6月7日晚，上海昆劇團(tuán)新一季“五子登科”系列演出最后一場(chǎng)，武旦演員趙文英個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)在蘭心大戲院舉行。最后一折大武戲《請(qǐng)神降妖》演罷，臺(tái)下觀眾為眼花繚亂的武打場(chǎng)面熱烈喝彩鼓掌，叫好不斷。趙文英上臺(tái)謝幕時(shí)泣不成聲，對(duì)著所有臺(tái)上的小伙伴不斷鞠躬致謝。她抽泣著說(shuō)：“很多人說(shuō)戲曲是角兒的藝術(shù)，但我覺(jué)得武旦有時(shí)候并不是，如果不是有這么多小伙伴陪著我一起練功，今天在臺(tái)上襯托我，我今天不可能站在這里。”

《請(qǐng)神降妖》

當(dāng)晚讓人動(dòng)容的是最后謝幕時(shí)，趙文英的兩位恩師、昆劇表演藝術(shù)家王芝泉和谷好好同時(shí)來(lái)到臺(tái)上。谷好好說(shuō)，“兩天前，趙文英在這個(gè)舞臺(tái)受傷了，臺(tái)上縫了6針，我勸她少演一折戲，她不肯。我勸她武戲減一些，我來(lái)幫你改戲，她還是不肯。今天滿宮滿調(diào)完成了演出。她丈夫譚笑是我們團(tuán)的武丑演員，半月板受傷一個(gè)月，醫(yī)生讓他趕緊開(kāi)刀，但他一直陪著文英在排練場(chǎng)練功。明天就去醫(yī)院手術(shù)。“

作為上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，也是一名武旦演員，谷好好說(shuō)著說(shuō)著也哽咽起來(lái)：“我們都是上海昆劇團(tuán)的武旦演員。唱戲難，唱武旦更難。謝謝你們支持武戲演員?！彼€逐一請(qǐng)出并介紹了這場(chǎng)演出臺(tái)前幕后所有武旦組的演員，她們或是為趙文英搶裝，或是為她幕后指導(dǎo)，臺(tái)前幕后都傾盡全力“綠葉襯紅花”。最后，上昆三代武旦一起合唱了一首《借扇·滾繡球》。

上昆三代武旦同臺(tái)謝幕并演唱《借扇·滾繡球》

上海昆劇團(tuán)新一季“五子登科”就在這動(dòng)情一幕中落下大幕。

從6月3日至7日，“昆四班”“昆五班”的五位青年才俊——婁云嘯、張前倉(cāng)、張莉、譚許亞、趙文英先后舉辦了各自專(zhuān)場(chǎng)，展現(xiàn)上海昆劇新生代力量。

除了傳承三代的武戲，這一季“五子登科“還首次完整呈現(xiàn)昆曲傳統(tǒng)中頗具傳奇色彩的“五毒戲”，由丑行師兄弟婁云嘯和張前倉(cāng)聯(lián)袂獻(xiàn)上。而閨門(mén)旦張莉和小生演員譚許亞，則展現(xiàn)了昆劇生旦戲的魅力。

丑行“雙子星”，首次完整呈現(xiàn)昆丑“五毒戲”

作為上海昆劇團(tuán)多年來(lái)著力打造的青年人才孵化平臺(tái)，“五子登科”每年為各行當(dāng)?shù)膬?yōu)秀青年演員舉辦專(zhuān)場(chǎng)。今年恰逢上海昆劇團(tuán)昆曲學(xué)館十周年。十年間，學(xué)館邀請(qǐng)來(lái)自全國(guó)各地的名家們傳承青年昆曲演員學(xué)習(xí)300余出傳統(tǒng)劇目。每一季“五子登科”都會(huì)展示學(xué)館成果，既是匯報(bào)，也是起點(diǎn)。

今年“五子登科”的舞臺(tái)上，一大亮點(diǎn)是首次完整呈現(xiàn)昆曲傳統(tǒng)中頗具傳奇色彩的“五毒戲”。上海昆劇團(tuán)兩位丑行“雙子星”婁云嘯和張前倉(cāng)，以“滄海一聲嘯·吾讀昆丑”為名，各自舉辦專(zhuān)場(chǎng)，將“五毒戲”演全。

