在2025年1月29日播出的CMG第三屆中國(guó)電視劇年度盛典上，金融題材劇《城中之城》成為最大贏家，斬獲“年度大劇”榮譽(yù)。該劇不僅憑借其對(duì)金融行業(yè)的深刻剖析和對(duì)人性的細(xì)膩刻畫(huà)贏得了觀眾的喜愛(ài)，更在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域獲得了極高的評(píng)價(jià)。劇中趙輝的扮演者于和偉榮獲“年度男演員”，編劇卞智弘、吳楠、田雨榮獲“年度編劇”，演員馮嘉怡榮獲“年度觀眾喜愛(ài)演員”，演員夏夢(mèng)榮獲“年度新銳”。

金融題材劇《城中之城》在CMG第三屆中國(guó)電視劇年度盛典上斬獲“年度大劇”榮譽(yù)。圖源：央視新聞

《城中之城》可以說(shuō)是一次對(duì)中國(guó)金融監(jiān)管轉(zhuǎn)型歷程的聚焦，更是一次對(duì)中國(guó)社會(huì)肌理的深度剖解。而手握這把“時(shí)代解剖刀”的，正是出品人、總制片人楊文紅——這位曾監(jiān)制或策劃《蝸居》《甄嬛傳》等現(xiàn)象級(jí)作品的影視人，以媒體人的敏銳與歷史學(xué)者般的嚴(yán)謹(jǐn)，在資本與理想的撕扯中，找尋戲劇的支點(diǎn)。

楊文紅，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，興格傳媒董事長(zhǎng)、創(chuàng)始合伙人，上海市廣播影視制作業(yè)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，曾任職于上海廣播電視臺(tái)（SMG）副臺(tái)長(zhǎng)、東方衛(wèi)視總監(jiān)、上海電影集團(tuán)副總裁等職。她憑借豐富的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和敏銳的市場(chǎng)洞察力，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在影視行業(yè)深耕多年。此次《城中之城》的成功，再次證明了她在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上的深厚功底。

《城中之城》出品人、總制片人楊文紅出席CMG第三屆中國(guó)電視劇年度盛典。

“現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)是批判性，但立意是善是惡決定作品命運(yùn)?！痹凇冻侵兄恰返膭?chuàng)作過(guò)程中，她和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)調(diào)研了無(wú)數(shù)政策文獻(xiàn)，采訪了眾多從業(yè)者，以近乎嚴(yán)苛的創(chuàng)作態(tài)度，贏得專(zhuān)業(yè)人士和相關(guān)審查部門(mén)的尊重：“他們看到了作品的善意——不是標(biāo)簽化呈現(xiàn)金融高管墮落，而是警示全鏈條圍獵的個(gè)體困境?！?/p>

談及劇中主人公趙輝——一個(gè)理想主義者的墮落悲劇，楊文紅認(rèn)為，這種理想主義者的隕落，如同“時(shí)代的倒刺”，當(dāng)規(guī)則重建期的陣痛裹挾個(gè)體，悲劇就具有了超越行業(yè)的反思價(jià)值。

在采訪中，楊文紅展現(xiàn)出極致專(zhuān)注的創(chuàng)作自覺(jué)：當(dāng)行業(yè)熱議中短劇顛覆長(zhǎng)劇的焦慮時(shí)，她堅(jiān)持沉下心來(lái)花大量時(shí)間梳理幾十年中國(guó)金融政策演變；當(dāng)市場(chǎng)追捧熱搜式話題劇創(chuàng)作時(shí)，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成數(shù)十位金融從業(yè)者的田野調(diào)查；當(dāng)短劇威脅論甚囂塵上，她卻從中看到長(zhǎng)劇創(chuàng)作者必須面對(duì)的終極命題——如何用人類(lèi)最奢侈的時(shí)間資源，兌換足以穿越時(shí)代的藝術(shù)表達(dá)。

在楊文紅的影視項(xiàng)目片單上，歷史學(xué)者羅新的小說(shuō)《漫長(zhǎng)的余生》與蔡崇達(dá)的小說(shuō)《命運(yùn)》赫然在列。楊文紅談到，經(jīng)歷疫情封控期的觀察，她完成了一次創(chuàng)作轉(zhuǎn)向：當(dāng)世界突然靜止，“我們何以成為今天的我們”。她與羅新長(zhǎng)談北魏宮女王鐘兒的故事時(shí)，發(fā)現(xiàn)小人物撬動(dòng)大歷史的敘事可能：“羅教授說(shuō)，歷史想象只能基于史實(shí)往前‘走一步’，我在想，我們影視人卻能借助戲劇‘再走幾步’?！?/p>

