何謂“海派”？我雖然在上海生活了幾年，但仍然很難下明確的定義。

但當(dāng)我在美術(shù)館里，面對(duì)著陳逸飛一面墻高的《黃河頌 》，彼時(shí)四下無(wú)人，只有音樂(lè)在耳畔回響盤(pán)旋，而畫(huà)面則隨著播放的音樂(lè)流動(dòng)起來(lái)， 視聽(tīng)圓滿(mǎn)。

看了展簽說(shuō)明，原來(lái)我聽(tīng)到的音樂(lè)是有出處的，那正是冼星海的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第二樂(lè)章，而演奏則來(lái)自上海交響樂(lè)團(tuán)。

畫(huà)作、樂(lè)曲、陳逸飛、冼星海、上海交響樂(lè)團(tuán)和浦東美術(shù)館，這令人驚艷的多重組合，因?yàn)樵谏虾?，就顯得那么的理所應(yīng)當(dāng)，這一刻，就是我感受到的“海派”。

1.視聽(tīng)一體的黃河頌

這一幅作品，就是陳逸飛創(chuàng)作于1972年的《黃河頌》，是“黃河”油畫(huà)系列的四部作品之一，也是依照冼星?！饵S河》進(jìn)行的油畫(huà)創(chuàng)作。這個(gè)畫(huà)面，已經(jīng)十足地呈現(xiàn)了陳逸飛電影構(gòu)圖的能力。

無(wú)論是結(jié)構(gòu)、色彩、一位戰(zhàn)士、黃河奔流的背景、大雁飛過(guò)的動(dòng)態(tài)，真的是非常經(jīng)典的浪漫英雄主義作品。

只是由于當(dāng)時(shí)各方的復(fù)雜變動(dòng)，作品一直等到1977年才首次展出?？上У氖?，那年有外地油畫(huà)家們專(zhuān)程組團(tuán)來(lái)滬，尋看不成，遺憾很多年。

完全可以想象那樣迫切的一群畫(huà)家，他們當(dāng)時(shí)是如何求之不得，看而不得的心情！還好我輩有幸，能在美術(shù)館盡情的觀看學(xué)習(xí)。

結(jié)合著美術(shù)館的官方介紹：“陳逸飛成長(zhǎng)于上海，15歲時(shí)考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，接受了寫(xiě)實(shí)主義的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。美專(zhuān)時(shí)期的陳逸飛認(rèn)真刻苦，成績(jī)優(yōu)異。1965年畢業(yè)后，他成為上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，并于1970年擔(dān)任油畫(huà)組負(fù)責(zé)人。整個(gè)七十年代，他用充滿(mǎn)激情與力量的畫(huà)筆，創(chuàng)作了一系列主題性繪畫(huà)，再現(xiàn)了時(shí)代洪流中的英雄群像?！?/p>

所以，《黃河頌 》就是由他來(lái)創(chuàng)作，那也只能是他，正應(yīng)該是他。

《黃河頌 》作品中有個(gè)細(xì)節(jié)我覺(jué)得實(shí)在是好：畫(huà)面中戰(zhàn)士腳下有一方巖石，仔細(xì)看這塊巖石的右上角，整個(gè)的一方石角正在飛揚(yáng)起來(lái)，而整塊巨石又是具象的，那方石角，像是欲與大雁同行起飛。

真有點(diǎn)神來(lái)之筆的意思啊！

我好想知道陳逸飛當(dāng)時(shí)是怎么想的，那是在1972年的環(huán)境下，他創(chuàng)作出這樣豐沛而有意蘊(yùn)的作品。

2.高明的展覽結(jié)尾

看過(guò)很多的展覽、有的展覽看完了非常的滿(mǎn)足；有的展覽看完了非常的治愈，有的展覽看完了之后會(huì)讓人感慨沉思。

陳逸飛的這次大型個(gè)展，有一百五十多幅作品，實(shí)在是精彩，而我走到最后，看到展覽最后一幅作品的設(shè)計(jì)，深深的覺(jué)得放在這里，作為展覽的結(jié)束，真是非常響亮，也非常高明。

最后一幅作品是照片，但是這張照片太有哲學(xué)與人生意味，它甚至經(jīng)典到可以載入攝影史。

這是陳逸飛站在自己的等身高的寬幅自畫(huà)像前，攝影師拍下了他回頭看向鏡頭的那一瞬間。

震撼于那個(gè)眼神的回眸，是我與他隔著時(shí)空對(duì)視。

但是當(dāng)你看完這張照片，右側(cè)展覽的墻上，還有一段話：

“常人總是懷有很多夢(mèng)想和希望，但是人的能力與時(shí)間有限，我于是想專(zhuān)心做那些對(duì)我很重要的事情，試著把他們做得完美。”

