今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利80周年，上海曾是中國人民抗日戰(zhàn)爭的主要戰(zhàn)場，城市各處留下了當(dāng)年的抗戰(zhàn)歷史遺跡。在“尋訪上海抗戰(zhàn)遺跡”系列稿件中，我們來到歷史現(xiàn)場，回望80多年前中國人民浴血奮戰(zhàn)的那些時(shí)刻。

對(duì)空間最好的紀(jì)念，就是重新使用它。今天的長江劇場和黃浦劇場依然是演出場所，這是非常寶貴的。在今天，還可以策劃舉辦“抗戰(zhàn)戲劇季”或“孤島戲劇回顧展”，重新排演當(dāng)年的經(jīng)典劇目。讓觀眾在同一個(gè)空間里，跨越時(shí)空，與當(dāng)年的演員和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

在北京東路與貴州路的轉(zhuǎn)角處，一座灰白立面的鋼筋混凝土建筑已經(jīng)佇立了九十多個(gè)年頭。1934年，由華蓋事務(wù)所建筑師童寯設(shè)計(jì)的金城大戲院在此落成。1935年，電影《風(fēng)云兒女》在金城大戲院首映，主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》的首次唱響，讓這里成為了國歌誕生地。1957年底，金城大戲院更名為“黃浦劇場”，由周恩來總理題寫?zhàn)^名并沿用至今。如今，黃浦劇場既是上海市愛國主義教育基地，也設(shè)有中劇場和小劇場，舉行各類文藝活動(dòng)，作為中國電影和戲劇發(fā)展的見證，續(xù)寫著它的故事。

黃浦劇場（原金城大戲院）

走進(jìn)今天的黃浦劇場，若是當(dāng)天有演出，定會(huì)遇上不少來看戲的年輕觀眾，外面通常貼著最近正在上演的劇目海報(bào)。從北京東路上的大門進(jìn)入劇場，一幅漢白玉雕刻而成的《義勇軍進(jìn)行曲》藝術(shù)浮雕映入眼簾。劇場利用弧形樓梯二樓與回廊設(shè)計(jì)出一道歷史長廊，展示“田漢、聶耳創(chuàng)作國歌情景”“國歌大事記”“國歌與金城大戲院”“國片之宮”等老照片與歷史資料。從劇場位于貴州路的一側(cè)走上臺(tái)階，能看到一塊“《義勇軍進(jìn)行曲》首次播放處”的銘牌。

金城大戲院上映《風(fēng)云兒女》時(shí)的廣告

在上?！肮聧u”時(shí)期，還有更多的影院、劇院與金城大戲院一起，構(gòu)成了獨(dú)特的文化生態(tài)?！爸袊奈幕缛耸吭谏虾Ｒ怨P為戈，自發(fā)形成文化抗戰(zhàn)。如卡爾登大戲院（今長江劇場）、金城大戲院（今黃浦劇場）、恩派亞大戲院（后來的嵩山電影院，已拆）等，都是上演抗日救亡戲劇的重要場所，是民族文化韌性與抗?fàn)幘竦南笳鳌！蓖瑵?jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院副教授潘玥從事建筑遺產(chǎn)保護(hù)研究，在她看來，上海的抗戰(zhàn)建筑圖景不只是那些英雄地標(biāo)，而是由多維度的建筑與空間構(gòu)成，其中，“文化與宣傳陣地”是上?！肮聧u”時(shí)期留下的最獨(dú)特的一類建筑。

舞臺(tái)上的精神堡壘

抗戰(zhàn)期間，話劇發(fā)展興盛，從“新青年”們的文學(xué)探索與自我表達(dá)，演變?yōu)橐环N“下沉”到中國社會(huì)的“藝術(shù)的武器”也造就了一個(gè)話劇史上的“黃金時(shí)代”。在上海，金城大戲院、卡爾登大戲院、蘭心大戲院、恩派亞大戲院等劇場，成為了抗戰(zhàn)文藝活動(dòng)的見證。

在《抗戰(zhàn)時(shí)代生活史》一書里，名醫(yī)陳存仁作為抗戰(zhàn)親歷者記述了抗戰(zhàn)期間大上海的眾生百態(tài)。他曾寫道，“從前上海有一個(gè)由唐槐秋領(lǐng)導(dǎo)組織的‘中國旅行劇團(tuán)’?，在卡爾登電影院演出話劇，因?yàn)閯”竞?，演員好，以及音響效果好，所以把大批電影觀眾都吸引了去，生意好到要幾日之前訂座，否則就有向隅之勢。”

