韓國有線電視臺里，OCN是一個很特別的存在。像JTBC、TVN這兩個國內(nèi)觀眾更為熟悉的有線電視臺，它們出品和播出的韓劇，整體風(fēng)格上還是向無線臺靠攏，什么題材都有，言情偶像劇占據(jù)主導(dǎo)，以便輻射更廣泛的受眾群體。雖然OCN與TVN同屬韓國傳媒巨頭CJ E&M，但OCN播出的韓劇走的則是分眾化路線，主打懸疑題材。這些年來，OCN推出了《壞家伙們》、《特殊案件專案組TEN》、《吸血鬼檢察官》、《神的測驗》系列、《VOICE》系列等懸疑劇，有口皆碑。

OCN近期推出的韓劇《圈套》，依舊是其最擅長的暗黑懸疑題材，該劇由《特殊案件專案組TEN》的編劇南相旭執(zhí)筆，李瑞鎮(zhèn)、成東鎰等主演，播出后收視率不斷攀升，話題性也十足——按照這部劇恐怖的風(fēng)格，劃定為“19禁”合情合理，但它卻劃定為“15禁”，筆者還是有必要事先提醒：很好看，但慎看，以免留下心理陰影。

著名的前新聞主播姜宇賢（李瑞鎮(zhèn) 飾），與妻子申妍秀（徐英姬 飾）、孩子去山中度假，結(jié)果陷入一場恐怖的“人類狩獵”游戲中，他們成了這場狩獵游戲中的獵物。姜宇賢半死脫身獲救，但兒子已經(jīng)慘死，妻子不見蹤影。鄉(xiāng)村警察高東國（成東鎰 飾）和來自首爾總廳的犯罪心理分析師尹書英（林華映 飾）聯(lián)手調(diào)查案件，卻屢屢身陷險境，他們會掉入圈套，還是揭開圈套？

《圈套》中頻頻出現(xiàn)的幾個關(guān)鍵詞是，“狩獵”“獵場”“獵人”“獵物”。姜宇賢遭遇的家破人亡的凄慘經(jīng)歷，不是意外，而是他落入狩獵圈套，成了獵人們的獵物。獵人早就知道他們一家的出行計劃，并將山中的咖啡館設(shè)置為獵場，只等他們上鉤。上鉤后，游戲開始，獵人將姜宇賢的妻兒分別綁至兩個地點，充當(dāng)誘餌，姜宇賢只要能夠救下他們其中的一個，就算成功。獵場里的獵人是最低等的獵人（他們更近乎“獵犬”），真正的獵人躲藏在背后觀看著游戲的走向，姜宇賢是先救妻子還是先救兒子？姜宇賢能否成功救出妻兒中的一人？

獵人們在獵物受虐時享受快感。所以，《圈套》里的臺詞說，“狩獵之中最頂級的狩獵，便是‘狩獵’人”。

以小人物的生死當(dāng)成游戲，是影視劇中挺常出現(xiàn)的設(shè)定。比如李易峰的《動物世界》，亡命之徒在“命運號”游輪上以命為賭注，博彩公司在背后下注；再比如《天地逃生》（又名《真人游戲》），技術(shù)天才發(fā)明了兩款真人在線操控游戲，游戲?qū)⑺佬谭競冎萌霘埧岬臍⒙緫?zhàn)場，由線下的玩家指揮他們作戰(zhàn)……但這兩部電影都帶有超現(xiàn)實色彩，相較之下，《圈套》就暗黑可怖得多——故事的背景是韓國社會的當(dāng)下，你若得罪獵人，他們便設(shè)下圈套，讓你淪為獵物，逃無可逃。

那么，獵人究竟是誰？消失的申妍秀去哪兒了，她是獵物還是獵人？現(xiàn)在警方瞄準(zhǔn)的年輕有為企業(yè)家洪代表，不過是傀儡，他的背后是一群由黑白兩道大佬組成的局，他們才是這場狩獵游戲的真正玩家。這個局里有政府高官，有暴力組織的教母，有親日大財閥——他們是真正的惡魔在人間。

按照劇中心理分析師尹書英的說法，惡魔之所以是惡魔，在于他們沒有與他人共鳴的能力，也沒有感情，他們感受不到正常人的憐憫、不安、恐懼、執(zhí)迷等情緒，因此他們會將他人的痛苦當(dāng)做有趣的游戲。這是惡魔與常人那一毫米的差距所在。

韓劇里出現(xiàn)的財閥二代，找不到幾個正面形象，目前《圈套》里的最大的反派BOSS也是一個20來歲的財閥二代，局里的那幾個大佬都要敬稱他一聲“少爺”。少爺與高東國也有恩怨，三年前高東國調(diào)查少爺?shù)摹岸酒钒浮弊ゲ读松贍?，但兩個小時后少爺就放出來了，并開車撞死了高東國的兒子以示報復(fù)。

韓劇里財閥暴戾兇狠的負(fù)面形象，固然與韓國普遍的反財閥情緒有關(guān)，但它其實也符合一定的藝術(shù)真實。因為最可怕的人，并非沒有欲望，而是人世間一切合法的欲望他們都享受盡了，這時要么像大島渚的《感官世界》那樣，一切皆空，人生陷入虛無并走向自戕；要么就是開始追求一切不合法的欲望，走向人格的扭曲和變態(tài)，成為失去共情能力的惡魔，以戕害他人為樂趣。《圈套》里的那幾個大佬莫不是如此。

《圈套》是OCN和一家電影制作公司合作的一個全新的、叫“Dramatic Cinema”系列的第一部作品，是OCN韓劇“美劇化”的一次嘗試。就目前的成色來看，《圈套》成功了。它走的是英美短劇的路線，只有7集的長度，制作高級、節(jié)奏凌厲、風(fēng)格暗黑，將懸疑、推理、破案、驚悚、恐怖等成功地熔鑄一爐，讓人毛骨悚然又欲罷不能。