這位精品劇制造者正試圖在歷史縱深與人性寬度之間，重構(gòu)影視創(chuàng)作的坐標(biāo)系。楊文紅似乎依然是一個(gè)深諳和熱愛(ài)深度報(bào)道的媒體人，只不過(guò)現(xiàn)在改用戲劇解剖世界。

【對(duì)話】

一代人有一代人的困境

澎湃新聞：現(xiàn)在來(lái)回顧《城中之城》這個(gè)故事的內(nèi)核表達(dá)，你和滕華濤導(dǎo)演最初達(dá)成的共識(shí)是什么？

楊文紅：我們倆都是“看到了新人物”，一拍即合，一定得把這個(gè)大時(shí)代背景下的這種新人物做出來(lái)。

趙輝這個(gè)人物不是簡(jiǎn)單意義上的一個(gè)墮落精英，他是2017-2019年中國(guó)金融監(jiān)管轉(zhuǎn)型中一個(gè)具體而微的人物。這種金融監(jiān)管中的人物困境，是金融這個(gè)巨大利益場(chǎng)造成的。坐擁那么多資金，你的手稍微動(dòng)一動(dòng)就有人生有人死。既然坐在這個(gè)位置上，如果你有漏洞有軟肋，你就必然要被人家圍獵，這是真實(shí)困境。

于和偉 飾 趙輝

蘇見(jiàn)仁也是新人物，他很真實(shí)，不是傳統(tǒng)標(biāo)簽意義上的官二代。很多影視劇容易把這種人物做得很“低智”，蘇不是。蘇有能力，有洞察官場(chǎng)所有規(guī)則的眼光，但他沒(méi)有太大野心的，因?yàn)樗麖男∈裁炊疾蝗薄０ㄋ€是個(gè)“純愛(ài)戰(zhàn)士”，他追求純粹的愛(ài)情，對(duì)同學(xué)、朋友有很真摯的情感。

還有一個(gè)新人物，就是出場(chǎng)不久就死亡的戴行長(zhǎng)。我金融業(yè)界的朋友說(shuō)：一看戴行就是20世紀(jì)60后生人。這個(gè)時(shí)代的人，他們的職業(yè)發(fā)展期與國(guó)家狂飆突進(jìn)期同頻。那個(gè)年代有一些規(guī)則的進(jìn)步確實(shí)跟不上經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度，所以其中有一些人，他們對(duì)規(guī)則不夠敬畏，他們認(rèn)為，規(guī)則可以為一個(gè)好的目的而改變，為了國(guó)家和社會(huì)發(fā)展而突破。問(wèn)題是，如果輸了呢？規(guī)則是保證資金安全性的，安全是第一性的，突破不是第一性的。

澎湃新聞：戴行一開(kāi)始的去世，趙輝的崛起，陶無(wú)忌的成長(zhǎng)，三個(gè)人物的交替，其實(shí)隱喻的也是一個(gè)社會(huì)的轉(zhuǎn)型、行業(yè)的重構(gòu)過(guò)程？

楊文紅：對(duì)，所以他們對(duì)同一件事情的反應(yīng)是不一樣的。60后的戴行說(shuō)“我要為理想，為國(guó)家保全一個(gè)民族工業(yè)，不惜打破規(guī)則”，他覺(jué)得這是正確的事。70后的趙輝則因?yàn)樗某砷L(zhǎng)背景，教育背景，他認(rèn)為絕不能為這個(gè)打破規(guī)則，他很清楚紅線。但他后來(lái)看到一家科技企業(yè)的困境，也會(huì)面臨跟戴行一樣的掙扎：這家企業(yè)其實(shí)有前途的，我要不要救？

我們這個(gè)故事，將人物所處的金融環(huán)境落在金融監(jiān)管體制改革的期間。正因?yàn)檫@種監(jiān)管變化，金融人開(kāi)始反問(wèn)自己一個(gè)最本質(zhì)的問(wèn)題：“金融是國(guó)家的命脈，錢(qián)該往哪里去才是對(duì)民生最好的？”

