“請(qǐng)大家先放下手機(jī)……”5月22日，在上海舉行的《游心·心游》療愈音樂專輯媒體試聽會(huì)上，療愈師蘆啟明的開場(chǎng)白讓現(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)安靜了下來。伴隨著頌缽輕鳴、吉他和弦，眾人似身處幽深山林，暫時(shí)忘卻了都市的喧囂。

本次專輯由多年好友兼合作搭檔的四位音樂人共創(chuàng)而成。從左至右分別為：汪文偉（左前方）、蘆啟明（左后方）、王璐（中間）、阮祥博（最右）。 

這張新專輯由聲音藝術(shù)家王璐主導(dǎo)，攜手吉他音樂家汪文偉、療愈師蘆啟明與聲音工程師阮祥博共同創(chuàng)作完成。王璐介紹說，“我最初是做電子音樂的，特別躁。后來突然發(fā)現(xiàn)隨著年齡漸長(zhǎng)，身體開始出問題，曾長(zhǎng)期處于焦慮之中并伴有失眠，試了很多方式都無濟(jì)于事?！弊?018年起，他將視角轉(zhuǎn)向更具功能性和場(chǎng)景性的氛圍音樂和療愈音樂，并與擁有多項(xiàng)認(rèn)證和頭銜的療愈師蘆啟明展開合作。

《游心·心游》療愈音樂專輯媒體試聽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

氛圍音樂在理念和表達(dá)上更注重氣氛與環(huán)境的塑造，弱化音樂本身的存在感，突出“不被察覺”的特質(zhì)。英國(guó)音樂家Brian Eno在1978年發(fā)行的專輯《Ambient 1：Music for Airports》被普遍視為氛圍音樂美學(xué)的定義之作。氛圍音樂天然地?fù)碛胁豢杀葦M的功能性和場(chǎng)景性，尤其適合瑜伽、冥想、助眠等時(shí)刻的場(chǎng)景需求。

“當(dāng)初之所以要做氛圍音樂、療愈音樂，其實(shí)是為了自救。這種音樂更接近于沒有副作用的‘消炎藥’，而不是‘維生素’，它確實(shí)可以起到實(shí)際的效用，我就想為什么不把這種方式分享給大家？”在王璐看來，氛圍音樂之所以舒心解壓，就在于其與聽者身體直接的連接，“療愈音樂是給你的身體聆聽的。”

專輯封面

《游心·心游》的概念靈感源自道家經(jīng)典《莊子·人世間》，強(qiáng)調(diào)游心物外、順應(yīng)自然、解放心靈的和諧之道。專輯包含《游心》和《心游》兩首長(zhǎng)度均超過30分鐘的療愈音樂及引導(dǎo)語，分別圍繞情緒管理和睡眠管理兩大主題，幫助聽眾緩解日常壓力，助眠安睡，恢復(fù)身心活力。在接受媒體群訪時(shí)，王璐笑言，“就像服用感冒藥要‘白加黑’，這兩首曲子分別適合在日間工作煩躁之余和夜間入睡前聆聽?！?/p>

在創(chuàng)作《游心·心游》的過程中，王璐特別強(qiáng)調(diào)音樂中的“呼吸感”，認(rèn)為“這個(gè)過程不單是耳朵和大腦對(duì)聲音的接收，更是身體觸感的反饋?！表灷彲熡鷰熖J啟明對(duì)此補(bǔ)充道：“這個(gè)過程是聽覺和觸覺的雙重放松。當(dāng)頌缽的聲音與身體產(chǎn)生共振時(shí)，會(huì)激發(fā)出許多情感，往往在這個(gè)狀態(tài)下，原本難以理清的問題都會(huì)得到重新整合，這正是療愈的過程。”

蘆啟明研習(xí)并傳播頌缽療愈十五載，并屢次將習(xí)得注入音樂實(shí)驗(yàn)中，拓寬療愈體驗(yàn)境界。 

此前，蘆啟明曾與王璐多次合作，將古老的頌缽療愈體系與電子音樂等現(xiàn)代音樂元素巧妙結(jié)合。此次再度合作《游心·心游》，蘆啟明首次挑戰(zhàn)如何利用空間音頻詮釋頌缽獨(dú)特的聲音美感?！皼]有一個(gè)樂器像頌缽一樣發(fā)聲方向是四面八方的?！彼忉屃隧灷徳谝纛l錄制方面的技術(shù)難點(diǎn)，“頌缽本身是一個(gè)螺旋形的發(fā)聲方式，不能簡(jiǎn)單地用左右聲道劃分其發(fā)聲?！?/p>

此張專輯錄制期間，為了呈現(xiàn)層次感和包裹感，蘆啟明特別選用了收藏級(jí)的老缽，“老的頌缽聲音沉穩(wěn)，能夠聽到其中的起伏，這種柔和的感覺里面是有故事的?！?/p>

負(fù)責(zé)專輯混音制作的聲音工程師阮祥博表示，空間音頻賦予氛圍音樂的優(yōu)勢(shì)在于：“氛圍音樂需要在任何時(shí)候都能聆聽，且主體不被打擾。因此在制作空間音頻時(shí)，我會(huì)下意識(shí)地構(gòu)建一種更寬闊、更輕柔的聲音狀態(tài)，而不是傳統(tǒng)音樂制作那樣‘抓耳朵’或突出某一元素?？臻g音頻天生的優(yōu)勢(shì)是其更寬廣，正如氛圍音樂本身需要寬闊的聲場(chǎng)，它不需要沖擊力，這種先天優(yōu)勢(shì)使氛圍音樂特別適合空間音頻。”

Apple 端到端工作流與專業(yè)級(jí)設(shè)備為阮祥博本次專輯錄制與空間音頻杜比全景聲混音保駕護(hù)航。 

阮祥博進(jìn)一步對(duì)比了立體聲制作和空間音頻制作的異同：“在傳統(tǒng)的立體聲制作中，最終聲音只能在兩個(gè)喇叭播放。如果身處嘈雜環(huán)境，聽覺會(huì)被四面八方的聲音影響。我們將琴聲與自然聲結(jié)合，進(jìn)行多次嘗試，最終制作出這張專輯?！?/p>

吉他音樂家汪文偉(左)與王璐(右)在工作室中演奏并同步錄音。

在圈內(nèi)被稱為“老汪”汪文偉，是中國(guó)當(dāng)代知名聲音藝術(shù)家和吉他演奏家，他在1990年代末開啟上海地下音樂風(fēng)潮，影響了一批后來崛起的獨(dú)立樂隊(duì)和樂手。王璐和汪文偉也已合作多年，在他們看來，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)語境中的藝術(shù)之美不在冗繁的細(xì)節(jié)，而在留白與寫意。《游心·心游》的制作也遵循著大道至簡(jiǎn)的原則，音樂方面僅以吉他和頌缽的“對(duì)話”為主，“吉他的聲音溫暖且綿長(zhǎng)，像一條河流，而頌缽的聲音就像河流中的氣泡，時(shí)不時(shí)地冒一兩下。在這樣的聲音場(chǎng)景中，聽眾會(huì)感受到一種牽引?！?/p>

王璐（左）與阮祥博（右）在野外進(jìn)行自然聲音采集。 

專輯中的環(huán)境聲采樣同樣令王璐頗費(fèi)思量，他依照氛圍音樂分散聽者注意力的原則，特別選用了蟲鳴、鳥鳴、風(fēng)聲、植物在風(fēng)中的摩擦聲等“非指向性”的聲音采樣，以營(yíng)造置身曠野和村莊的感受。

該專輯已于5月23日在Apple Music上獨(dú)家發(fā)布。