插圖 | 鑒片工場(chǎng) ?《無名之輩：否極泰來》電影海報(bào)

《無名之輩：否極泰來》作為2018年現(xiàn)象級(jí)電影《無名之輩》的續(xù)作，以曼谷街頭的分手鬧劇為起點(diǎn)，意外卷入犯罪集團(tuán)綁架活動(dòng)，構(gòu)建了一場(chǎng)融合犯罪、喜劇與超現(xiàn)實(shí)元素的類型實(shí)驗(yàn)。影片通過“真人秀整蠱”的嵌套結(jié)構(gòu)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“隱性渣男”陳三金（章宇 飾）與“毒舌狠女”薛芳梅（任素汐 飾）的極端生存困境，在黑色幽默的外殼下叩問算法時(shí)代的個(gè)體尊嚴(yán)與媒體倫理。截至本稿，影片點(diǎn)映票房1797.6萬元，呈現(xiàn)專業(yè)口碑與大眾評(píng)價(jià)的顯著分化。章宇以“撕裂式演技”塑造的陳三金成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)，其飯局上“談國(guó)際形勢(shì)時(shí)指點(diǎn)江山，面對(duì)前女友卻唯唯諾諾”的細(xì)節(jié)刻畫，被觀眾稱為“年度最扎心渣男范本”。導(dǎo)演饒曉志徹底顛覆前作的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，轉(zhuǎn)而以超現(xiàn)實(shí)筆觸解構(gòu)“娛樂至死”的社會(huì)病灶，雖引發(fā)“敘事失控”的批評(píng)，卻通過“綁架直播”“觀眾投票生死”等設(shè)定，尖銳揭示了群體極化時(shí)代的倫理困局。

該片將于7月5日上映，下文筆者以該片“從市井寓言到荒誕實(shí)驗(yàn)的敘事躍遷”以及“類型混搭與視覺符號(hào)的先鋒實(shí)驗(yàn)”兩個(gè)維度，以及被宋佳吹成“三部電影三張臉”的新秀男演員章宇的“做大做強(qiáng)”來為大家解析。

當(dāng)分手鬧劇撞上綁架真人秀

《無名之輩：否極泰來》的表層敘事圍繞一場(chǎng)“分手引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)”展開：義烏小老板陳三金在曼谷街頭與女友薛芳梅激烈爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，意外闖入犯罪集團(tuán)的綁架現(xiàn)場(chǎng)，二人連同其他人質(zhì)被脅迫參與一場(chǎng)名為“生死抉擇”的直播真人秀。當(dāng)觀眾實(shí)時(shí)投票決定人質(zhì)的去留，而幕后黑手竟是薛芳梅的前雇主、某直播平臺(tái)總裁。這種“戲中戲”結(jié)構(gòu)顛覆了傳統(tǒng)犯罪片的線性邏輯，“饒曉志把整部電影變成了一個(gè)巨大的元敘事實(shí)驗(yàn)，觀眾既是旁觀者，又是無意識(shí)的共謀者”。

影片的核心沖突在于“真實(shí)”與“表演”的邊界消解。當(dāng)陳三金發(fā)現(xiàn)綁架是精心設(shè)計(jì)的綜藝騙局時(shí)，他反而選擇繼續(xù)“表演”。他對(duì)著鏡頭扮演深情男友以博取觀眾同情，最終憑借“催淚演技”贏得投票存活。這一反轉(zhuǎn)直指當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值扭曲，真情實(shí)感讓位于流量表演，道德判斷屈服于算法推薦。正如陳思誠(chéng)在首映禮上評(píng)價(jià)：“這部電影最大膽的地方，是讓觀眾看見自己在點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)，可能正在成為‘?dāng)?shù)字劊子手’”。

身份焦慮與算法暴政的雙重叩問

與前作《無名之輩》聚焦底層小人物的尊嚴(yán)覺醒不同，續(xù)集將批判矛頭指向更宏大的社會(huì)議題。陳三金的“隱性渣男”特質(zhì)（表面仗義實(shí)則自私、談理想?yún)s逃避責(zé)任）并非簡(jiǎn)單的性格缺陷，而是算法時(shí)代“精致利己主義”的縮影。影片中反復(fù)出現(xiàn)的手機(jī)屏幕特寫，直播彈幕刷屏“渣男去死”、“薛姐挺住”，構(gòu)建了一個(gè)無形的“輿論審判庭”。