有在這樣一個(gè)大時(shí)代背景下的關(guān)于國(guó)家命脈的主命題，有在利益困境面前如何抉擇的生命問(wèn)題。國(guó)家命題與生命命題兩相結(jié)合，主人公們就成為了典型環(huán)境典型困境中的典型人物。

監(jiān)管新政落地之前，像戴行第一集的操作不能說(shuō)是“合法”，但其中確實(shí)有操作空間。而像趙輝這樣的人，則是經(jīng)歷過(guò)舊的規(guī)則，現(xiàn)在正在經(jīng)歷新的監(jiān)管政策。對(duì)陶無(wú)忌來(lái)說(shuō)，他上班第一天接受的就是新的監(jiān)管政策，他沒(méi)有經(jīng)歷舊的規(guī)則。那他們這樣的三代人，底色就是不一樣的。戴行的困境源于狂飆年代規(guī)則滯后的歷史局限，趙輝的掙扎折射監(jiān)管轉(zhuǎn)型期的陣痛，陶無(wú)忌的成長(zhǎng)則預(yù)示新秩序的重構(gòu)。

王勁松 飾 吳顯龍

澎湃新聞：比如說(shuō)像王勁松老師飾演的吳顯龍，他的職業(yè)身份和跟趙輝的個(gè)人關(guān)系糾纏在一起，也在情感層面助推趙輝最終走向那條路？

楊文紅：吳顯龍本來(lái)也希望，我們好兄弟之間，只談情感，不談利益。但到了最大的利益面前、到了生死之際，他就得用這種感情牌，沒(méi)有其他人可以幫他擺脫困境了。而有意思的是，吳顯龍開(kāi)這個(gè)口，經(jīng)歷了心理掙扎，但他兒子不覺(jué)得有什么糾結(jié)的，你就應(yīng)該張口去問(wèn)他要，否則什么叫兄弟？

代際差異在吳顯龍父子對(duì)“兄弟情”的認(rèn)知分裂中尤為凸顯——老輩人尚存情感掙扎，新生代已將利益置換視作理所當(dāng)然。你看，你的困境，很可能不是下一代人的困境。就像戴行的困境不是趙輝的，趙輝的困境不是陶無(wú)忌的。

澎湃新聞：我們看這部劇，會(huì)覺(jué)得尺度還是挺大的。在拍攝時(shí)有沒(méi)有想過(guò)可能審查會(huì)存在問(wèn)題？

楊文紅：我們這部劇經(jīng)過(guò)了上海金融工委、國(guó)家金融監(jiān)管總局兩個(gè)專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的審查。和專(zhuān)業(yè)行業(yè)有關(guān)的劇之所以要專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)把關(guān)，是為了保證劇在呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)知識(shí)時(shí)的專(zhuān)業(yè)性。說(shuō)實(shí)話，我們?cè)诮鹑谡?、房產(chǎn)政策、銀行操作規(guī)范等方面都進(jìn)行了認(rèn)真研究和自我審查，比如我們做過(guò)一個(gè)近二十年每一年的行業(yè)相關(guān)政策變化的表格，從2010到2022年的政策變化我們拉得尤其細(xì)。所以我們底氣是足的，我們沒(méi)有捏造事實(shí)，也沒(méi)有錯(cuò)誤的政策描寫(xiě)。

非常幸運(yùn)，我們遇到了一批專(zhuān)業(yè)的審查者，他們看到了我們的認(rèn)真度、專(zhuān)業(yè)度，看到了作品本質(zhì)上的善意和悲憫，呈現(xiàn)出很高的審查水平。他們的反饋是：《城中之城》沒(méi)有標(biāo)簽化銀行人，沒(méi)有標(biāo)簽化地寫(xiě)一個(gè)銀行高管的墜落；劇中描述了銀行高管被圍獵的全鏈條，具有深刻的警示意義。

我在CMG中國(guó)電視劇年度盛典的致辭中說(shuō)“感謝總臺(tái)，感謝愛(ài)奇藝，相信我們、支持我們”，是發(fā)自內(nèi)心的。這種溫暖，無(wú)比珍貴。《城中之城》讓我深深感到：遇到專(zhuān)業(yè)而純粹的創(chuàng)作伙伴，是一種幸福。