長江劇場（原卡爾登大戲院）

卡爾登位于派克路（今黃河路）21號(hào)，由鄔達(dá)克設(shè)計(jì)，初期專映歐美電影，后來也接待戲劇演出。1935年6月上旬，復(fù)旦劇社在卡爾登演出話劇《委曲求全》，連續(xù)三日?qǐng)鰣鰸M座，開啟了卡爾登大規(guī)模演出話劇的帷幕。1936年4月，唐槐秋組織的中國旅行劇團(tuán)在卡爾登演出《茶花女》《雷雨》，如同陳存仁所回憶的那樣，劇團(tuán)在當(dāng)時(shí)日夜場連演十天，轟動(dòng)一時(shí)。1941年10月10日起，上海職業(yè)劇團(tuán)在卡爾登演出曹禺編寫的抗戰(zhàn)劇《蛻變》，講述了一家傷兵醫(yī)院的變遷，歌頌女醫(yī)生丁大夫投身于抗日的事跡，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，《荒島英雄》《秋海棠》《自由萬歲》等多部話劇在卡爾登上演，尤其是《秋海棠》，陳存仁寫道，“照卡爾登普通售座的常例，預(yù)售票以三天為限。但是《秋海棠》上演之后，天天掛出一塊牌子，寫著‘今、明、后三天滿座’?，這種盛況，真是向所未見?！?/p>

國泰電影院（原國泰大戲院）

上海淪陷時(shí)期，電影院時(shí)常無片可映，而國泰大戲院不僅增設(shè)了放映場次，還與其他影業(yè)聯(lián)手，成功抵制了美商的壟斷片租和低片租賬率。另一方面，沒有電影上映的時(shí)候，一些戲院為話劇演出提供了機(jī)會(huì)?！吧虾Ｓ幸粋€(gè)演出舞臺(tái)戲設(shè)備最完善的蘭心大戲院，這時(shí)也改演話劇，編劇有姚克等，后來張善琨主持演出的《文天祥》?，就是在蘭心戲院公演的，這在話劇史上都是不可抹殺的?！标惔嫒试跁锘貞浀?。早在1907年，中國首個(gè)話劇團(tuán)體春陽社就在蘭心大戲院首次上演了《黑奴吁天錄》，蘭心因此被戲劇家歐陽予倩譽(yù)為“話劇在中國的起點(diǎn)”。1929年，戲院遷址蒲石路與邁爾西愛路（今長樂路與茂名南路），這座三層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的劇場至今依然佇立。在抗戰(zhàn)的艱難歲月里，《洪宣嬌》與《文天祥》等劇目在蘭心大戲院的舞臺(tái)上，傳遞了救亡圖存與團(tuán)結(jié)抗敵的堅(jiān)定信念，而建筑作為堅(jiān)固的外殼，成為了那個(gè)時(shí)代人們的精神堡壘。

蘭心大戲院

戰(zhàn)火中的避難所

1937年8月20日，上海話劇界救亡協(xié)會(huì)在卡爾登大戲院召開大會(huì)，宣告組建13個(gè)救亡演劇隊(duì)，分赴全國各地進(jìn)行抗日救亡宣傳演出活動(dòng)。淪陷時(shí)期，上海的話劇人曾在黃金大戲院等處舉行聯(lián)合義演，為難民和新四軍籌集款項(xiàng)。

黃金大戲院，1951年3月改名華東大眾劇院，1954年改名大眾劇場，1994年拆除。圖片來自“上海黃浦”微信公眾號(hào)

在恩派亞大戲院、金城大戲院等劇場，劇院建筑以其堅(jiān)固和寬敞的特點(diǎn)展現(xiàn)了空間韌性，成為了戰(zhàn)火中的避難所與收容所。1937年8月，日軍進(jìn)攻上海閘北、虹口、楊樹浦一帶，許多工廠、學(xué)校、民房被炸毀。原滬東臨青學(xué)校部分學(xué)生在老師帶領(lǐng)下躲進(jìn)租界，在恩派亞難民收容所避難。這些孩子自發(fā)組織起來，在難民收容所里教難童唱歌、識(shí)字，又走上街頭演講、唱歌、演戲，去醫(yī)院慰問傷兵。9月3日，“孩子劇團(tuán)”在恩派亞的收容所中正式成立。他們?nèi)ジ麟y民收容所、傷兵醫(yī)院和工廠、學(xué)校、里弄，開展各種抗日演講、演劇、歌詠活動(dòng)。

震旦大學(xué)盧家灣校區(qū)最初的建筑（自左至右）：教授宿舍和圖書館，校長室和土木工程校舍，化學(xué)教室和大禮堂，學(xué)生宿舍

1937年10月，“孩子劇團(tuán)”從恩派亞難民收容所遷到上海國際救濟(jì)會(huì)開辦的“國際第一難民收容所”——當(dāng)年的震旦大學(xué)（今重慶南路227號(hào)“上海第二醫(yī)科大學(xué)”）操場上。上海淪陷后，“孩子劇團(tuán)”22人離開上海，開始徒步長征，一路宣傳、演出，從1937年至1942年，這群平均年齡十幾歲的孩子行程8000多公里，足跡遍布八省區(qū)57個(gè)縣市，演出街頭話劇500多場，被茅盾譽(yù)為“抗日戰(zhàn)爭血泊中產(chǎn)生的一朵奇花”。

《申報(bào)》刊登《怒吼吧，中國！》演出海報(bào)。圖片來自“上海黃浦”微信公眾號(hào)