所謂“五毒戲”，就是昆劇的丑行表演，會(huì)以蜈蚣、蛇、壁虎、蜘蛛、蛤蟆這“五毒”的生物特性融入人物身段，展現(xiàn)獨(dú)有的表演魅力。

《牡丹亭·問(wèn)路》

這其中，婁云嘯的《金鎖記·羊肚》，改編自關(guān)漢卿的《竇娥冤》，演員通過(guò)模仿游蛇形態(tài)完成角色異化，以扭曲匍匐的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)中毒者的生理反應(yīng)，這種“無(wú)實(shí)物表演”也遵循了傳統(tǒng)戲曲“以虛代實(shí)”的傳統(tǒng)美學(xué)。

《盜甲》

《盜甲》以梁山好漢時(shí)遷盜取雁翎甲為核心情節(jié)，以壁虎的形態(tài)作為身段載體，表演時(shí)需通過(guò)肢體語(yǔ)言模擬壁虎動(dòng)態(tài)，通過(guò)倒掛金鉤、壁虎倒行等高難度動(dòng)作，將動(dòng)物的生物特征轉(zhuǎn)化為戲劇符號(hào)。

《問(wèn)探》一折以“蜈蚣”為象征載體，通過(guò)探子角色的偵察行動(dòng)展現(xiàn)了昆曲武丑行當(dāng)?shù)莫?dú)特技藝與動(dòng)物擬態(tài)美學(xué)。

《問(wèn)探》

張前倉(cāng)的專(zhuān)場(chǎng)中，《孽海記·下山》是五毒戲中蛤蟆的象形戲。有很多規(guī)范的丑行形體動(dòng)作和技巧，如搓步、拐步、踢屁股、耍水袖、耍佛珠等等一系列的動(dòng)作技巧。

《義俠記·游街》

他在《義俠記·游街》中挑戰(zhàn)了高難度的丑行矮子功，對(duì)應(yīng)五毒蜘蛛。此外，《孽海記·下山》中演繹稚氣可愛(ài)的小和尚，冷門(mén)戲《牡丹亭·問(wèn)路》中癩頭黿的11分鐘蘇白獨(dú)角戲，都是昆丑魅力的展現(xiàn)。

生旦文武，全面展現(xiàn)青年演員藝術(shù)積累

“五子登科”也是上昆很多青年演員人生中第一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，展現(xiàn)了她們20多年的藝術(shù)積累。

青年閨門(mén)旦演員張莉就在自己第一個(gè)個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)“莉莉鶯聲”中，選擇了《牡丹亭·尋夢(mèng)》《雷峰塔·斷橋》《長(zhǎng)生殿·小宴》三折經(jīng)典劇目，從尋夢(mèng)青春的杜麗娘、敢愛(ài)敢恨的白素貞，再到端莊華美的楊貴妃，這三折戲唱作并重、人物性格鮮明，展現(xiàn)閨門(mén)旦的全面與豐富。

《長(zhǎng)生殿·小宴》

青年小生演員譚許亞的個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)“白云出岫”中，挑選了三出風(fēng)格各異的折子戲，包括上海昆劇舞臺(tái)上較少演出的窮生戲《彩樓記·拾柴》，輕喜劇《玉簪記·偷詩(shī)》以及大官生戲《琵琶記·書(shū)館》。這些劇目也都全面展現(xiàn)小生行當(dāng)豐富的戲路和風(fēng)格，以及各自不同的唱功、身段和表演。

《琵琶記·書(shū)館》

而對(duì)于青年武旦演員趙文英而言，她的首次個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)“聞鶯·舞纓”濃縮了學(xué)藝之路的起伏縮影，既有武旦的開(kāi)蒙戲《扈家莊》，展現(xiàn)“舞（武）表結(jié)合”、載歌載舞的特點(diǎn)；也有昆劇舞臺(tái)上較少見(jiàn)的“時(shí)劇”《小放?！罚曰顫娒骺斓谋硌蒿L(fēng)格呈現(xiàn)村姑的純真。

《扈家莊》

其中《請(qǐng)神降妖》更是她初次嘗試的“大靠戲”，因?yàn)樯聿膵尚?，趙文英幾乎不演大靠戲。但《請(qǐng)神降妖》卻是一處場(chǎng)面宏大，并且展現(xiàn)高難度“靠旗打出手”技巧的武戲。在這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中，她決心挑戰(zhàn)自我，把這折從王芝泉傳承到谷好好，最后傳承到自己這里的武戲，作為本次專(zhuān)場(chǎng)的壓軸劇目，最終展現(xiàn)了昆曲武旦的颯爽英姿與不懈追求，也是幾代昆劇人傳承藝術(shù)的縮影。