《城中之城》主演白宇帆和導(dǎo)演滕華濤

我不要“為故事而故事”

澎湃新聞：我接觸過(guò)的上海影視公司和北京影視公司，在關(guān)注的議題，擅長(zhǎng)的內(nèi)容方面，還是有一些區(qū)別的。像興格傳媒，未來(lái)什么樣的題材和故事是你最想做的？

楊文紅：可能大家會(huì)覺(jué)得，你是上海的公司，你又做了《城中之城》，可能之后主要會(huì)做上海相關(guān)選題，其實(shí)不是的。

我是媒體人出身，我不要“為故事而故事”。在我看來(lái)，雞毛蒜皮、家長(zhǎng)里短的生活是表象，還是要找到那個(gè)根系，才能揭開(kāi)表象下的本質(zhì)。比如大家寫(xiě)上海，慣常看到的是那種賞心悅目的生活。但那只是上海很小的一部分。實(shí)際上，這座城市很“尖銳”。本質(zhì)上金融是這個(gè)城市的發(fā)動(dòng)機(jī)，經(jīng)濟(jì)的概念貫穿在這座城市的精神中。而那些風(fēng)花雪月，是發(fā)動(dòng)機(jī)高速運(yùn)轉(zhuǎn)之后的表象。

我希望做一些與當(dāng)下有關(guān)的建設(shè)性記錄，記錄時(shí)代的根系，當(dāng)然，這難度很大。我們做新聞的，會(huì)覺(jué)得好的戲劇就像深度報(bào)道一樣，它可以在一組人物關(guān)系或幾組人物關(guān)系之中，如同解剖手術(shù)一般，條理清晰地展現(xiàn)出世界的剖面，它甚至能穿越時(shí)代，直指人性。

澎湃新聞：如今是一個(gè)特別信仰速成的時(shí)代，長(zhǎng)劇面對(duì)中短劇的挑戰(zhàn)，行業(yè)是有一些惶惑的。比如某些短劇創(chuàng)作者說(shuō)要做短劇精品的量產(chǎn)，說(shuō)長(zhǎng)劇要退出歷史舞臺(tái)了。包括現(xiàn)在幾大長(zhǎng)劇平臺(tái)也在進(jìn)行結(jié)構(gòu)調(diào)整。你怎么看待這些觀點(diǎn)和現(xiàn)象？

楊文紅： 我覺(jué)得在自己的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域?qū)I(yè)就好了，不要在別人的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域發(fā)表意見(jiàn)。所謂長(zhǎng)劇，不是指集數(shù)很長(zhǎng)的劇，而是指每一集的分鐘數(shù)長(zhǎng)度。你看海外劇集，一集一小時(shí)、一小時(shí)半的都有，但它總集數(shù)可能才十幾集，它肯定算是長(zhǎng)劇而非短劇對(duì)吧。一個(gè)一集45分鐘甚至一個(gè)多小時(shí)的作品，它敘事跟一集一分鐘、十幾二十分鐘的東西，敘事肯定是兩回事。

澎湃新聞：所以你覺(jué)得，長(zhǎng)劇不是走到窮途末路了，只是在面對(duì)新一輪的調(diào)整？

楊文紅：對(duì)。創(chuàng)作要求更高了，卷起來(lái)了。以前60分就能達(dá)標(biāo)了，今天80分也懸。但你再想想，如果你真覺(jué)得60分達(dá)標(biāo)就行了，AI時(shí)代已經(jīng)來(lái)了，AI也許能更快地達(dá)到60分，那么你不被人卷死，就得被AI卷死。行業(yè)真要大幅縮減成本，AI輸入一下，幾分鐘把劇本寫(xiě)出來(lái)。5分鐘以內(nèi)的短劇，都是卷情節(jié)卷成本的，AI訓(xùn)練的同類(lèi)產(chǎn)品多了，寫(xiě)起來(lái)一定很順暢的。

