一個(gè)場(chǎng)景，兩位老人，14副撲克牌，看似毫無波瀾的劇情卻在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)緊緊抓住了觀眾的心，這就是被稱為“最話劇的話劇”——《洋麻將》。

6月3日晚，由唐燁導(dǎo)演，濮存昕、龔麗君主演的話劇《洋麻將》在曹禺劇場(chǎng)開啟新一輪的演出，與暌違五年的觀眾見面。本輪演出將持續(xù)至6月17日。

《洋麻將》本輪演出海報(bào)

開創(chuàng)人藝大劇場(chǎng)“兩個(gè)人的話劇”先河

由美國(guó)劇作家D.L.柯培恩（Donald L. Coburn，1938年8月4日出生）創(chuàng)作的《洋麻將》（The Gin Game）是其處女作，卻曾締造了在百老匯上演516場(chǎng)的戲劇奇觀，并于1978年奪得了美國(guó)普利策戲劇獎(jiǎng)。其時(shí)，評(píng)審團(tuán)給這部雙人兩幕劇的評(píng)語為“具有足夠原創(chuàng)性、創(chuàng)造力和持久力的新劇”。

1985年，由著名華裔影星盧燕翻譯，夏淳導(dǎo)演，于是之、朱琳、謝延寧（芬西雅B角）主演的《洋麻將》在北京人藝首演，開創(chuàng)了北京人藝大劇場(chǎng)舞臺(tái)上“兩個(gè)人的話劇”的先河。2014年，導(dǎo)演唐燁攜手演員濮存昕、龔麗君將該劇再次搬上舞臺(tái)。

《洋麻將》2014年演出海報(bào)

金拉米牌游戲（Gin Rummy）誕生于20世紀(jì)初的美國(guó)，最初只在紐約流行，直到 1941年才在好萊塢掀起一股熱潮，繼而風(fēng)靡全美。1960年代的007電影《金手指》開場(chǎng)，大反派金手指伙同他人通過雙筒望遠(yuǎn)鏡窺視對(duì)手底牌，后被邦德揭穿。電影劇本就把這一賭局從伊恩·弗萊明原著小說中的“卡納斯塔”改成了“金拉米”，足見其影響力。

盧燕在翻譯《The Gin Game》劇本時(shí)，不僅將原著劇本做了“京味兒”口語化的轉(zhuǎn)譯，把劇名譯作“洋麻將”更堪為神來之筆——既點(diǎn)明了這一桌牌游戲的本質(zhì)，又帶有異域色彩，同時(shí)“麻將”在中國(guó)文化中本身就帶有社交、博弈，甚至鉤心斗角的隱喻，可謂東情西韻，非常貼合劇情。

《洋麻將》1985年首演劇照   于是之飾演魏勒、謝延寧飾演芬西雅  圖片來自北京人藝官網(wǎng)

該劇將故事背景設(shè)計(jì)在一家凋敝、喧囂的美國(guó)養(yǎng)老院中，兩位靠政府救濟(jì)金過活的孤寡老人馬丁·魏勒、陶爾賽·芬西雅在這里的生活遠(yuǎn)談不到安享晚年。他們偶然在養(yǎng)老院花房結(jié)識(shí)，芬西雅在魏勒的邀請(qǐng)下加入牌局，不想?yún)s憑借“beginner's luck”連戰(zhàn)連捷，令自負(fù)孤傲的魏勒大為光火……兩人通過打牌展開試探、交流、沖突、依賴、傷害的過程，表面是牌局，內(nèi)里則是劇作家對(duì)孤獨(dú)、尊嚴(yán)、衰老、溝通困境乃至人性弱點(diǎn)的深刻探討。

《洋麻將》本輪演出劇照  濮存昕飾演魏勒、龔麗君飾演芬西雅

“他們就像被拋棄的人，正如他們所處的花房中被廢棄的雜物。觀眾在牌局中見證這兩個(gè)孤獨(dú)的老人如何靠近、疏離、又不得不相扶前行。方寸牌桌，照見的恰是他們一生的命運(yùn)軌跡。”導(dǎo)演唐燁認(rèn)為，如果說1985年《洋麻將》在國(guó)內(nèi)上演時(shí)，“養(yǎng)老院”對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)觀眾來說還是個(gè)新鮮名詞。在40年后的今天，當(dāng)中國(guó)步入老齡社會(huì)，養(yǎng)老問題成為社會(huì)普遍關(guān)注的焦點(diǎn)，“此時(shí)的演出，也就更能引發(fā)觀眾的共鳴。因?yàn)槊總€(gè)人都會(huì)變老，老年生活是我們這一生任誰都要面對(duì)的。”

默契最關(guān)鍵，“臺(tái)詞要潤(rùn)在自己身上”