1937年八一三淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，金城大戲院曾一度停業(yè)，作為難民收容所。1938年3月，重新恢復(fù)放映電影。在抗戰(zhàn)時(shí)期，劇院成為了隱蔽的集體場所，文藝工作者們?cè)谶@里進(jìn)行著隱形的抗戰(zhàn)活動(dòng)和宣傳。在《上海抗戰(zhàn)時(shí)期的話劇》一書中，作者邵迎建記錄了當(dāng)時(shí)的“文化抗戰(zhàn)”，例如《怒吼吧，中國！》在黃金大戲院的演出。1933年，該劇曾由左翼劇人在上海演出，而在日本發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭一周年之際，日偽當(dāng)局要做一次反英美話劇宣傳，文藝工作者在“打倒美英帝國主義”口號(hào)的掩護(hù)下，宣泄出對(duì)日本侵略者的憤懣。1945年，在蘭心大戲院，為抗戰(zhàn)輟演八年的梅蘭芳首次復(fù)出，演出昆曲《刺虎》。

“在四面伏敵的‘孤島’，近千中國人共聚一堂，時(shí)而怒火燃燒，時(shí)而熱血沸騰，臺(tái)上臺(tái)下，同喜共憂。這場面已經(jīng)不是在演戲看戲，更像一幕帶有示威意味的集體愛國儀式?！睂?duì)于抗戰(zhàn)時(shí)期的上海戲劇，邵迎建評(píng)論道。劇場演繹著抗戰(zhàn)時(shí)期的真實(shí)人生，庇護(hù)著人們的生存，也記錄著他們的抗?fàn)帯?/p>

讓歷史與當(dāng)下重新連接

如今，這些戰(zhàn)火中的劇院幾經(jīng)更迭，在上海的城市肌理中獲得新生。易名后的黃浦劇場、長江劇場、國泰電影院等以新的方式延續(xù)著舞臺(tái)的功能，蘭心大戲院則在幾次修建中守護(hù)了自己的歷史。今年5月，黃浦劇場被列入第十批20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項(xiàng)目。對(duì)于更多像黃浦劇場一樣的建筑遺存，如何在今天使用的同時(shí)，傳承它曾經(jīng)的歷史？

在潘玥看來，這涉及“活態(tài)遺產(chǎn)”傳承的問題?！敖ㄖ俏镔|(zhì)的，但它承載的記憶和精神是非物質(zhì)的。對(duì)于這些功能已經(jīng)改變的劇院來說，傳承歷史的關(guān)鍵在于激活其非物質(zhì)文化價(jià)值，讓歷史與當(dāng)下重新連接?！睂?duì)此，她認(rèn)為可以從幾個(gè)層面入手，“第一，最基礎(chǔ)往往也是最重要的一步，是在建筑的顯著位置設(shè)立解說牌。這塊牌子不能只是簡單地介紹建筑的歷史信息，而應(yīng)該用富有感染力的語言，講述具體的故事?！崩缤ㄟ^掃碼閱讀一段上海“孤島”時(shí)期的劇評(píng)，看到一張演出海報(bào)，甚至是演出片段。

“第二，對(duì)空間最好的紀(jì)念，就是重新使用它?！迸双h認(rèn)為，今天的長江劇場和黃浦劇場依然是演出場所，這是非常寶貴的。在今天，還可以策劃舉辦“抗戰(zhàn)戲劇季”或“孤島戲劇回顧展”，重新排演當(dāng)年的經(jīng)典劇目。讓觀眾在同一個(gè)空間里，跨越時(shí)空，與當(dāng)年的演員和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴?！啊趫觥捏w驗(yàn)是任何書本和展覽都無法替代的?！迸双h說道。

“第三，將歷史故事嵌入到建筑的新功能中。劇場的休息廳、咖啡館可以設(shè)計(jì)成小型展覽空間，陳列當(dāng)年的劇照、劇本手稿、劇作家生平介紹。將經(jīng)典臺(tái)詞、道具元素融入到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，讓人們?cè)诳磻颉⑾M(fèi)的同時(shí)，不經(jīng)意間就能與歷史相遇?！迸c此同時(shí)，對(duì)于黃金大戲院、恩派亞大戲院等在城市變遷的過程中已不復(fù)存在的建筑，潘玥建議廣泛收集相關(guān)的文獻(xiàn)資料，利用虛擬技術(shù)在線上重建消失的文化地標(biāo)。

“對(duì)上海城市的精神品格而言，抗戰(zhàn)的歷史不是關(guān)于‘屈辱’和‘悲情’，而是關(guān)于‘抵抗’‘堅(jiān)韌’與‘智慧’的?！迸双h認(rèn)為，抗戰(zhàn)建筑值得被系統(tǒng)地保護(hù)和研究，在這之中，劇場建筑無疑是重要的一章。

恩派亞大戲院，1956年更名為嵩山電影院，1994年，嵩山電影院被拆除。圖片來自“上海黃浦”微信公眾號(hào)