3.世無(wú)其右的自畫(huà)像

那讓我們來(lái)看陳逸飛這一幅自畫(huà)像。

首先，這樣的構(gòu)圖很少見(jiàn)。其次，題材的表達(dá)也少見(jiàn)，自畫(huà)像多數(shù)是畫(huà)自己的正面上半身，可是陳逸飛只畫(huà)了自己的一個(gè)背影；再次，自畫(huà)像的尺寸，畫(huà)成一面墻的等身高，那真的是少之又少的創(chuàng)作了。

背影掩藏了他的正臉，但是從這樣背影里我分明讀出來(lái)了他當(dāng)時(shí)的躊躇滿(mǎn)志。

再看看細(xì)節(jié)， 左邊的那一把椅子分明是Artdeco風(fēng)格。而整個(gè)自畫(huà)像的背景，是淡化了的他的作品們。背景的各種人物與前景的自畫(huà)像放在一起，那是藝術(shù)家驕傲又自信的表達(dá)。

更神妙精彩的是，在美術(shù)館四樓的長(zhǎng)廊，有這幅畫(huà)的AI動(dòng)畫(huà)，動(dòng)起來(lái)的味道很對(duì)，就是他在踱步著走過(guò)了時(shí)光。AI動(dòng)畫(huà)制作得水準(zhǔn)很高，完全符合作品的風(fēng)格，是我理想的AI作品啊！

美術(shù)館的解說(shuō)：“1979年，陳逸飛創(chuàng)作了杰作《踱步》。他以史詩(shī)般的畫(huà)面重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間，通過(guò)創(chuàng)造性地折疊線性時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了技法與思想的雙重突破。《踱步》的誕生，標(biāo)志著陳逸飛對(duì)自我的超越和其歷史觀的成熟。這幅作品更獲得了廣泛的國(guó)際關(guān)注，成為中國(guó)新時(shí)期美術(shù)走向國(guó)際化的起點(diǎn)與標(biāo)志?！?/p>

4.故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)

左圖是江南水鄉(xiāng)，右圖是水城威尼斯。

陳逸飛成熟后再次創(chuàng)作水鄉(xiāng)，這一幅名字是《故鄉(xiāng)》。畫(huà)面右邊只有一位凝望的母親。

很多人其實(shí)都不懂，人一旦離開(kāi)了家鄉(xiāng)，那里的時(shí)空就立即對(duì)游子關(guān)閉。

以后每次回去都是故鄉(xiāng)，外出的游子會(huì)埋怨老家變了，老家亦會(huì)感慨游子變了。

唯一的慰藉只有一條：只要還有老媽媽在，那就一直是家鄉(xiāng)故園。

5.仕女們

“音樂(lè)家”系列；

海派風(fēng)格“仕女”系列；

6.水彩

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“從現(xiàn)實(shí)主義的恢弘敘事，到東西文化的深度交融，從海派風(fēng)華的時(shí)代映照，再到視覺(jué)藝術(shù)的跨界突破……”，展覽上的文字就像穿珍珠項(xiàng)鏈的線，不搶眼，但是恰到好處的串起了整個(gè)展覽，作品與文字的雙重閱讀更展覽更加豐滿(mǎn)、更有節(jié)奏，在其中穿行，我在文字和圖片的間歇里感受到了策展團(tuán)隊(duì)的深厚功力 。

陳逸飛的成就才華無(wú)須無(wú)言，但是通過(guò)這次展覽，又一次深刻的了解了這位了不起的大藝術(shù)家，那是一種時(shí)代精神的代表與震撼。

彩蛋：

1.展覽細(xì)節(jié)特別感動(dòng)人！比如，黃河頌，畫(huà)面的音樂(lè)是上交演奏的；而在那些水鄉(xiāng)作品前，聽(tīng)到的是船槳攪動(dòng)水面的聲音。

2.循環(huán)播映陳逸飛執(zhí)導(dǎo)《海上舊夢(mèng)》、《人約黃昏》、《逃往上?！贰ⅰ独戆l(fā)師》四部電影精剪，是可以坐下來(lái)慢慢看完的。