澎湃新聞：長(zhǎng)劇有可能變成，AI時(shí)代人類(lèi)創(chuàng)作的護(hù)城河？

楊文紅：時(shí)間是人類(lèi)最大的奢侈品，因?yàn)槊總€(gè)人的時(shí)間有限且不可再生。長(zhǎng)劇創(chuàng)作和觀賞，花費(fèi)的時(shí)間都很長(zhǎng)。那么你內(nèi)容達(dá)不到奢侈品的標(biāo)準(zhǔn)，怎么去兌換觀眾最大的奢侈品——時(shí)間？所以長(zhǎng)劇未來(lái)應(yīng)該卷創(chuàng)制作水平，卷深度廣度。

我以前在電視臺(tái)，做《蝸居》的時(shí)候，一邊做一邊就知道了，這部劇出來(lái)，同類(lèi)題材賽道就“封死了”。我們投《甄嬛傳》的時(shí)候也是，跟鄭曉龍導(dǎo)演一聊，就知道這部劇出來(lái)，一段時(shí)間內(nèi)同類(lèi)型的劇出不來(lái)了。我們私下開(kāi)玩笑，說(shuō)這種劇就叫“絕類(lèi)劇”。

《甄嬛傳》和《蝸居》都屬于各自題材類(lèi)型中的標(biāo)桿作品。

澎湃新聞：《城中之城》找到了它的受眾，相對(duì)成熟的知識(shí)分子群體。但現(xiàn)在行業(yè)很關(guān)注年輕人，且觀察到很多年輕人不怎么看長(zhǎng)劇了，這就給行業(yè)帶來(lái)很多焦慮？

楊文紅：網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的數(shù)據(jù)主要是年輕人構(gòu)成，然后用算法創(chuàng)作。因?yàn)橹匾晹?shù)據(jù)和算法，所以要討好現(xiàn)有數(shù)據(jù)提供者——年輕用戶。但其實(shí)，年輕用戶就一定喜歡簡(jiǎn)單直接的東西嗎？我認(rèn)為這是偏見(jiàn)。

年輕創(chuàng)作者做不出有深度有銳度的東西嗎？我認(rèn)為這也是偏見(jiàn)。這次電影《哪吒之魔童鬧?！肪妥C明了這一點(diǎn)。十幾年前滕華濤也年輕，他做出了《蝸居》。年輕人有他們的銳度，他們可能是看問(wèn)題最尖銳最透徹的。

而且這種數(shù)據(jù)和算法的邏輯，確實(shí)會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作端出現(xiàn)一些問(wèn)題。比如大家總說(shuō)創(chuàng)新，但又試圖批量復(fù)制。可創(chuàng)新就不是一個(gè)工業(yè)化的生產(chǎn)過(guò)程，創(chuàng)新的邏輯，本質(zhì)是反數(shù)據(jù)和算法的。

楊文紅在興格傳媒年終總結(jié)會(huì)上發(fā)言

打動(dòng)人是“稀缺品”

澎湃新聞：其實(shí)談創(chuàng)新，還是需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)社會(huì)新趨勢(shì)新現(xiàn)象有洞察。疫情之前，我們有很多“社會(huì)話題劇”引爆輿論。那時(shí)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境很好，大家對(duì)教育、階層的關(guān)注，是一種焦慮緊張但也野心勃勃的集體心理投射。但疫情后，很多人感受到一種失落和迷茫。似乎尚沒(méi)有影視劇很好地去洞察和表達(dá)這種集體情緒。

楊文紅：你提到的社會(huì)話題劇，除了一些優(yōu)質(zhì)之作，有很多是在用純對(duì)立關(guān)系來(lái)做故事，把矛盾放大到不真實(shí)的程度，來(lái)吸引觀眾的注意力。但戲劇并非必須有強(qiáng)對(duì)立矛盾才吸引觀眾，你看《請(qǐng)回答1988》，有什么極致矛盾？有的就是真愛(ài)真情。

現(xiàn)在對(duì)我們創(chuàng)作者最大的挑戰(zhàn)是怎么做出“真”。表面戲劇、狗血矛盾、制造焦慮，我認(rèn)為這樣的創(chuàng)作方式，就是把網(wǎng)絡(luò)上的熱搜話題照搬到戲劇里來(lái)。這種“預(yù)制菜”的公式短劇更擅長(zhǎng)，什么極致狗血的事兒五分鐘十分鐘講不了？那短劇就把你卷死了。

