謝克鋒：1978年出生，江西樂(lè)平人，系山水名家董繼寧入室弟子，現(xiàn)為江西省陶瓷藝術(shù)大師，江西省正高級(jí)工藝美術(shù)師。

謝克鋒身上有“兩把刷子”，一把用在陶瓷上，一把用在國(guó)畫(huà)上。陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作讓他聲名鵲起，國(guó)畫(huà)進(jìn)修則讓他在陶瓷藝術(shù)中馳騁自如，找到屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。

謝克鋒

1995年，謝克鋒跟隨家族堂叔到景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)繪瓷，至今正好30年光景。他仍清晰記得，父親當(dāng)初掏空家底，用100多元現(xiàn)金購(gòu)買(mǎi)上等樟木，請(qǐng)木匠打造了一張畫(huà)桌和一把椅子。

這套桌椅見(jiàn)證了謝克鋒的成長(zhǎng)，也成了他發(fā)憤圖強(qiáng)的精神符號(hào)。

“其實(shí)，一路走來(lái)，我還是蠻順的。”謝克鋒表示。

但這“順利”的背后，是無(wú)數(shù)個(gè)瘋狂努力的日子在托舉他成長(zhǎng)。

從釉上粉彩到青花、新彩，再到高溫顏色釉繪畫(huà)，謝克鋒的藝術(shù)之路，一路生花，這與他的“野心”有關(guān)，因?yàn)樗弧鞍卜帧薄?/p>

“我盡量做得和別人不一樣，要有自己的東西。”

謝克鋒創(chuàng)作

《煙波蕩群峰》

師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行靠個(gè)人。當(dāng)初學(xué)習(xí)繪瓷，他也經(jīng)歷了師承的傳統(tǒng)，師傅畫(huà)什么，他就畫(huà)什么，甚至可以達(dá)到一模一樣的手工復(fù)制效果。

好比給你一套繪瓷公式，這個(gè)樹(shù)需要畫(huà)幾筆，樹(shù)枝往什么方向伸展，石頭是用斧劈皴還是披麻皴，都是老藝人的寶貴經(jīng)驗(yàn)。正是這種日復(fù)一日依葫蘆畫(huà)瓢的繪瓷方式，讓他打穩(wěn)了基本功。

基本功穩(wěn)固了，才有創(chuàng)新的底氣。守正、創(chuàng)新，往往緊密相依。

謝克鋒作品

當(dāng)他學(xué)會(huì)老師傅那一套手藝后，他開(kāi)始變得不“安分”，他不斷去向外求索，學(xué)習(xí)書(shū)本上的理論知識(shí)，向身邊不同創(chuàng)作風(fēng)格的藝人學(xué)習(xí)。

陶瓷藝術(shù)家、福建藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)院副教授許少輝給他的評(píng)價(jià)是“善于鉆研”。

臨摹，借鑒，謝克鋒開(kāi)始在原有的“繪瓷公式”上求變，創(chuàng)作的作品開(kāi)始與師傅不同，且自我感覺(jué)良好，這讓他感到興奮。

謝克鋒作品

當(dāng)他不再完全按照既定的軌跡落筆時(shí)，他已經(jīng)在變。

求變求新，這是塑造個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的必經(jīng)之路。謝克鋒在藝術(shù)創(chuàng)作上的變化，他認(rèn)為是分階段的，這是一種刻意地警醒自己主動(dòng)求變，也是一種水到渠成的自然蛻變。

2000年，他創(chuàng)辦了個(gè)人工作室——“藝風(fēng)堂”，他說(shuō)趕上了時(shí)代紅利，當(dāng)時(shí)陶瓷市場(chǎng)火熱，他的工作室也非常紅火?；鹨粫r(shí)不難，但他當(dāng)時(shí)火到成為眾多顏料商、釉料商的“活字招牌”，這就并非偶然，而是實(shí)至名歸。

謝克鋒作品

在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，大部分人都趁著風(fēng)口賺錢(qián)，他也賺，但他說(shuō)自己“心比較野”，所以他并未墨守成規(guī)。

大部分人都在畫(huà)純青花的時(shí)候，他開(kāi)始嘗試用青花摻黑料或者加入墨彩一起使用，將顏色釉與五彩顏料進(jìn)行調(diào)配，大大小小的嘗試讓他感受到藝術(shù)的魅力，也讓他的思考在作品中具象化。