自2020年亮相中國(guó)西昌·大涼山國(guó)際戲劇節(jié)后，新排版《洋麻將》已五年未登臺(tái)。主創(chuàng)們坦言，這一輪的排演如同創(chuàng)作一部新戲，一切從頭開始，只為尋找重新創(chuàng)作的可能。唐燁介紹說： “5年的時(shí)間，大家的生活都有變化，再讀劇本的時(shí)候，心里的感受就會(huì)不一樣，還發(fā)現(xiàn)了一些之前沒有捕捉到的細(xì)節(jié)。”

《洋麻將》本輪演出舞臺(tái)空鏡照  攝影 王諍

“本輪演出從首都劇場(chǎng)換到了曹禺劇場(chǎng)，觀眾也會(huì)有全新的感受，之前對(duì)劇中兩位老人展現(xiàn)的視角是仰視的，這次則是俯視的。舞美置景做了擴(kuò)大，也更加精美，包括從燈光到音效也都做了觀演關(guān)系上的調(diào)整。特別的，除了14把牌局的相應(yīng)節(jié)點(diǎn)不能變化，我們也給了濮哥和龔姐姐30%的自由發(fā)揮空間，他們對(duì)這部戲已經(jīng)足夠熟悉了，每場(chǎng)演出都會(huì)根據(jù)心境和臨場(chǎng)情況有所調(diào)整?！碧茻钫f。

在今年即將年滿72歲的濮存昕看來，雖然自己與劇中角色魏勒的年齡差不多，但生活經(jīng)歷迥然不同，只能從文本中去尋找人物的心理性格與外在形象。“他對(duì)自己的人生是不滿的，似乎想用打牌的贏來平衡心里的不甘，所以他就老在談運(yùn)氣，這正是他對(duì)命運(yùn)抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)。怎么把魏勒罵罵咧咧的臺(tái)詞說得既真實(shí)又有意思，這是我要面對(duì)的挑戰(zhàn)?！?/p>

《洋麻將》本輪演出劇照

濮存昕告訴澎湃新聞?dòng)浾撸叛葸@部戲是向前輩致敬，向前輩學(xué)習(xí)。“于是之先生和朱琳阿姨，他們?cè)?985年把這部戲介紹給中國(guó)的觀眾。當(dāng)年首演之后，中國(guó)劇協(xié)組織了全國(guó)的話劇院團(tuán)來人藝觀摩，人家自費(fèi)坐著火車來了北京。我們那時(shí)還是孩子，1985年，我還沒有正式進(jìn)劇院（北京人藝），在臺(tái)底下看的時(shí)候，對(duì)這部戲的高度應(yīng)該是有一個(gè)認(rèn)知的。有幸是到了這把年紀(jì)，心里產(chǎn)生了能不能學(xué)這部戲的念頭？像攀登高峰一樣，接近前輩們給予我們的引領(lǐng)。這個(gè)高度怎么講？行話說是‘沒有表演的表演’，這怎么可能？但于是之老師、朱琳阿姨就做到了，我們現(xiàn)在還在尋找，嘗試摸到這個(gè)行當(dāng)最高的門檻是什么樣的?！?/p>

“如果說五年前演這個(gè)角色，我還得刻意‘演’老態(tài)，那這次就完全不需要了?！饼忹惥J(rèn)為這是本輪演出對(duì)自己最大的變化。“芬西雅71歲，和我現(xiàn)在的年齡相差不大。我不斷提醒自己：千萬別去‘裝’老，更別只抓外在特征，得真正走進(jìn)人物的內(nèi)心世界?！?/p>

《洋麻將》本輪演出劇照

“這部戲在情節(jié)上沒有那么多過渡，它是很直接的，兩個(gè)人的對(duì)話都是直來直去，心理活動(dòng)的過程也沒那么長(zhǎng)。要搭上戲，首先心理節(jié)奏就要搭上，戲才能搭得上。排演‘兩個(gè)人的話劇’最關(guān)鍵的就是演員間的默契，這個(gè)前提是對(duì)于戲熟悉的程度，一定要做到臺(tái)詞‘拱嘴兒’，不要去想（臺(tái)詞），張嘴就來，要潤(rùn)到自己的身上去?！饼忹惥f。

作為一部靠?jī)擅輪T撐滿全場(chǎng)的大劇場(chǎng)話劇，《洋麻將》無疑對(duì)演員的表演提出了極高的要求。好在合作多年，濮哥和龔姐姐早已有了默契，他們認(rèn)為：在舞臺(tái)上，借助表演的假定性，和觀眾一同探討生活的真實(shí)感，讓觀眾在解讀這兩個(gè)人物命運(yùn)的同時(shí)產(chǎn)生共情與思考——這正是《洋麻將》的魅力所在，也是戲劇的魅力所在。