饒曉志通過“監(jiān)控鏡頭美學(xué)”強(qiáng)化主題：綁架現(xiàn)場(chǎng)的多角度監(jiān)控畫面、直播間的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)跳動(dòng)、社交媒體的熱搜詞條滾動(dòng)，構(gòu)成一張全方位的“數(shù)字規(guī)訓(xùn)網(wǎng)”。當(dāng)薛芳梅怒吼“你們隔著屏幕就能決定別人的生死？”時(shí)，鏡頭突然切向影院觀眾席的鏡像，這種“第四堵墻”的打破方式，迫使觀眾直面自身在信息洪流中的倫理責(zé)任。

饒曉志現(xiàn)實(shí)主義到“超現(xiàn)實(shí)荒誕”的冒險(xiǎn)

饒曉志在《無名之輩》中以貴州方言、市井煙火氣構(gòu)建了扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，而續(xù)作則徹底轉(zhuǎn)向超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。影片將故事背景從中國(guó)小城遷至曼谷唐人街，潮濕悶熱的氣候、光怪陸離的霓虹招牌、混雜多語言的對(duì)話環(huán)境，共同營(yíng)造出“異域迷宮”的疏離感。這種空間轉(zhuǎn)換不僅是場(chǎng)景變化，更是敘事策略的革新，陌生化的環(huán)境讓角色的身份焦慮更具普遍性，正如導(dǎo)演在訪談中所言：“把中國(guó)人扔到東南亞的語境里，更能凸顯‘無名之輩’在全球化時(shí)代的漂泊感”。

影片的類型混搭更為大膽：前半段是“分手喜劇”，陳三金與薛芳梅的互懟充滿生活化笑料（如爭(zhēng)執(zhí)時(shí)打翻冬陰功湯潑了綁匪一臉）；中段突變?yōu)椤胺缸矬@悚”，人質(zhì)接連“死亡”的血腥場(chǎng)景沖擊視覺；后半段揭露為“綜藝真人秀”，所有暴力都是特效與表演。這種過山車式的類型跳躍，雖被批評(píng)為“敘事撕裂”，卻精準(zhǔn)模擬了算法時(shí)代信息接收的碎片化體驗(yàn)。

監(jiān)控美學(xué)與數(shù)據(jù)可視化的敘事功能

攝影指導(dǎo)李劍采用“多媒介拼貼”手法，將監(jiān)控錄像、手機(jī)直播、新聞報(bào)道等素材直接拼貼進(jìn)電影敘事。綁架現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)控畫面采用低像素魚眼鏡頭，營(yíng)造出窺視感與壓迫感；直播間的彈幕以動(dòng)態(tài)文字形式懸浮在畫面上方，形成“第二層敘事”。這種視覺處理并非炫技，而是將抽象的“數(shù)字暴力”具象化，當(dāng)彈幕從“哈哈哈”逐漸變成“真該死”時(shí)，字體顏色從白色漸變?yōu)榧t色，隱喻網(wǎng)絡(luò)情緒的異化過程。

聲音設(shè)計(jì)同樣服務(wù)于主題表達(dá)。影片大量使用“電子雜音”：直播信號(hào)的電流聲、數(shù)據(jù)加載的提示音、算法合成的機(jī)械旁白，這些非自然音效構(gòu)成了“數(shù)字暴政”的聽覺符號(hào)。尤其在高潮段落，當(dāng)觀眾投票決定人質(zhì)生死時(shí)，背景音中混入無數(shù)手機(jī)鍵盤敲擊聲，形成“眾聲喧嘩”的恐怖交響。這種設(shè)計(jì)呼應(yīng)了尼爾·波茲曼“娛樂至死”的警告：“當(dāng)技術(shù)成為操控情感的工具，人類正在失去獨(dú)立思考的能力”。

章宇從“憨匪”到“渣男”的演技蛻變

章宇在《無名之輩》中塑造的憨匪胡廣生以“兇狠外殼下的脆弱”打動(dòng)觀眾，而陳三金則是他職業(yè)生涯最具爭(zhēng)議的角色，一個(gè)精于算計(jì)卻又充滿生存焦慮的“都市老油子”。為貼近角色，章宇提前三個(gè)月觀察義烏小商品老板的言行舉止，發(fā)現(xiàn)他們“談生意時(shí)口氣比腳氣大，結(jié)賬時(shí)比誰更摳門”的共性。這種觀察轉(zhuǎn)化為銀幕上的細(xì)節(jié)：陳三金談判時(shí)總不自覺摸戒指（實(shí)則是高仿品），被揭穿謊言時(shí)嘴角會(huì)抽搐，這些“微表情管理”讓角色的虛偽與不安躍然紙上。

