他是南唐最后的君王，也是被龍椅耽誤的天才詩(shī)人。本應(yīng)是一代風(fēng)流才子，卻偏偏被命運(yùn)推上皇位，最終淪為北宋的階下囚。

他工書(shū)善畫(huà)，卻守不住江山；他仁孝善文，卻逃不過(guò)命運(yùn)的嘲弄。一杯毒酒，了結(jié)一生。 他的痛，是亡國(guó)之恨，是身世之悲，也是文學(xué)史上最凄美的絕響。

若你曾為“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”而心碎，那你一定懂他——李煜，一個(gè)用血淚寫(xiě)盡人間至痛的詞帝。

當(dāng)你在“剪不斷，理還亂”的惘然中與他重逢，便會(huì)懂得：人生至痛，亦可化作照亮千古的月光。

                                                   憶 江 南

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

【評(píng)解】

這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品，抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。

“車(chē)如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)”，游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美、景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。

這首小詞，“深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?！耙詨?mèng)寫(xiě)醒”“以樂(lè)寫(xiě)愁”“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。

【集評(píng)】

張燕瑾《唐宋詞選析》：統(tǒng)觀這首小詞，構(gòu)思新穎，環(huán)環(huán)相扣，通首都用白描手法，語(yǔ)言明凈流暢。

《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個(gè)歡樂(lè)而又使他悲苦的夢(mèng)，可以使作品置身于唐宋詩(shī)詞作家創(chuàng)造的形形色色的“夢(mèng)”的畫(huà)廊之中。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車(chē)水馬龍”句為時(shí)傳誦。當(dāng)年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見(jiàn)。

陳廷焯《別調(diào)集》：后主詞一片憂思，當(dāng)領(lǐng)會(huì)于聲調(diào)之外，君人而為此詞，欲不亡國(guó)也得乎？

                                                 搗 練 子

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

【評(píng)解】

秋風(fēng)送來(lái)了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽(tīng)得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思，因而長(zhǎng)夜不寐，愁思百結(jié)?！罢杪暡粩唷?，“月到簾櫳”，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。這首小令，語(yǔ)言新，意境新，給人以極美的藝術(shù)享受。

【集評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句言聞?chuàng)v練之聲，院靜庭空，已寫(xiě)出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞?wù)枵哒f(shuō)到砧聲之遠(yuǎn)遞。通首賦搗練，而獨(dú)夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續(xù)之中，可謂極此題能事。楊升庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思還在別離中。誰(shuí)知九月初三夜，露似珍珠月似弓?！卑浮耳p鴣天》調(diào)，唐人罕填之。況塘水四句，全與搗練無(wú)涉，升庵之說(shuō)未確。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。

王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無(wú)點(diǎn)題之筆，但處處寫(xiě)離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極為含蓄，意境清新，是李詞中內(nèi)容較健康的詞作。

                                                   相 見(jiàn) 歡

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

【評(píng)解】

這首小詞，通過(guò)寫(xiě)景，抒寫(xiě)離愁。上片寫(xiě)秋夜“獨(dú)上西樓”的景色，下片寫(xiě)凄涼寂寞的心境?！凹舨粩?，理還亂，是離愁”，把抽象的離愁別恨具體化、形象化。全詞寫(xiě)得精練、深刻而又自然。用簡(jiǎn)短樸素的語(yǔ)言，創(chuàng)造出極美的意境，表達(dá)真實(shí)的思想感情，正是這首詞的杰出成就，也是作者卓越藝術(shù)才能的體現(xiàn)。

【集評(píng)】

黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國(guó)之音哀以思”。

陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場(chǎng)本色。

沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》：七情所至，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破。破之淺，不破之深。“別是一般滋味在心頭”句妙。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞寫(xiě)別愁，凄惋已極。“無(wú)言獨(dú)上西樓”一句，敘事直起，畫(huà)出后主愁容。其下兩句，畫(huà)出后主所處之愁境。舉頭見(jiàn)新月如鉤，低頭見(jiàn)桐陰深鎖，俯仰之間，萬(wàn)感縈懷矣。此片寫(xiě)景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無(wú)匹，使有千絲萬(wàn)縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無(wú)人嘗過(guò)之滋味，惟有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦、所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說(shuō)則無(wú)從說(shuō)起，且亦無(wú)人可說(shuō)，故但云“別是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。

                                                   浪 淘 沙

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

【評(píng)解】

這首詞把慘痛欲絕的國(guó)亡家破的感情，通過(guò)傷別與惜春表現(xiàn)出來(lái)。上片通過(guò)夢(mèng)醒前后兩種境界的對(duì)照，抒寫(xiě)詩(shī)人當(dāng)時(shí)的生活感受。下片寫(xiě)憑欄遠(yuǎn)眺的情懷?！按喝ヒ病比?，包含了多少留戀、惋惜和無(wú)可奈何的悲哀！“流水落花”“天上人間”，構(gòu)成了一種意境，含有不盡的余味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語(yǔ)語(yǔ)沉痛，字字淚珠，以歌當(dāng)哭，千古哀音。