澎湃新聞：所以怎么去提高長(zhǎng)劇的“抗卷性”？

楊文紅：市場(chǎng)最卷的賽道，都是合并同類(lèi)項(xiàng)的廝殺，那一開(kāi)始選項(xiàng)目，就應(yīng)該找到它的獨(dú)特之處。目前來(lái)說(shuō)，我們大部分項(xiàng)目還沒(méi)怎么被卷到，可能是因?yàn)槲覀円婚_(kāi)始挑的就是大家覺(jué)得有特殊性、高難度的項(xiàng)目。

打動(dòng)人這件事情，永遠(yuǎn)是稀缺品。對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，你一定要有真生活真體驗(yàn)真學(xué)習(xí)。在我的觀察里，這幾年連純愛(ài)題材的水平都有下降，缺乏真實(shí)鮮活的、打動(dòng)人心的戀愛(ài)細(xì)節(jié)。純愛(ài)題材不需要多少年人生經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累吧，年輕編劇可以寫(xiě)，但還是稀缺。因?yàn)闆](méi)有打動(dòng)自己的真感情，寫(xiě)出來(lái)都是套公式。

這么多年過(guò)來(lái)，我們行業(yè)是有一些能力的增長(zhǎng)，也有一些能力的缺失。增長(zhǎng)的是工業(yè)化水平，缺失的是創(chuàng)作上那種真誠(chéng)和靈性。有時(shí)候過(guò)于工具理性，過(guò)于重視數(shù)據(jù)量化創(chuàng)作，可能會(huì)犧牲創(chuàng)作中的真情實(shí)感。

還有，是不是“數(shù)據(jù)正確”讓我們很多創(chuàng)作者沒(méi)法真實(shí)表達(dá)、充分展現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖？

澎湃新聞：這兩年我們看到很多對(duì)于城市人成為“孤島”“原子化個(gè)體”的研究和探討，網(wǎng)絡(luò)和技術(shù)發(fā)展，讓人和人之間缺乏真實(shí)的互動(dòng)鏈接。這是不是年輕編劇在面對(duì)的問(wèn)題，讓他們難以寫(xiě)作真實(shí)生活。

楊文紅：比如你感受到了孤獨(dú)，那你也可以寫(xiě)真實(shí)的孤獨(dú)。又或者我們還有想象力的空間，比如你也可以寫(xiě)科幻，但好像這方面的佳作也不多，因?yàn)榧词故侨蜗胂罅︸Y騁的科幻，也需要對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。比如很多科幻作品都在講述你發(fā)現(xiàn)有一個(gè)更高的系統(tǒng)在控制你的人生，然后你必須反抗。

我們要找到一個(gè)選題的本質(zhì)，那就要看我們的編劇有沒(méi)有提煉和歸納的能力，有沒(méi)有想象能力和批判精神。

澎湃新聞：興格之后的創(chuàng)作項(xiàng)目，包括羅新的《漫長(zhǎng)的余生》和蔡崇達(dá)的《命運(yùn)》。當(dāng)時(shí)是怎么拿下這兩部作品的？

《漫長(zhǎng)的余生》和《命運(yùn)》書(shū)封

楊文紅：拿下這兩部作品的影視改編權(quán)，其實(shí)和我對(duì)一些問(wèn)題的再思考有關(guān)。之前疫情，讓我對(duì)自己、對(duì)創(chuàng)作、對(duì)環(huán)境都有了更進(jìn)一步的反思。2022年3月，我本來(lái)要飛倫敦的，但一聽(tīng)可能要封控，就立刻退了機(jī)票。作為一個(gè)媒體出身的人，本能覺(jué)得不能錯(cuò)過(guò)一個(gè)如此重要的歷史時(shí)刻、歷史場(chǎng)景。

這段靜止的日子，讓我對(duì)很多事物進(jìn)行了再觀察，對(duì)很多問(wèn)題進(jìn)行了再思考，其中一個(gè)很重要的問(wèn)題是：我們何以成為今天的我們？個(gè)人的思考有時(shí)難免會(huì)陷入絕境，我就尋找思考過(guò)同樣的問(wèn)題，或者給出答案的人和書(shū)。當(dāng)時(shí)，我對(duì)以后的創(chuàng)作做了某個(gè)決定：每一部重要的創(chuàng)作都要盡量去完成一種表達(dá)、提出一個(gè)問(wèn)題或開(kāi)放性地解答一個(gè)問(wèn)題，要和當(dāng)下相關(guān)。

