馬蒂亞斯·格內(nèi)是當(dāng)今德國(guó)藝術(shù)歌曲的頂尖詮釋者。去年1月，格內(nèi)首度牽手上海交響樂團(tuán)帶來馬勒歌曲集《少年魔角》，一年之后，雙方再次聚焦馬勒，上演聲樂套曲《呂克特之歌》。

4月19日晚，88歲的迪圖瓦執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，牽手格內(nèi)上演《呂克特之歌》。當(dāng)格內(nèi)充滿敘事感的歌聲畫下句號(hào)后，此起彼伏的“bravo”，瞬間灌滿了音樂廳。

當(dāng)晚，上海交響樂團(tuán)還帶來一版充滿了酒神氣質(zhì)、狂歡色彩的貝多芬《第七交響曲》，“神演”的評(píng)價(jià)刷屏了朋友圈和社交媒體。

馬蒂亞斯·格內(nèi)

呂克特是19世紀(jì)上半葉德國(guó)的浪漫主義詩(shī)人，他的作品曾被門德爾松、李斯特、勃拉姆斯等許多作曲家譜成曲，但最為愛樂者所熟知的，要數(shù)馬勒的《亡兒之歌》和《呂克特之歌》。

《呂克特之歌》既有對(duì)生命的無奈悲嘆，也有對(duì)愛情的深情歌頌，包括《我聞到一股淡淡的芳香》《假如你鐘情于美貌》《我已消失于世界》《請(qǐng)不要窺探我的歌》《在午夜》等5首歌曲。

藝術(shù)歌曲多由鋼琴伴奏。馬勒突破了這一傳統(tǒng)，將合作樂器從鋼琴擴(kuò)展至一支管弦樂隊(duì)，開創(chuàng)了一種新風(fēng)潮。樂隊(duì)有更豐富的配器、更多姿的色彩，能和歌唱家的聲音產(chǎn)生更多的火花和對(duì)話。

“藝術(shù)歌曲是文學(xué)和音樂的結(jié)合，歌唱家要理解故事、吃透文本，去傳達(dá)字里行間的內(nèi)涵。這套作品如此精彩、如此復(fù)雜、如此深刻，音樂在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很有現(xiàn)代感?！备駜?nèi)形容，有些小節(jié)有著室內(nèi)樂的雅致，有些小節(jié)又有大樂隊(duì)的恢弘，從對(duì)比到反差都很大，“只有迪圖瓦這樣的大師級(jí)指揮家，才能游刃有余地調(diào)動(dòng)樂隊(duì)?！?/p>

“準(zhǔn)備充分，和諧統(tǒng)一，幾乎沒有弱點(diǎn)和短板。我們的合作非常愉快。”格內(nèi)對(duì)上海交響樂團(tuán)不吝贊美， “他們?cè)谂啪殨r(shí)全神貫注，而不僅僅在音樂會(huì)上。音樂廳也幫了大忙，音響效果非常出色?！?/p>

馬蒂亞斯·格內(nèi)

除了和頂流樂團(tuán)合作，格內(nèi)也常常游走世界，舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)。去年1月在上海，他便和鋼琴家陳薩同臺(tái)，低吟淺唱舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》。

相比于和伴奏鋼琴家合作，格內(nèi)更熱衷獨(dú)奏鋼琴家。年輕時(shí)，他的合作對(duì)象里便有布倫德爾、阿什肯納齊這樣的大神級(jí)鋼琴家，如今，合作名單里出現(xiàn)了更多的青年才俊。

過去三年，他與楊·李謝茨基合作錄制了貝多芬藝術(shù)歌曲，與趙成珍錄制了瓦格納、施特勞斯和普菲茨納歌曲集，與丹尼爾·特里福諾夫錄制了舒曼和勃拉姆斯歌曲集——三位才華橫溢的鋼琴家，清一色都是90后。來上海之前，格內(nèi)剛和特里福諾夫結(jié)束在澳大利亞的巡演。

 “我只是偶然聽到他們的演奏而已?！闭劶昂献鲗?duì)象的選擇標(biāo)準(zhǔn)，格內(nèi)笑說，特里福諾夫就是他“撿來”的，在對(duì)方19歲左右時(shí)，他聽到了他的琴聲，主動(dòng)發(fā)出合作邀約，“他太有意思、太驚人了，是我見過的最杰出的音樂人之一，才華根本無法用言語(yǔ)形容?！?/p>

“很多人彈琴非常完美，我要的不是這種技術(shù)層面的完美，我也對(duì)亦步亦趨的配合不感興趣。他應(yīng)該追尋作曲家的音樂脈絡(luò)，去挖掘作品本身的創(chuàng)作意圖。我也盡我最大的努力去做同樣的事。我們一起尋找方向，一起創(chuàng)作音樂——運(yùn)氣好的話，我們可以靈魂合一，這就是最高境界?！庇凶约旱闹饕?、有自己的思考，這便是格內(nèi)對(duì)獨(dú)奏鋼琴家情有獨(dú)鐘的原因。

格內(nèi)和迪圖瓦

“古典音樂的未來在亞洲，屬于中國(guó)、韓國(guó)，也期待遭遇經(jīng)濟(jì)衰退的日本能重振旗鼓?！备駜?nèi)觀察，古典音樂的重心在持續(xù)東移，在中國(guó)舉辦音樂會(huì)時(shí)，最令人振奮的景象是觀眾席上數(shù)量龐大的年輕人和年輕家庭。政府也采取了智慧的舉措——通過票價(jià)補(bǔ)貼政策，讓更多人有機(jī)會(huì)接觸古典音樂、融入文化體系。

“文化的滋養(yǎng)對(duì)任何社會(huì)都至關(guān)重要?！彼J(rèn)為，中國(guó)在這方面做得非常出色，正因如此，每位來自西方的音樂家都對(duì)這里的文化環(huán)境感到欣喜，“這種良性發(fā)展態(tài)勢(shì)需要持續(xù)，我們必須探索新的表現(xiàn)形式和解決方案，以扭轉(zhuǎn)西方古典音樂‘觀眾老齡化-后繼無人’的惡性循環(huán)——當(dāng)老一輩觀眾逐漸老去或離世，年輕一代卻不再感興趣，這才是真正的困境?！?/p>