【集評(píng)】

《樂(lè)府紀(jì)聞》：后主歸宋后與故宮人書(shū)云：“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，“流水落花春去也，天上人間”……舊臣聞之，有泣下者。七夕，在賜第作樂(lè)。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機(jī)藥之事。

蔡絛《西清詩(shī)話》：南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊。嘗作長(zhǎng)短句云：“簾外雨潺潺”云云，含思凄惋，未幾下世。

王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術(shù)成就是很高的，自然率真，直寫(xiě)觀感，直抒胸臆，因之有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。它不僅在舊時(shí)曾為人傳誦，現(xiàn)在看來(lái)也是我國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)寶庫(kù)中的一件珍品。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：言夢(mèng)中之歡，益見(jiàn)醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。結(jié)句“天上人間”三句，愴然欲絕：此歸朝后所作。尤極凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首殆后主絕筆，語(yǔ)意慘然。五更夢(mèng)回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知?！皦?mèng)里”兩句，憶夢(mèng)中情事，尤覺(jué)哀痛。換頭宕開(kāi)，兩句自為呼應(yīng)，所以“獨(dú)自莫憑欄”者，蓋因憑闌見(jiàn)無(wú)限江山，又引起無(wú)限傷心也。此與“心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹”，同為悲憤已極之語(yǔ)。“別時(shí)”一句，說(shuō)出過(guò)去與今天之情況。自知相見(jiàn)無(wú)期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上申說(shuō)不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語(yǔ)，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古。

唐圭璋《南唐二主詞匯箋》引郭麐云：綿邈飄忽之音，最為感人深至。李后主之“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，所以獨(dú)絕也。

王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：高妙超脫，一往情深。

                                                     虞 美 人

春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

【評(píng)解】

李煜由南唐國(guó)君變?yōu)樗纬舴?，失去了人身自由，這一殘酷的現(xiàn)實(shí)，使他“日夕以淚洗面”，產(chǎn)生了他特有的悲和愁。他以詞傾瀉了真實(shí)感受?！皢?wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，貼切生動(dòng)地將抽象的感情形象化、具體化，造成良好的藝術(shù)效果，成為李詞的主要特點(diǎn)，對(duì)后代詞家頗有影響。有人說(shuō)李煜詞是“血淚之歌”，“一字一珠”，并非過(guò)譽(yù)。

【集評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國(guó)之音，何哀思之深耶！傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國(guó)者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣?！逗笊皆?shī)話》謂秦少游詞“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”出于后主“一江春水”句?！兑翱蛥矔?shū)》又謂白樂(lè)天之“欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無(wú)限似儂愁”，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見(jiàn)載籍，未必互相沿用。就詞而論，白、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z(yǔ)也。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生；滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也?！靶恰本涑衅鹁?，縮筆吞咽；“故國(guó)”句承起句，放筆呼號(hào)。一“又”字慘甚。東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤(pán)旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。

王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦、膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時(shí)所作。據(jù)王輊《默記》載：“歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂(lè)，見(jiàn)于詞語(yǔ)。”本詞就是抒寫(xiě)這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。

                                                   / 今日薦讀 /

《婉約詞全解（典藏版）》

惠淇源 解

宋文濤 編輯

ISBN：978-7-309-17043-6/I.1375

復(fù)旦大學(xué)出版社  2024年1月

我國(guó)詞壇是一個(gè)群芳競(jìng)艷、姹紫嫣紅的百花園，婉約詞是其中最美的花朵。古往今來(lái)的詞作家以精練的語(yǔ)言、真摯的感情和美麗動(dòng)人的藝術(shù)形象，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，世代傳誦。本書(shū)從唐五代以至晚清的詞家眾作中，選取257家詞人的518首婉約詞，逐一對(duì)其思想性與藝術(shù)性進(jìn)行全方位解讀，尤其關(guān)注詞之美，即美的語(yǔ)言、美的形象與美的意境，且對(duì)貫穿其中的美的法則加以提煉。全解體例包括作者簡(jiǎn)介、注釋、評(píng)解與集評(píng)，集評(píng)部分匯集了歷代重要詞話以及現(xiàn)代詞論家夏承燾、唐圭璋、俞平伯、龍榆生、薛勵(lì)若等人的相關(guān)評(píng)語(yǔ)，兼具學(xué)術(shù)性與普及性。

本書(shū)自2007年在我社出版以來(lái)廣受讀者歡迎，曾多次重印。此番改版重編，主要對(duì)詞作原文、注釋與集評(píng)部分的引文作了全面核訂，編校更為精審。同時(shí)裝幀力求清美雅致，與內(nèi)文相得益彰。

作者簡(jiǎn)介：惠淇源（1923—2012），生前為安徽省中國(guó)古代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、安徽大學(xué)古文獻(xiàn)研究所所長(zhǎng)、安徽大學(xué)中文系教授。著作有《南唐二主詞》《婉約派詞研究》《納蘭性德詞研究》《漢代的抒情小賦》等。