人是制片和監(jiān)制兩種工作都要去做的?！?/p>

“就我個人的經(jīng)驗而言，比如我在和中國導(dǎo)演合作時，像預(yù)算的問題，我可能就不大清楚。其實在日本拍電影，我也不太擅長處理預(yù)算中的細節(jié)問題，通常在這種情況下，我會找這方面更專業(yè)的朋友來做。為什么我壓根兒就不關(guān)注預(yù)算？如果一部影片質(zhì)量很高，就算它是一個預(yù)算很少的小制作，依然可以進入（電影節(jié)）主競賽單元。而對于投資方來說，可能沒給你那么多的預(yù)算，而這也未嘗不是讓你拍好這部電影的一種方式。”

“當下日本的電影，比如年輕導(dǎo)演得到的預(yù)算很少，后期制作時可能會有很多問題。他們的辦法是尋求國外的幫助，比如像法國電影的支持。就電影拍攝本身的資金而言，他們（外方）可能不支持，但在后期制作的時候，還是可以從國外尋求支持的?！笔猩缴腥詈笳f道。