上海戲劇學(xué)院華山路校區(qū)的新空間，這幾天成為了契訶夫筆下被時(shí)光遺忘的鄉(xiāng)間莊園。觀眾行走在其中，感受俄羅斯戲劇的氛圍。

6月18日-23日，上海戲劇學(xué)院2022級(jí)表演系舞美系實(shí)習(xí)大戲《萬尼亞舅舅》以沉浸式的演繹方式在此上演。

觀眾漫步在其中，會(huì)不期而遇萬尼亞在書房的崩潰獨(dú)白，窺見葉列娜在鏡前卸下偽裝的瞬間，或是無意間成為阿斯特羅夫醫(yī)生傾訴環(huán)保理想的對(duì)象。新空間外面的小花園，狹窄角落的木工間，甚至于佛西樓的古典過道，都成為演出空間。

作為上戲?qū)嵙?xí)大戲，該劇的演員都是上戲表演系大三學(xué)生。導(dǎo)演呂巖是上戲表演系副教授，曾留學(xué)俄羅斯圣彼得堡國(guó)立戲劇學(xué)院并獲得戲劇表演博士，對(duì)俄羅斯戲劇有深入的研究。 他介紹說，將《萬尼亞舅舅》進(jìn)行沉浸式戲劇改編，旨在通過當(dāng)代戲劇手法，為觀眾打造身臨其境的體驗(yàn)。既是一次對(duì)經(jīng)典的深情朝圣，也是一場(chǎng)以現(xiàn)代審美重構(gòu)經(jīng)典文本的實(shí)驗(yàn)。

在導(dǎo)演看來，《萬尼亞舅舅》是俄羅斯劇作家契訶夫創(chuàng)作的四幕鄉(xiāng)村即景戲劇作品，也是一部浸透著俄羅斯靈魂的戲劇杰作，契訶夫筆下那些鮮活的生命圖景，更是一面映照當(dāng)代人精神困境的魔鏡。他將所有這些驚濤駭浪般的情感風(fēng)暴，統(tǒng)統(tǒng)壓抑在喝茶、打牌、談天氣的日常場(chǎng)景中，這種“平靜表面下的火山”式的戲劇張力，引發(fā)著當(dāng)代觀眾靈魂深處的共鳴。

在導(dǎo)演構(gòu)思下，整個(gè)戲劇空間成為一座流動(dòng)的抒情詩篇，有著如同油畫般的俄羅斯風(fēng)情。全劇精心構(gòu)建了俄國(guó)莊園氛圍的戲劇空間，運(yùn)用細(xì)節(jié)布置、燈光音效等多媒體手段，營(yíng)造沉浸感的同時(shí)保持契訶夫特有的“潛流式”戲劇張力。

呂巖表示，“我們將過去與現(xiàn)在，在空間以及時(shí)間上交織在一起，讓觀眾在對(duì)比中感受劇中人物命運(yùn)變遷的同時(shí)，對(duì)自我現(xiàn)在的生活產(chǎn)生更加深入地思考，這些思考不僅有助于我們更好地認(rèn)識(shí)自己和他人，更能夠引導(dǎo)我們?cè)诿鎸?duì)現(xiàn)實(shí)困境時(shí)保持清醒和理智的態(tài)度。”