最具代表性的“分手戲”中，章宇采用“情緒過山車”式表演，從最初的理直氣壯（“我養(yǎng)你三年你說分就分？”），到被戳穿財(cái)務(wù)造假后的惱羞成怒（“你懂個(gè)屁的創(chuàng)業(yè)！”），再到得知薛芳梅早已知道真相時(shí)的崩潰（無聲流淚卻強(qiáng)裝鎮(zhèn)定），三分鐘內(nèi)完成五種情緒轉(zhuǎn)換。他在訪談中坦言：“陳三金身上有我最討厭的特質(zhì)，但演他時(shí)我必須愛上他的缺點(diǎn)——每個(gè)渣男內(nèi)心都住著一個(gè)害怕被拋棄的小孩”。

任素汐與潘斌龍：配角的“反套路”塑造

任素汐飾演的薛芳梅打破了“受害者”的刻板印象。這位在曼谷經(jīng)營(yíng)中文學(xué)校的“狠女”，面對(duì)綁架威脅時(shí)非但不恐慌，反而與綁匪討價(jià)還價(jià)（“直播分成我要拿七成，不然我不配合哭”），其毒舌屬性與現(xiàn)實(shí)中任素汐“耿直人設(shè)”高度契合。在“揭穿騙局”的關(guān)鍵戲中，任素汐采用“冷靜到可怕”的表演方式，當(dāng)所有人質(zhì)驚慌失措時(shí)，她緩緩點(diǎn)燃一支煙，冷笑“就這特效還不如我P的自拍真”，這種反類型處理讓角色成為影片的“清醒劑”。

潘斌龍飾演的綁匪頭目“馬里奧”則是影片的喜劇擔(dān)當(dāng)。這個(gè)穿著山寨阿瑪尼、操著塑料粵語的反派，實(shí)際是個(gè)懷揣演員夢(mèng)的龍?zhí)籽輪T，其“殺人時(shí)念錯(cuò)臺(tái)詞”“綁架時(shí)關(guān)心人質(zhì)有沒有吃晚飯”的荒誕行為，消解了傳統(tǒng)犯罪片的緊張感。潘斌龍?jiān)谑子扯Y上透露，這些細(xì)節(jié)多為即興發(fā)揮：“導(dǎo)演讓我們‘怎么離譜怎么來’，有場(chǎng)戲我突然跳廣場(chǎng)舞，章宇直接笑場(chǎng)，這段居然被剪進(jìn)正片了”。

“黑色幽默”里藏著多少社會(huì)真相？

《無名之輩：否極泰來》作為饒曉志的類型突破之作，在延續(xù)“小人物關(guān)懷”內(nèi)核的同時(shí)，以更先鋒的手法解構(gòu)了算法時(shí)代的生存困境。影片的缺點(diǎn)也顯而易見，敘事節(jié)奏失衡，部分反轉(zhuǎn)過于刻意，超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格與情感真實(shí)的平衡欠佳。但其勇氣與野心同樣值得肯定，它跳出了“續(xù)集必爛”的魔咒，嘗試用商業(yè)類型片的外殼承載嚴(yán)肅社會(huì)議題，這種探索本身就具有重要意義。

章宇與任素汐的表演構(gòu)成了影片的“雙引擎”。章宇將“隱性渣男”的復(fù)雜性演繹得入木三分，其“可恨又可憐”的特質(zhì)打破了反派塑造的二元對(duì)立；任素汐則以“毒舌外殼下的脆弱”，為女性角色提供了新的可能性。兩位演員的對(duì)手戲火花四濺，尤其是“人質(zhì)投票”那場(chǎng)戲中，兩人從互相拆臺(tái)到默契配合的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了“無名之輩”在絕境中的人性閃光。影片最終告訴我們：真正的“否極泰來”，不在于外部環(huán)境的改變，而在于每個(gè)個(gè)體拒絕“表演人生”、堅(jiān)守真實(shí)自我的勇氣。正如陳三金在影片結(jié)尾放棄直播流量時(shí)所說：“老子不想當(dāng)網(wǎng)紅了，只想當(dāng)個(gè)真人”——這句粗話，或許正是這個(gè)時(shí)代最奢侈的宣言。