某天，我看到了理想國(guó)的一場(chǎng)關(guān)于《漫長(zhǎng)的余生》的直播，主講人是羅新、王笛、李禮。羅、王兩位教授關(guān)于個(gè)體、關(guān)于普通人的歷史觀非常觸動(dòng)我。我立刻找來(lái)了這本書(shū)。羅教授這本精彩的歷史書(shū)從小人物切入大時(shí)代。我想這種寫(xiě)法本身就代表了一種歷史態(tài)度。

我拜訪了羅新教授，他說(shuō)歷史學(xué)者關(guān)于歷史的想象只能在歷史史實(shí)的基礎(chǔ)上往前“走一步”，我想“再往前走幾步”的工作恰好可以由我們來(lái)完成，或許我們可以以當(dāng)下的視角來(lái)再擴(kuò)充、展現(xiàn)王鐘兒這樣一個(gè)宮女的歷史作用以及北魏那個(gè)多元豐富的時(shí)代。

蔡崇達(dá)的《命運(yùn)》具有非常強(qiáng)的內(nèi)生性的力量。當(dāng)我在書(shū)店初次看到這個(gè)書(shū)名的時(shí)候，我想敢于啟用這樣名字的書(shū)，要么是個(gè)笑話，要么就是一部偉大的作品。制片人陳泉半夜發(fā)文說(shuō)她看哭了。我去看，也淚流滿面。一位翻譯過(guò)馬爾克斯《百年孤獨(dú)》的朋友，在看完書(shū)后對(duì)我說(shuō)：“這是中國(guó)的《百年孤獨(dú)》啊。”

這是一個(gè)女人的百年，她經(jīng)歷了這個(gè)百年的各種變遷、各種生離死別，從最初與命運(yùn)抗?fàn)?，到理解命運(yùn)，與命運(yùn)共生?！跋癯墒斓墓幼匀粡臉?shù)上掉下，死的時(shí)候，人和世間都沒(méi)有傷口?！边@樣的故事是關(guān)于“我們何以成為我們”的一種解釋?zhuān)匐y做，也要試試的。

澎湃新聞：興格傳媒已經(jīng)成立快十年，剛好穿越了一個(gè)網(wǎng)劇崛起、資本熱到行業(yè)回歸冷靜的周期。你會(huì)怎樣去看待這個(gè)周期，以及如何看待當(dāng)下？

楊文紅：當(dāng)年剛接觸網(wǎng)劇制作時(shí)，自己有過(guò)一段困惑和迷茫期。當(dāng)時(shí)拿到的一些劇本，按照在電視臺(tái)時(shí)選劇的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)覺(jué)得還應(yīng)該再打磨。可那時(shí)候觀眾對(duì)劇集的需求是巨大的，也是急迫的，許多我認(rèn)為不夠成熟的劇本拍成網(wǎng)劇也受到了歡迎。我對(duì)自己產(chǎn)生了懷疑，并在不短的一個(gè)階段里一直處于自我反思的狀態(tài)。

反思之后，我覺(jué)得做一些個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代關(guān)聯(lián)的表達(dá)可能是我們公司應(yīng)該堅(jiān)持的，也可能是我們的長(zhǎng)項(xiàng)。我們應(yīng)該保持并深入發(fā)揮我們新聞人出身的敏銳性和思考力。所以，我們把公司的創(chuàng)作SLOGAN改成了“用影像記錄時(shí)代”?！冻侵兄恰氛沁@一創(chuàng)作理念下的產(chǎn)物。

現(xiàn)在行業(yè)里資金資源有限，就更會(huì)向頭部項(xiàng)目集中。但頭部不僅是指大陣容大流量，更是精品化創(chuàng)作。我們正在經(jīng)歷的不僅是行業(yè)的周期，也是時(shí)代的、經(jīng)濟(jì)的周期。往往在社會(huì)的大變動(dòng)期，能給我們帶來(lái)充足而豐富的思想養(yǎng)分，能出現(xiàn)新的思想和創(chuàng)作潮流。我認(rèn)為一定會(huì)有，我已經(jīng)看到了全社會(huì)對(duì)個(gè)體敘事的關(guān)注程度越來(lái)越高，也有一些新的人文思想在文藝作品和學(xué)術(shù)表達(dá)中出現(xiàn)。