他創(chuàng)作的作品帶有深深的謝克鋒烙印，他的謝式技法被市場(chǎng)認(rèn)可，更被眾人模仿。當(dāng)時(shí)，很有意思的一幕出現(xiàn)了，很多賣(mài)顏料、釉料的老板在售賣(mài)畫(huà)料時(shí)，常常會(huì)強(qiáng)調(diào)“謝克鋒就是用我家這個(gè)料……”

謝克鋒作品

市場(chǎng)紅火，就意味著忙，能靜下來(lái)學(xué)習(xí)的時(shí)間非常有限。但他是一個(gè)“知道自己想要什么”的人。2012年左右，他拜入山水畫(huà)名家董繼寧先生門(mén)下，學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。

“我從小就接觸陶瓷，年輕時(shí)開(kāi)始畫(huà)陶瓷，以前沒(méi)畫(huà)過(guò)國(guó)畫(huà)。有幸拜董老師為師，我當(dāng)時(shí)非常興奮?！?/p>

董繼寧教授曾任湖北省美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師，長(zhǎng)期從事中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作、研究和教學(xué)，有強(qiáng)烈的自我藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的教學(xué)體系。謝克鋒跟著恩師系統(tǒng)學(xué)習(xí)了一年國(guó)畫(huà)，這對(duì)他的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作影響極大。

謝克鋒與恩師董繼寧

把國(guó)畫(huà)山水繪畫(huà)技法借鑒到瓷畫(huà)上，謝克鋒似乎打通了任督二脈。學(xué)院派的理論、實(shí)踐與民間藝人的經(jīng)驗(yàn)技法碰撞到一起，刪繁就簡(jiǎn)，他開(kāi)始在創(chuàng)作上做加減法，他的瓷畫(huà)藝術(shù)越來(lái)越有韻味。

2012年西藏之行，是他藝術(shù)人生的又一轉(zhuǎn)折點(diǎn)。與江南的小橋流水、草長(zhǎng)鶯飛截然不同，西藏的雄奇壯美讓他看到了外面的世界，那仿佛是另外一個(gè)世界，他陶醉了，他腦海中的世界變成現(xiàn)實(shí)。他迫不及待，按捺不住創(chuàng)作的欲望，在20天的西藏行結(jié)束之后，他開(kāi)始重新研究高溫顏色釉。

每一種物象都有適合它的表達(dá)方式，西藏壯美山川的視覺(jué)沖擊力更適合用顏色釉來(lái)表達(dá)，他開(kāi)始不斷構(gòu)思、摸索、嘗試，用顏色繪畫(huà)表現(xiàn)，既能看到繪畫(huà)的功底，又能展現(xiàn)顏色釉本身的窯變魅力，但這并不容易。

謝克鋒作品

但顏色釉繪畫(huà)存在很大的難題，必須達(dá)到一定厚度才能展現(xiàn)出來(lái)，太薄了顏色不容易顯現(xiàn)，太厚了則面臨破裂的風(fēng)險(xiǎn)。技術(shù)層面能解決的難題，對(duì)謝克鋒而言，都會(huì)攻克，因?yàn)樗皇且粋€(gè)輕言放棄的人。

他對(duì)高溫顏色釉繪畫(huà)的癡迷，來(lái)源于色釉窯變帶來(lái)的不確定性，這能給他帶來(lái)意想不到的驚喜。

謝克鋒作品

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)教授黃煥義表示，謝克鋒的高溫顏色釉山水畫(huà)，既有江南的風(fēng)貌，又有北方大山大水的氣象，與他的為人一樣，厚重、豪放。

而在中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師吳能眼中，謝克鋒無(wú)論是青花還是顏色釉創(chuàng)作，都有他個(gè)人的獨(dú)特見(jiàn)解，藝術(shù)的靈魂在于創(chuàng)造，他的作品是汲取大自然的很多東西創(chuàng)造出來(lái)的，這樣的作品是活的。

謝克鋒作品

                                                                                                                 主筆：《見(jiàn)瓷如面》欄目

                                                                                                                 編輯：徐培珊